國防戲劇

一九三六年為了響應國防文學的號召，使戲劇為民族解放鬥爭服務，戲劇界提出了“國防戲劇”的口號。洪深的《走私》，田漢的《阿比西尼亞的母親》，都是這一運動下所產生的作品，一些進步的劇作家都曾努力寫作過以國防為主題的劇作。其中最努力的是尤兢（於伶），他的五幕劇《夜光杯》是以當時報上刊載的《新刺虎》的反漢奸故事為骨幹的，正如作者所説：“這故事的本身就充滿了不為奴隸的呼聲和視死如歸的壯烈的犧牲。”在表現上也畫出了漢奸的兇惡和卑鄙，鼓舞了抗日的熱情。此外他尚有《浮户》、《秋陽》、《漢奸的子孫》等，都是以抗日反漢奸為主題的。章泯的劇本集《我們的故鄉》包括一個三幕劇和五個獨幕劇，其中如《我們的故鄉》、《死亡線上》等，都曾在多處演出，所收的效果也很好。這些劇本都是描寫抗戰前夕全國救亡運動中的血的事實，鼓動全國人民來團結禦侮的。其他如宋之的的《烙痕》，陽翰笙的《前夜》，易揚的《打回老家去》，凌鶴的《黑地獄》，或寫愛國青年的救亡熱忱，或寫東北義勇軍的抗戰故事，都在演出上收到了強烈的宣傳效果，鼓舞了觀眾的抗日情緒。當時對於國防戲劇的創作，是有計劃來組織的，有很多劇本都是幾個人的集體創作，而由一人執筆寫成的，洪深的《走私》就是例子。這些劇本都藴藏着要求民族解放的熱烈情緒，對敵人喊出了無比憤怒的聲音，是可以看作中國人民對日抗戰的前奏曲的。

以國防為主題的影響最大的劇作是夏衍（沈端先）的歷史劇《賽金花》，劇作者協會曾召開過“《賽金花》座談會”，出席的人雖也有批評意見，但大體是讚揚的，在上海演出的效果也很好。 ^[1]