垂帶石

垂帶石一般也可以稱為“垂帶”，也就是台階踏跺兩側隨着階梯坡度傾斜而下的部分，多由一塊規整的、表面平滑的長形石板砌成，所以叫“垂帶石”。宋代時稱為“副子”。

垂帶石的使用不僅僅是加固建築構件、保護台階免受風雨侵蝕，它更以其上面的圓雕、紋飾、裝飾圖案的美妙、生動，達到裝飾和美化建築物的藝術效果。

垂帶石藝術也是一種造型藝術，除了注重垂帶石自身體積的造型外，更注重其上面的圓雕、紋飾和裝飾圖案的造型。王家大院的垂帶石都是三角形造型，三角形是一種富有動感和韻律美的造型，作為紋飾造型的背景，能更突出整個畫面靜中有動，動感與以威武為靈魂的圓雕獅子相呼應和統一，增強藝術形象整體性的美感，充分發揮垂帶石自身以及造型的襯托作用。垂帶石上的紋飾造型高度概括，講究大的動勢隨它的基本的形態而變化。垂帶石側面紋飾經過提煉與藝術加工，形成了簡練、樸素大方的藝術風格，而石鼓上的裝飾圖案則以線造型特色為主，講究飽滿、對稱和嚴謹，如凝瑞居前院垂帶石上的一路連科圖和錦雞芙蓉圖。 ^[1] 

垂帶石是兼實用與裝飾為一體的建築裝飾構件，它首先為建築服務的實用性，其次還具有美化建築物的特點。

這種構圖具有中國古典藝術的傳統特色。它的結構特點是“同形等量”，即以中軸線做完全的對稱，突出正面造型。草龍圖以龍頭為中心線，突出正面龍頭造型，兩側卷草紋飾作對稱排列。壽字圖也多采用這種構圖。

垂帶石抱鼓石上的老鼠葡萄圖、出行圖和蓮花圖都運用均衡式構圖，畫面舒展自由，不拘一格。主體人物、植物和動物佔去畫面絕大部分，以不對稱的靈活構圖烘托出形象的動感，邊輪廓內多飾以回紋裝飾，畫面的主體與襯景緊密呼應，相得益彰，使整個畫面樸實飽滿。

垂帶石抱鼓石上的一路連科圖和錦雞芙蓉圖都運用滿構圖，畫面飽滿充實，畫面中的植物、動物佔滿整個畫面。以靈活的結構烘托出主體形象的動感，使整個畫面結構嚴謹、飽滿而不雜亂。 ^[2]