埋葬了的愛情

那時我們愛得正苦

常常一同到城外沙丘中漫步

她用手攏起了一個小小墳塋

插上幾根枯草，説：

這裏埋葬了我們的愛情

第二天我獨自來到這裏

想把那座小沙堆移回家中

但什麼也沒有了

秋風在夜間已把它削平

第二年我又去憑弔

沙坡上雨水縱橫，象她的淚痕

而沙地裏已鑽出幾粒草芽

遠遠望去微微泛青

這不是枯草又發了芽

這是我們埋在地下的愛情

生了根 ^[1] 

《埋葬了的愛情》作於1992年5月27日，當時蘇金傘已是86歲高齡。該詩寫的是蘇金傘青年時代的愛情舊事，蘇金傘在年輕時曾有一位女子愛戀他，曾約蘇金傘到城外散步。當時蘇金傘不諳情事，以至錯過了一段美好時光，一直遺恨至今。86歲時，蘇金傘念及那年青時的美好，寫下了這首詩，在暮年的黃昏默默回想多年以前的愛情 ^[4-5]  。

《埋葬了的愛情》寫的是詩人年輕時發生的愛情故事，在86歲時才無限深情地將它寫出來，就顯得更加悽美。在詩人看來，愛情可以被封建禮教剝奪，但是不能被忘記，並且愛情會由於長留在心中而得以永生。

全詩共三節。第一節寫由於封建禮教和家長制的原因，“我”女友不得不在城外沙丘上“攏起了一個小小墳塋”，就這樣“埋葬了我們的愛情”。初讀詩文顯得有些突兀，女友為什麼要突然中斷“我們”的關係，是不能互愛還是缺少感情共鳴？都不是。一行“常常一同到城外沙丘中漫步”的詩句足以説明兩人感情深厚。只能説是封建禮教與家長制，父母之命與媒妁之言，才讓兩人“愛得正苦”。原來封建禮教是年輕人在愛情婚姻問題上難以逾越的巨大障礙，在那樣的環境下，詩人畢竟難以成為封建禮教的反叛者，自由戀愛遂告失敗。

第二節寫“我”第二天獨自來到城外沙丘，想把女友親手堆起的“墳塋”，也就是“小沙堆移回家中”，可無情的“秋風在夜間已把它削平”，它與“她”都沒有蹤影。第三節寫“第二年我又去憑弔”，發現那裏“雨水縱橫，像她的淚痕”。同時，還發現“沙地裏已鑽出幾粒草芽／遠遠望去微微泛青”，“我”由此認定，“這不是枯草又發了芽／這是我們埋在地下的愛情／生了根”。一個愛情悲劇最後發生轉向，讓詩人寫出喜劇效果。“她的淚痕”與“我”的思念互為印證，關係可以被剝奪，但愛情之樹常青。

《埋葬了的愛情》具有樸實自然、清新雋永的藝術風格，通篇散發着鮮明的中原地域特色和濃郁的生活氣息 ^[6]  。

文藝評論家、當代詩人謝冕《新詩三百首鑑賞辭典（文通版）》：人的一生可以寫很多詩，但這樣的詩卻不能多寫。説得極端些，人一生寫很多詩而未必留傳，而這樣的詩只要一首便能留傳，因為它把一生的哀痛濃縮在短短的詩章之中了。像蘇金傘《埋葬了的愛情》這樣的詩，看似平淡無技巧，一般人卻寫不成，因為它們的渾樸天成之中凝聚了詩人畢生的藝術經驗。蘇先生從生命為之悸動不寧的極處直接切入，不曲折、不迂迴，甚至也無需含蓄或婉轉，活脱脱地托出那顆真心來。眼下流行的那類愛情詩，輕輕淺淺，纏纏綿綿，嬌態百種，悲情萬狀，與蘇先生這首詩相形之下，孰高孰低，讀者定有明察 ^[3]  。

安陽師範學院教授楊景龍《曾有一朵玫瑰：20世紀華語經典情詩賞析》：在20世紀新詩史上，不用民歌民謠體而能把詩寫得像蘇金傘的作品那樣樸實的詩人很少。用這種樸實的文字風格，去表現愛情題材的詩人也很少。詩人容易動情，也容易移情，因而像蘇金傘這樣用情之深的詩人就更少了。樸素直白的簡短詩句，凝縮了詩人一生的哀痛 ^[5]  。

詩歌評論家、理論家吳思敬《九十年代詩歌研究資料》：老詩人蘇金傘在86歲高齡寫出的緬懷青春期愛情的詩篇《埋葬了的愛情》，袒露着一顆赤子之心，天真無邪，澄澈空明，人與詩俱達到一種爐火純青的境界 ^[7]  。

蘇金傘（1906—1997），原名蘇鶴田，河南睢縣人，曾任河南省文聯第一屆主席，是中國“五四”以來傑出的詩人。1932年開始發表作品。1949年加入中國作家協會，著有詩集《地層廠》《窗外》《鵓鴣鳥》《蘇金傘詩文集》等。他的詩作的最大特點是自然清白，具有豐厚的思想內涵、鮮明的中原地域特色和濃郁的生活氣息，被譽為中國鄉土詩派的代表人物之一 ^[2]  。