在成都

《在成都》為聶作平創作的與成都相關的隨筆作品合集，包括《在北門》《在人民南路》《在紅星路》等。作者移居成都二十餘年，在成都東、南、西、北四個方向都曾居住過，生活過，工作過。該書所選隨筆，從作者個人生活出發，觀察周邊人事，洞察社會發展，真實記錄了一個時代，一座城市的風貌。生活中的尋常小事，人生中的平凡細節，被作者提煉成文，從中可以讀懂一座城和這座城的歷史嬗變。 ^[2] 

基於個人書寫的《在成都》，講的是一個人和一座城的故事，也是一羣人和一座城的故事。聶作平與眾多懷揣文學夢想的青年一樣，嚮往成都，來到成都，紮根成都，就職於大大小小的文學機構、報刊媒體，貢獻着青春和熱血。儘管紅星路上大報大刊眾多，紅星路周邊小報小刊也不少，聶作平期待着的進入大報大刊的夢想卻一直未能實現。最終，他意識到，“我還是更適合坐在家裏碼字。”從照進現實的夢想之光幻滅，到理性的自我歸於書齋的選擇，時光已過匆匆數年，聶作平也從一個文學青年成為文學中年。《在成都》書寫了他的夢想，他的打拼，他的思考，他的抉擇，是個人奮鬥史、心靈史乃至思想史的一部備忘錄。

談論成都，其實質是在談人。無論是味覺上的麻辣鮮香，還是視覺上的平坦方正，在成都生活的人，才是這座城市的核心。聶作平在書寫自己的同時，也大量書寫了所接觸的市井眾生和文朋親友。聶作平用傳神的文筆，讓書中的小人物形象鮮活，個性突出，讓人過目難忘。如沙河堡的房東、開理髮店的小芳、開麻辣燙的年輕情侶，人南立交橋下賣鼠藥的中年男人、拉二胡的老人、乞討的女人，雙林路性格古怪的老頭、慈善和氣的老太太與精神不正常的兒子、賣報紙的王二娃和老婆李桃花等，都呈現出市井人物熱氣騰騰的形象，呼之欲出。

作為文學從業者，聶作平交遊廣泛，文友眾多。《在都江堰》一章中，聶作平飽含深情地寫到了對他提攜關注甚多的陳道謨。陳老雖隅居都江堰，但他以辦刊為平台，聚集了國內外大批優秀作者。陳老對聶作平偏愛有加，不僅邀請他參加筆會，還一直關注着他的創作，甚至還為聶作平的工作奔走呼籲。聶作平回到原單位過得不如意，陳老心急如焚，輾轉打電話找到聶作平，想把他調到都江堰。雖然最終“解救”未果，但一個文學前輩對後學的提攜關愛之情已躍然紙上。《在平樂》一章裏，聶作平的視線落到了親人身上。妻子的“外公八旬開外，煙不離手，酒也頓頓有。量不大，三兩就爛醉……”寥寥幾筆，外公的個性、形象破紙而出。更為有趣的是，外公的口頭禪是“古人説過”，每句話都如此，讓人忍俊不禁，對其印象更為深刻。

不同的人在成都，路過同樣的街道建築，會留下不同的記憶，這或許是《在成都》的另一種觀照。作為人羣聚居的城市，在聶作平二十多年的洞察中，也發生了翻天覆地的變化。《在成都》的章節中，聶作平真實記述了這座城市的歷史嬗變。比如沙河堡，當聶作平再次看到時，沒有找到曾經租住過的馬家溝和小院，若干新建的高樓筆直如林，不再有破舊而平易的小街與小院，進而感慨“城市前進的腳步已經超越了我們對舊日子的遺忘”。再如北邊的解放路，如今兩側新建了不少高大樓宇，街道也已拓寬。而二十年前，這條路還是一條古意盎然的老街。聶作平對老街進行了細膩的描寫，滿街的梧桐樹，藏在樹後的小店鋪，甚至還有一家在鎮上都難尋的白鐵皮屋。懷舊之情，溢滿筆端。

《在成都》的每個篇章，都有不少對地域新舊對比的描寫。在城市日新月異的變遷中，聶作平盡力用文字留下城市的時代記憶。若干年後，當現在的成都變成後人眼裏的老成都，或許會有不少城市地理文學愛好者，在《在成都》裏爬梳出泛黃的記憶，一如今人對老成都的回憶。從這個角度來説，《在成都》也是一部珍貴的關於成都人文風情的民間記錄史。 ^[3] 

2022年11月25日，《在成都》亮相2022天府書展。 ^[1] 

作家廖立新：《在成都》的可貴之處在於，儘管作者為自己的生計尚且奔走不暇，卻始終秉持着俠義心腸，盡力呵護那些從遠方投奔過來的兄弟，始終抱持着極大的善意對待社會弱勢人羣，諸如賣鼠藥的中年男人、拉二胡的老人、嚴重智障的女人、老夫婦之類的人物，作者都予以了極大的關注。這種關注，不是膚淺的一粥一飯的施捨，而是人同此心、心同此理的感同身受，是對每一個生命發自內心的共情與尊重。從這個意義上來講，讀《在成都》就是讀一部關於成都市井生活的小百科全書。 ^[5] 

聶作平，1969年生於四川富順。現居成都，從事職業寫作。中國作家協會會員。已出版著作40餘部。主要有長篇小説《自由落體》《長大不成人》《青山夕陽》《化蛹為蝶》；隨筆《1644：帝國的疼痛》《歷史的B面》《歷史的恥部》《天朝1793-1901》《紙上城堡》《一路鍾情》《一路漫行》《大地的細節》《天地沙鷗》《草堂：歸來的詩魂》《成都滋味》《光陰紀：成都小鎮書》；詩集《靈魂的鑰匙》等。主編有《中國第四代詩人詩選》。部分作品譯為外文。另有紀錄片多種。 ^[4]