塔琳託婭

塔琳託婭的版畫創作獨特，具有一氣呵成、激越大方和氣勢奔放的熱情。構思巧妙、文化內涵豐富，再加上精湛的技術處理而產生了特有的藝術魅力。

塔琳託婭對色彩有着特殊的敏感，早年從創作黑白木刻轉向套色木刻，體現了她認識到繪畫中的色彩不可替代的功能。她在版畫中大膽地運用色彩的和諧與對比，賦予畫面奇異的色調美感。但版畫藝術的特點對色彩的運用還是有所節制，版畫創作對她用色的限制，並不能阻礙她在另一個繪畫門類——重彩畫上施展自己的才能。

塔琳託婭的重彩畫創作，以色彩瑰麗、富於變化和色調豐富而煥發出新的光彩，而又以自己獨特的藝術效果與其他重彩畫如油畫、色粉畫拉開距離。其原因是，睿智的她在放開手腳運用各種顏料強化色彩的功能、加強畫面的書寫性和肌理效果的同時，機敏地融進了版畫的一些元素：版畫所要求的色彩簡約、概括，以及版畫的印刷味道。前者使她的重彩畫偏向用單純的顏色去表現對象，去講究色彩的概括和整體感，捨棄寫實性的描繪；後者(印刷味)的出現，有時是她的刻意追求，有時是她長期從事版畫創作積累的藝術經驗和形成習慣的自然流露。由於她的重彩畫中添進了這種來自版畫的印刷味，而增加了繪畫語言的另一種表現性，使作品呈現出不同於其他重彩畫的藝術感染力，別具另樣風采。

正如邵大箴在《在探索和創新中前行》這樣説：塔琳託婭的重彩畫創作無疑是她的重要創新之舉，是她在版畫領域奮鬥了二十多年之後的又一次拼搏。 ^[2] 

《歲月》

《烏珠穆沁的摔跤手》

《莊嚴的時刻》

《勝利鑼鼓》

《盛裝那達慕》

個人作品(2張)

《清清昆都侖》

《放馬陰山下》

《駿馬追風》

多次赴美國、德國、意大利、日本、俄羅斯等國家舉行畫展，多次被載入《中國美術家辭典》，《中國美術家名人錄》，《中國古今女美術家辭典》等經典；作品被《美術》，《中國版畫》，《人民日報》，《新華文摘》等報刊多次發表，被中國美術館，香港文化促進會，中國美術家協會等單位收藏。

1975年入伍；

1979年開始從事美術創作；1980年《課餘》參加全軍第六屆版畫展覽，並赴羅馬尼亞展出；1981年《乳》參加全國第七屆版畫展覽，並赴朝鮮展出；

1982年考入浙江美術學院首屆版畫高研班，專修版畫；1982年《阿庫曼舞》參加“中國版畫展覽”，“全國六省區聯展”；

1982年內蒙古版畫家協會成立，任副主席，同年加入中國版畫家協會；1984年《我們的生活甜如奶漿》參加全國“前進中的中國青年美展”；1985年被評為全軍軍地兩用人才先進代表，榮立二等功；1985年加入內蒙古青年聯合會，任常務理事；1986年加入中國美術家協會；1987年赴上海畫院學習，同年應日中友好協會邀請隨內蒙古青年藝術家代表團赴日本進行藝術交流，展出作品《摔跤手》﹑《乳》﹑《晨》，同年被評為內蒙古十大青年畫家；1988年被共青團中央授予“全國新長征突擊手”稱號。同年內蒙古青年美術家協會成立，任副主席；1989年入解放軍藝術學院美術系版畫專業學習。同年作品《烏蘭》參加“首屆全國青年版畫展”獲銅獎；

1990年《烏珠穆沁的摔跤手》參加“第二屆全國體育美展”獲銅獎；《朋克》參加全國民族團結書畫展，獲優秀作品獎；《陽光下的牧人和馬》等七幅作品參加“第七屆中國新人新作展”；《敖魯古雅之春》參加“首都民族團結書畫展”；

1991年，在解放軍藝術學字院以優異成績畢業留校任教，同年《莊嚴的時刻》參加“建黨七十週年全國美展”獲銅獎；《藍天·騎手》﹑《草原初夏》參加“中國版畫精品邀請展”赴美國﹑意大利展覽；

1993年《歲月》參加“中國版畫版種大展” ﹑“全國第五屆三版獎”獲金獎，被香港文化促進會收藏；

1994年《莊嚴的時刻》參加“第八屆全國美展”，被評為獲獎作品；

1995年《歲月》參加“第二屆全國民族百花展”，獲金獎。《放馬的阿爾斯愣》﹑《歲月》﹑《莊嚴的時刻》﹑《烏珠穆沁的摔跤手》四幅在世界婦女大會期間參加“中華女畫家邀請展”；

1996年隨中國美術家代表團赴美國進行藝術交流；

1997年《賽馬》獲“全國第三屆民族百花美術作品展覽”金獎；同年，《奔馬》參加“中國當代書畫名家迎九七精品展”；1999年獲中國美術家協會﹑中國版畫家協會為表彰中國優秀版畫家頒發的“魯迅版畫獎”；2000年應日本炭火書畫會邀請隨中國少數民族文化促進會美術家代表團赴日本進行藝術交流﹑展覽；2001年作品《落霞昆都侖》參加“建黨80週年全國美展”，獲優秀作品獎；2002年應奧地利多瑙時報邀請隨廣西美術家代表團赴歐洲進行藝術交流訪問；2003年作品《落霞昆都侖》參加第二屆中國美術金彩獎全國美展，被中國美術家協會收藏；2004年作品《金色軍馬場》參加“第十屆全國美展”，被神州版畫館收藏；同年，《歲月》﹑《莊嚴的時刻》參加全國美術作品探索展；2007年獲首屆“金紫荊中國美術教師優秀作品展”優秀獎；2007年獲“中國當代書畫名家作品展”金獎；2009年獲“北京華藝對外發展促進會首屆美展”特別榮譽獎；2011年12月5日在解放軍藝術學院舉辦《塔琳託婭重彩畫展》；

2012年12月1日至13日，在中國美術館隆重舉辦《塔琳託婭重彩畫展》，由中國美術家協會、中國人民解放軍美術書法研究院、中國人民解放軍藝術學院美術系聯合主辦；

2012年，作品《勝利鑼鼓》獲建軍85週年全國美展優秀獎；

2012年，重彩畫《放馬陰山下》、《駿馬追風》參加《浩瀚草原全國美展》；

2013年2月5日，在天津美術館成功舉辦《塔琳託婭重彩畫展》，由天津美術館、香港文化促進中心、天津藍美文化藝術公司主辦。重彩畫作品《原上草》被天津美術館收藏。

2013年7月20日，在深圳文博宮祥山藝術館舉辦畫展。

塔琳託婭在繼承發揚傳統版畫藝術的同時，研究開拓了自己的重彩畫風格。她的重彩畫的特點主要表現為：三性一品，即藝術性、生活性、裝飾性和學術品位。

一、 從藝術性來講，塔琳託婭的重彩畫運筆流暢，氣韻相隨，即有版畫語彙中的平刀大鏟，也有國畫寫意的筆墨精神。其最大特點是寫實與抽象的完美結合；繪畫性與裝飾性的完美結合；中國本土藝術與西方外來藝術的完美結合；現實主義和浪漫主義的完美結合。塔琳託婭的作品既有表現開國大典這樣的莊重歷史題材，也有表現牧區仙境般田園生活的輕快愜意的場景，在這些兩極化的題材創作中，她在亦莊亦諧中實現了現實主義和革命浪漫主義的共鳴，讓觀者在崇高中感受美好，在愉悦中體會偉大。

二、 從裝飾性來講，塔琳託婭的作品具有強烈的裝飾風，其畫在本質上更接近漢代的重彩繪畫以及敦煌的壁畫，特點是色彩結構中各種顏色的個性明確，畫面中每一局部顏色在線的限定中都顯現着其鮮明的本質色彩，給人以活躍又莊重的色彩感受。再加上她的作品在版畫傳統的基礎上運用裝飾構成的一種風格，更加突顯了她的作品色彩瑰麗且層次分明、色調豐富且富於變化，裝飾味道非常強烈。

三、 從生活性來講：塔琳託婭的作品充滿了一種濃厚的草原生活氣息，表現了草原人民的淳樸和善良，及在大自然中勇敢生存的精神，具有強烈的民族風情。 塔琳託婭是軍旅畫家，許多作品表現了草原戰士的形象，生動地反映了軍隊生活。

四、 畫品如人品，人品亦藝品。塔琳託婭是一位非常優秀的藝術教授，她對教學非常嚴謹、一絲不苟。軍藝學院原來沒有版畫專業，在教學體制改革時才增設了這個專業。塔琳託婭是第一位教員，親自組建了版畫專業，並培養了一大批青年版畫家，為版畫藝術的繁榮做出了重要貢獻。塔琳託婭重視與時俱進，在藝術創作中非常注意對新的信息、新的形式的探索，且親身力行，最終實現了重彩畫的突破，令人歎為觀止。 ^[3] 

劉大為：塔琳託婭在版畫界是一個奇才，也是一個有突出成就的女版畫家。

——中國文聯副主席、中國美術家協會主席

邵大箴: 塔琳託婭的重彩畫因色彩瑰麗、富於變化和色調豐富而煥發出新的光彩，又以自己獨特的藝術效果與其他重彩畫如油畫、色粉畫拉開距離，作品呈現出了不同於其他重彩畫的藝術感染力，真是別具另樣風采。

——中國美術家協會學術委員會主任、著名美術評論家