垛句

戲曲音樂名詞。又稱“疊字句”、“垛板”或“堆字”。戲曲唱腔為了將唱詞所表述的某一事件，給以引伸或集中渲染，而在某個樂句之中插入若干字數大體相等的排比短句，稱為“垛句”。這種排比短句，一般為三字、四字、五字，至多不超過七字；垛句的句數依據需要，多少不拘。但不論句幅多長，通常只算作一個樂句的擴充，稱作“加垛”。曲調多自由重複，字多腔少，前後呼應，富於敍事性。節奏緊湊整齊，頓垛疊換，層次分明，富於推動力，在唱段中起着調節節奏作用，使唱腔發展逐漸趨向高潮，以加強對人物情緒急劇變化的描寫。京劇多用於〔二簧〕、〔反二簧〕、〔西皮〕及〔高撥子〕的下句（極少用於上句）。如京劇《碰碑》中的垛句：“那時我，東西殺砍，左衝右撞，虎闖羊羣，被困在兩狼山。內無有糧，外無有草，盼兵不到。眼見得，我這老殘生，就難以還朝。”地方戲曲除有與京劇類似的用法外，還可以四字、六字交替運用，稱作“四六連環句”，灘簧腔系劇種運用較普遍。如揚劇《鴻雁傳書》的〔堆字大陸板〕，其唱段結束句的“堆字”，就是這種用法。

常用於加強語氣、增強氣氛時。大鼓、琴書等曲種多將其用於每一段落的結尾。這種唱詞常有其特殊的歌唱要求，故有些曲種也稱其是一種唱調或唱法。 ^[2] 

如《偷石榴》裏的:

小孩一聽心歡喜，

扛着樓，牽着牛，牛角上掛着燈籠，胳肢窩裏夾枕頭，脖子上掛着花兜兜，兜兜裏邊裝石榴。

這個下句是由兩個三字嵌和四個嵌句組成的僅由以上這兩個例子即可看出，垛句使句子變化多端，增加了語言的風趣和節奏上的變化，使唱詞更加朗朗上口，並加強了音韻上的參差美。