垂虹亭

斷雲一葉²洞庭³帆，玉破鱸魚金破柑⁴。

好作新詩寄桑苧⁵，垂虹秋色滿東南。 ^[3] 

1.垂虹亭：亭名，在太湖東側的吳江垂虹橋上，始建於宋仁宗慶曆八年（1048）。

2.斷雲一葉：指船。一葉，帆船。

3.洞庭：注者或謂太湖別名，非乃山名，指江蘇蘇州西南太湖中二小島，洞庭東山（今與陸連）、洞庭西山。《文選》李善注：“太湖在秣陵東，湖中有包山，山中有石室，俗謂洞庭。”

4.“玉破”句：形容潔白如玉的鱸魚和霜後金黃的柑橘。破，剖開。

5.桑苧：桑蘭，桑樹與苧麻，此處代指故鄉。唐代陸羽號桑苧翁。他隱居吳興，嗜茶，這裏舉陸以為同調。 ^[3-4] 

浩渺太湖之上，飄浮着一葉斷雲般的小帆。湖中鱸魚白亮亮如同美玉，柑桔宛若金子金燦燦。

我想寫一首新詩寄往遍植桑些的家鄉，告訴親人：這垂虹的秋色呵，瀰漫了中國的東南！

此詩寫作者於垂虹亭所見江南秋色，兼抒寫懷抱。詩具體創作時間未詳，但據文獻記載，北宋元豐五年（1082），米芾在南方，至湖北黃州見蘇軾，後又在南京見王安石，大概那一年由蘇州乘舟泛至吳江並登臨垂虹亭。 ^[5-6] 

詩題與末句給全詩定位：詩人在垂虹亭上遠眺東山一帶太湖秋色。

首二句以點式結構寫一角風景，物象明麗，格調俊爽。詩家共知，寫景詩需抓住地域與季候特徵，以帆、鱸魚、柑寫江南秋色，原不足奇。但首二句能在老套的結構裏，注進一些審障礙，引起讀者發現的興味。果樹收穫與水產捕撈季節，太湖應舟船繁鬧，但詩人卻誇大那“一葉”：一帆遠去，其輕其白有如天上淡雲折落一翼秋水澄明、秋霄朗淨，雲、帆、水相溶一色，江天廓景象因之突出。以詩境與實境的距離，以常中之異強化了審美功能。第二句信息更充分，它略了“語言鏈條”中被詩學認為累贅的“連節”，讓不同意象簡潔緊湊地處一句，增大了意象密度。句中兩用“破”字，頗耐咀嚼，詩人《將之苕溪戲作呈諸友》有句雲：“縷玉鱸堆案，團金菊滿洲”，讀之則“玉破鱸”可豁然而通：細切的鱸魚，潔白如玉。“霜破柑”，破字用如“破顏”破，有“改……為…”的意思，語意即霜使柑桔由綠色變為金黃。皎然《洞庭山維諒上人院階前孤生橘樹歌》有句雲：“九月十月爭破顏，金色離離色股股”，可證破字用法。第二句七個字包含的意象極為豐富生動，詩人表現的視覺對象、場景，能在讀者“心眼”中喚起種種動態表現。刻本或作“金破柑”，則全句構成二比喻，句中藏對，亦饒興味。但作“霜”字，使無生命的霜有生氣，亦佳。二句中帆、魚、柑三物象聯並而列，突現了垂虹秋色的迷人之處。

桑苧一詞既如前解，則三、四句為倒，理順應是：因垂虹秋色彌滿東南大地，我真想繼踵桑些翁，卜居洞庭，好時時寫出新的詩篇。七絕第三句每為全篇轉折之關鍵，先寫結果，再原因，突兀有力。而原因一句，又是一、二句寫景基礎上的兜結，隔開一筆，再前文，又生似斷還聯之趣。這樣全詩在章法上給人新鮮多變之感，愛而欲居之的心情又顯得懇摯自然。史載米芾冠服效唐人，風神蕭散；又不與俯仰，從仕數困。他歷經洞庭、苕溪，有感於陸羽、皎然行跡，詩中作山泉林澗之想，當是情理之中。

全詩筆力豪健，襟懷開闊，寫得很有特色。 ^[7] 

北京大學教授褚斌傑：詩寫垂虹亭所見之太湖秋色：形同斷雲的帆影，質如美玉的鱸魚，色似黃金的柑橘。唯畫家之眼、家之筆，才能將景物特徵與形色發掘得如此透徹。據米芾此詩墨跡，“金”初作“霜”，後將“霜”字劃去而改“金”字，可詩人用心是以“金”“玉”為句中自對。詩中下得更切的是破”字與“滿”字。“破”者，使人聯想到鱸魚是已切成薄片的鱸魚膾，柑橘是已掰開的柑橘瓣，不禁因之味蕾大開；而一個“滿”字，確將畫面空間及讀者的心理空間補足，使“垂虹秋色”一句成為名句，使全詩成為名篇。（《中國曆代詩詞精品鑑賞·中》） ^[4] 

河北大學教授顧之京：用“桑苧”代指家鄉，十分新穎，使人聯想到“綠樹村邊合”的質樸鄉村，恰與具有絢爛色彩的第句形成對比。末句中僅用一個“滿”字，就寫出了秋色的瀰漫，正是“煙雲映”的米家“山水筆法”。（《宋詩鑑賞辭典》） ^[3] 

中國傳媒大學教授張晶：這首詩也突出地體現了米芾畫家而兼詩人的特徵。詩人以垂虹亭作為一個聚光點，把太湖的秋色得格外明麗廣闊，同時，表達了深切的思鄉之情。一葉白帆飄在太湖上，在闊的背景下展示太湖的美麗風光。“玉破鱸魚金破柑”，則是通過簡化的手突出鱸魚和柑這兩種具有代表性的東西，“玉”“金”，既形成鮮明的色彩比，同時，也表現出其美質。後兩句情中含景，景中滲情，把深厚的鄉思對太湖秋色的摯愛，融合起來表現，用筆巧妙。（《宋詩精華》） ^[3] 

北京大學中文系教授錢志熙：“垂虹”句中的“垂虹”實際上是指橋，但詩人化實為虛，寫得境界闊遠。（《宋詩一百首》） ^[1] 

米芾（1050～1107），北宋書畫家。初名黻，字元章，號海嶽外史、襄陽温士，自號鹿門居士。原籍襄陽（今屬湖北）人，後定居潤州（今江蘇鎮江）。官至書畫博士、禮部員外郎。人稱“南宮”。由於他性情狂放，故人稱“米顛”或“米痴”。與其子米友仁，世稱“二米”，或“大小米”。父子二人又是書畫收藏家、鑑賞家。擅長山水，常使煙樹掩映中有風雨迷離的深意。米芾性情曠達，不隨流俗，瀟灑不凡。其著作有《寶晉英光集》《畫史》《畫評》等。 ^[2]