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城南舊事
(1983年吳貽弓執導電影)
鎖定
影片透過小女孩英子的目光,講述了英子在北京生活時發生的三個故事。
城南舊事劇情簡介
20世紀20年代末,六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小衚衕裏。經常痴立在衚衕口尋找女兒的"瘋"女人秀貞,是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛,後大學生被警察抓走,秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下,生死不明。英子對她非常同情。英子得知小夥伴妞兒的身世很像小桂子,又發現她脖頸後的青記,急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後,立刻帶妞兒去找尋爸爸,結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷居新簾子衚衕。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學,不得不去偷東西。英子覺得他很善良,但又分不清他是好人還是壞人。不久,英子在荒草地上撿到一個小銅佛,被警察局暗探發現,帶巡警來抓走了這個年輕人,這件事使英子非常難過。英子九歲那年,她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裏淹死,女兒也被丈夫賣給別人,心裏十分傷心,不明白宋媽為什麼撇下自己的孩子不管,來伺候別人。後來,英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車,帶着種種疑惑告別了童年
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城南舊事演職員表
城南舊事演員表
城南舊事職員表
製作人 | 許松林 |
原著 | 林海音 |
導演 | 吳貽弓 |
副導演(助理) | 吳天忍 |
編劇 | 伊明 |
攝影 | 曹威業、唐時寶 |
配樂 | 呂其明 |
剪輯 | 蘭為潔 |
道具 | 張立武 |
美術設計 | 濮靜遜 |
造型設計 | 李萍、王正榮 |
服裝設計 | 馬鴻祥、陳美蓮 |
視覺特效 | 曹有光 |
燈光 | 張川俠 |
錄音 | 謝國傑 |
佈景師 | 夏林寶 |
城南舊事角色介紹
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演員 沈潔
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20世紀20年代,英子隨着父母從台灣到北京城,住在城南惠安會館附近的一個小院裏。英子在衚衕玩耍時遇到了“瘋女人”秀貞,英子幫助她找到了她的女兒。後來英子又遇到了一個小偷,並且和他成為了朋友。英子九歲那年,奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。後來英子的父親患肺病離開了人世,英子也隨家人一起離開北京回到台灣。
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宋媽演員 鄭振瑤
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宋媽是英子家的乳母,她拋下自己的兒女、家庭,到林家當傭人,辛辛苦苦地賺錢養活在鄉下的男人和孩子。她勤快、誠實,也很喜歡英子。當英子的爸爸因肺病去世後,宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。
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演員 張閩
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秀珍的孩子失蹤,自己的情人也下落不明,她常常會在館門前痴立,被大家認為是一個“瘋女人”。每次她與英子講話時,都無一例外地變成自言自語。但是後來英子幫助秀珍找回失蹤的女兒妞兒,秀珍和妞兒相認後便帶着妞兒去尋找孩子的父親。
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小偷演員 張豐毅
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小偷在一個荒草叢生的破院子裏結識了英子,他常常和英子在一起聊天,他告訴英子自己之所以做小偷是為了供弟弟上學。後來小偷被警察抓走了。
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(角色簡介參考資料來源)
城南舊事音樂原聲
類型 | 歌曲名稱 |
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插曲 | 《送別》 |
插曲 | 《麻雀與小孩》 |
影片配樂由上海電影樂團演奏,姚笛指揮。
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城南舊事幕後花絮
1:在20世紀80年代,上海電影製片廠拍一部影片的平均資金是29萬元,而《城南舊事》卻花了57萬元。
3:鄭振瑤在影視劇大多都是演公主、貴婦或者知識分子,在《城南舊事》中她突破以往形象飾演一個從北方農村出來的傭人。
4:片中飾演英子弟弟的張小宇喜歡吃橄欖和牛肉乾,於是拍戲期間鄭振瑤的口袋裏每天都會裝一塊牛肉乾,拍睡覺的戲時,鄭振瑤就對張小宇説:“你不許説話,不許翻身,拍完了給你吃一塊牛肉乾。”
5:為了符合片中角色的形象,化妝師先剃掉鄭振瑤鬢角和額頭上的一些頭髮,把鄭振瑤原先很秀氣的臉型變成北方農村婦女的方型臉,然後描粗眉毛、將頭髮紮成那種撅起來的髻。化好妝之後,鄭振瑤一看鏡子就把臉給捂住了。
城南舊事獲獎記錄
時間 | 名稱 | 獲獎/提名 | 獲獎/提名方 |
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1983年 | 第三屆中國電影金雞獎 最佳導演 | 獲獎 | |
1983年 | 第三屆中國電影金雞獎 最佳女配角 | 獲獎 | |
1983年 | 第三屆中國電影金雞獎 最佳音樂獎 | 獲獎 | |
1983年 | 第二屆馬尼拉國際電影節 最佳故事片金鷹獎 | 獲獎 | 《城南舊事》 |
1984年 | 第十四屆貝爾格萊德國際兒童電影節 最佳影片思想獎 | 獲獎 | 《城南舊事》 |
1988年 | 第十屆基多城國際電影節 二等獎赤道獎 | 獲獎 | 《城南舊事》 |
2022年1月 | 新時代國際電影節·金揚花獎” | 獲獎 | 《城南舊事》 |
(獲獎記錄參考資料來源)
城南舊事幕後製作
創作背景
影片根據台灣女作家林海音1960年出版的同名中篇小説改編而成。《城南舊事》首先由北影廠的導演伊明改編成電影文學劇本。原小説分五段寫五個人,改編的時候,刪去了“蘭姨娘”的全部和“驢打滾兒”的後半部。“惠安館傳奇”保持基本完整成為影片的上篇;而“我們看海去”和“驢打滾兒”的前半部及“爸爸的花兒落了”則糅在一起成為一個仍有兩段的下篇
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影片投資
劇照(2張)
取景拍攝
1982年,劇組來北京拍攝時,已經拍不到林海音原著中描寫的原汁原味的南城街道和衚衕了。影片中除了西山紅葉和“瘋女人”家小院子是真實的之外,其他都是劇組搭的景。片中的衚衕,街道包括影片中“偷兒”躲藏的那塊草地,都是上海電影製片廠的美工們在廢棄的江灣機場實景搭出來的。
城南舊事影片評價
《城南舊事》透過一個小女孩的純真眼光展示了20世紀20年代老北京的社會風貌,帶領觀眾重温了那個年代普通百姓的生活(魏楚豫評)。該片為中國的散文電影提供了一個範本,影片注重意象的唯美風格也代表了20世紀80年代一批導演的創作傾向(《新京報》評)。
影片在結構上猶具獨創性,編導排除了由開端、發展、高潮、結局所組成的情節線索,以“淡淡的哀愁,濃濃的相思”為基調,採用串珠式的結構方式,串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽3段並無因果關係的故事。這樣的結構使影片具有多稜鏡的功能,從不同的角度映照出20世紀20年代的具體歷史風貌,形成了一種以心理情緒為內容主體、以畫面與聲音造型為表現形式的散文體影片(魏楚豫評)。
劇照(2張)
《城南舊事》中,導演對演員的選擇和使用是得當的,英子的那雙明亮、純真、迷人、探索的眼睛足以使語言遜色;宋媽的扮演者鄭振瑤樸實、含蓄、精湛的表演把人們帶入到了那個痛苦的年代。
導演沒有刻意去追求直接的所謂“戲劇性”效果,而是把力量放在影片的那個無言的結尾。其實影片只表達了兩個字“離別”——一個個人物在生活的歷程中偶然相遇了,熟識了,但最後都一一離去了。秀貞和妞兒是那樣,小偷是那樣,宋媽是那樣,最後,連父親也是那樣。
在影片最後的5分鐘裏沒有一句對話,而且畫面以靜為主,沒有大動作,也無所謂情節,然而卻用色彩(大片的紅葉)、用畫面的節奏(一組快速的、運動方向相悖的紅葉特寫鏡頭)、用恰如其分的音樂以及在此時此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等,充分地傳達人物的情緒,構成一個情緒的高潮。在這種情緒的衝擊下,觀眾會自然地去總結全片給予他們的感受,因而也就達到了感受上的高潮。這個“高潮”並不是導演直接給予觀眾的,而是在觀眾心中自然形成的(魏楚豫評)。
城南舊事大眾評分
網站 | 評分 | 參評人數 | 統計截止日期 |
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豆瓣 | 9.1 | 127104 | |
時光網 | 8.0 | 1079 |
- 參考資料
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- 1. (東方時空)我的電影:吳貽弓(組圖) .搜狐網[引用日期2014-09-24]
- 2. My Memories of Old Beijing .中國網[引用日期2015-09-09]
- 3. 演職員表 .時光網[引用日期2024-09-24]
- 4. 江海波 .從2000元到20億——指揮家姚笛“下海”的童話:《滬港經濟》,1999年01期
- 5. 上海老電影人秦怡吳貽弓專訪(組圖) .新浪網[引用日期2014-09-24]
- 6. 城南舊事 .優酷網[引用日期2023-01-04]
- 7. 城南舊事 .豆瓣[引用日期2023-12-27]
- 8. 城南舊事 .時光網[引用日期2023-12-27]