在激流中前進

《在激流中前進》是杜鍵 1963 年從中央美術學院羅工柳先生主持的油畫研究班畢業時創作的作品，羅工柳先生為之命名。同年，《美術》雜誌第 6 期刊載了杜鍵文章《我怎樣畫〈在激流中前進〉》，《人民畫報》第 10 期刊載了作品。不幸的是，1974 年畫作被毀。1991 年年底，杜鍵重繪此畫，尺幅略小，畫面中水勢略有不同，命名為《黃河激流》，參加 1992 年 1 月在中國美術館舉辦的“二十世紀 · 中國：中央美術學院院展”並被中國美術館收藏。中國美術館將作品名改回《在激流中前進》。2020 年，杜鍵再次重繪，畫面中水的形態有較大變化，命名為《不息的黃河》。

這幅作品的選題源於杜鍵於暑假期間，在黃河中游的山西河津禹門口、陝西吳堡宋家川體驗生活的兩個月中的所知所感。他與黃河渡船上的船工們一同拉縴、一同吃飯，近距離觀察他們的生活，建立了表現他們的情感基礎。不過，這些遠不足以讓他創作出《在激流中前進》，而是喚醒了他少時起就吟唱的《黃水謠》，在他心裏，黃河已然不是一條自然的河流，而是中華民族偉大抗爭精神的象徵。

在畫作中，杜鍵對船工們的形象沒有過多着墨，洶湧奔騰的黃河水才是畫面的視覺核心。他選擇描繪渡船在過激流險灘時最驚心動魄的一刻，船工們齊心協力與激流搏鬥。這裏，黃河寓意着艱難險阻，是被征服的。所以，這幅作品讚美的是象徵着中華民族的船工們的艱苦奮鬥的精神。杜鍵以一種表現主義的視覺語言風格進行創作，是超越時代的。他用樸拙厚重的大筆觸表現湍急的黃河水，反襯了黃河船工們的英雄氣概。這與王式廓、羅工柳和董希文先生的啓發和影響分不開，羅工柳先生當時就主張要大膽嘗試把中國傳統寫意畫和書法理論中的神韻滲透到油畫創作中來。1991 年，杜鍵在改革開放的新歷史語境下重繪此作，《在激流中前進》恰能反映中華民族披荊斬棘、排除萬難、勇往直前的改革開放精神。( 文 / 魏祥奇 ) ^[1]