國防電影運動

1935年在北平爆發的“一二九”青年愛國運動，掀起了中國抗日民族解放鬥爭的新高潮。針對新的革命形勢，中國共產黨發出了建立抗日民族統一戰線的偉大號召，中國的電影運動隨之進入了一個新的歷史時期。1936年1月，由歐陽予倩、蔡楚生、孫瑜等人發起，成立了上海電影界救國會，愛國的電影工作者在團結抗日的呼聲中開始組織了起來。為了適應這一新的形勢，在文學藝術界迅速建立起抗日民族統一戰線，隨着“國防文學”口號的提出，相繼出現了“國防戲劇”，“國防音樂”、“國防電影”等口號。國防電影一經提出，便展開了熱烈的討論。普遍認為，在當今民族存亡的關鍵時刻，電影工作者應該以電影為武器，站在鬥爭的前列，更好地為抗敵鬥爭服務。討論中還就國防電影的題材範圍。風格樣式、創作方法等一系列問題，比較充分地交換了意見。雖然有些問題一時還沒有得到徹底的解決，但是這次討論，卻推動了國防電影的創作。儘管由於反動當局的迫害，這一時期的電影創作，沒有能夠攝製出更多的直接表現抗日鬥爭的影片，但是，在黨的正確領導下，在整個抗日救亡運動形勢的推動下，電影界的抗日愛國力量仍然團結一致，克服重重困難，創作出了無愧於偉大時代的作品。 ^[1] 

《生死同心》（陽翰笙編劇，應雲衞導演）、《壓歲錢》（夏衍編劇，張石川導演）、《十字街頭》（沈西苓編導）、《馬路天使》（袁牧之編導），《迷途的羊羔》（蔡楚生編導）、《夜奔》（陽翰笙編劇，程步高導演）、《青年進行曲》（田漢編劇，史東山導演）、《壯志凌雲》（吳永剛編導）等等，都是這一階段的優秀影片，特別是《與路天使》和《十字街頭》這兩部影片尤其成功。 ^[1]