國畫長卷

一幅被故宮博物院著名清史學專家朱家溍先生盛讚為“天衢丹闕”的風俗界畫《老北京風物圖卷》，鉅製《天衢丹闕》圖國畫長卷是劉先生5年心血積成。老畫家好比太史公修《史記》、曹雪芹著《紅樓》那樣，殫精竭慮，忘情於這幅畫。5年中，時年近七旬的劉老先生衝風冒雨，奮寒鬥暑，走遍北京四城，跑遍了大小衚衕、商號店肆，尋訪歷史遺蹟；他不知請教過多少老北京、翻閲過多少圖書資料。他在這條“龍脈”上僅徒步來往就有近百次。

由於《天衢丹闕》國畫長卷以羣體建築和人為繪畫主體，這兩個易於重複的因素，增加了創作的難度。這幅以20世紀初期老北京民風、民俗與皇家建築羣體為主要刻畫對象的工筆鉅製,不僅成為中國畫史上第一幅全面反映老北京中軸線風俗景物的長卷,而且也是中國界畫中第一幅長度超過50米,人物超過5000個,整座建築物超過數百棟的國畫長卷作品。

衚衕、商肆、牲畜、樹木更是不計其數。看了這幅畫，人們都會聯想起北宋-張擇端的《清明上河圖》來。《清明上河圖》是市井風俗畫的典範，也是我國繪畫傳統中界畫藝術的典範。自其而降，界畫藝術在近千年中再沒有如此輝煌。劉洪寬先生《天衢丹闕》的國畫長卷誕生，改寫了這個記錄。劉洪寬先生調動寫意、工筆、素描等不同繪畫語言，特別使用了界畫、人物畫、西洋畫等各畫科手法，生動地再現了北京一段逝去的歷史，復活了當時鮮活的民俗。全畫構思奇肆豪縱，筆墨精細酣暢，概括的歷史情緒極為充沛；而描寫的人物、景物之畢肖；特別是反映的時代痕跡之典型鮮明、社會生活之廣闊深刻、民俗風情之熱烈，堪為百年來城市風俗畫之最。

附：故宮博物院副院長、著名學者楊新先生在給《天衢丹闕》畫冊的序言前，特別作詩盛讚劉先生和他的這幅力作：“帝業經營五百秋，舊京風貌卷中收。天街市肆人煙盛，鳳闕階墀草木稠。豈為前朝傷往事，只緣故物總難留。細品畫史誰堪匹，昔有張生（作者原注：謂，宋張擇端也）今到劉。”

《天衢丹闕》是北京發展史的絕好參照，它引起文化界、藝術界、美術界、北京地理學界，以及新聞界、城市建設規劃人士的高度重視。當年，在京各大報紙和電視台等都爭先報道了這幅國畫長卷。