回鄉

回到鄉村，讓我暫時小住一會兒

象一個千年的浪子，偷閒買一點醉 ^[1] 

象回瞥的驚鴻，我一眼看見

撐傘的女子，她仄仄的步子穿過小橋

流水倒映着她好看的魂

可是，也許這就是昨天在我懷裏偷樂的小姐

她假裝嬌嗔，收了錢，飄然而去，偶爾回到鄉村

可我又不能這麼想，人間啊

需要理想需要美，就象那幢小木房

它搖搖欲墜，但它的古樸和遺風

總讓我們，把它作一處風景

風景。看一次算一次

還有白塔和繡花的女人

她們穿針引線，將夕陽繡在胸前

將白塔，繡在綠葉的後面

一吹風，她們就關上門

等待第二天醒來

同伴告訴我，這就是我們失傳的美呀

可是，他説，這個地方已沒有了從前的金絲猴

消失的不止是今天。我説

象我們今天的遊歷，在故事和傳説裏

提及的，會有幾人？

在文學藝術的現代意識中，有一種體驗叫回瞥體驗，意思是説：進入現代社會，一切都在發生變化，有的已變得面目全非，而作者的體驗停留在從前的美好情景裏，以此為基調，創作出他的作品，在回憶中體驗着從前，寄託着現實的哀怨。

李尚朝這首《回鄉》就有着典型的回瞥體驗和哀怨情結。

在二十世紀末，中國的農村發生一場深刻的變革，生產方式從大集體變成家庭土地承包責任制，農民的積極性得到最大限度的發揮，大量的剩餘勞動力在土地上出現，隨着中國城市化改革的深入，城市工業進程加快，大批農民離家湧入城市，成為城市的打工族，而城市經濟發展後，又造就了中國社會各階層人的出現，一批又一批農村少女湧入城市，成為小姐（暗娼），農村剩下的大多是老年人和中年以上的婦女，青年男女很少待在家裏。李尚朝《回鄉》所寫的，就是這個大背景下的回鄉所見，它反映的是當時農村的現狀，表現出詩人深深的憂思和對美好生活的懷念。

整首詩的基調是幽暗的，但其中用到了很多純美的意象，這種意象傳達出的畫面很美。如：“撐傘的女子，她仄仄的步子穿過小橋/流水倒映着她好看的魂”，非常動人，有江南水鄉小家碧玉那種讓人留連的韻味。還如：“白塔和繡花的女人/她們穿針引線，將夕陽繡在胸前/白塔繡在綠葉的後面”。這都具有唯美主義的古樸、典雅氣息。“是失傳的美”。

但與此純美情景相聯繫的卻是讓人生痛的展示：“撐傘的女子”“也許就是昨天在我懷裏偷樂的小姐（暗娼）/假裝嬌嗔，收了錢，飄然而去/偶爾回到鄉村”；“繡花的女人”則是“一吹風，她們就關上門/等待第二天醒來”。這種對比讓人痛楚，其反差之強烈，出人意料。這是與詩人“理想主義色彩”極不協調的對比，它才更見出詩人深深的焦慮。這種現狀讓詩人進入到兩難境地，一方面，他希望這種美是現實的，是理想的，但同時，他又對此毫無信心，這些“失傳的美”就像“那幢小木房/它搖搖欲墜”，所以詩人生出“風景，看一次算一次”的嘆息。這種嘆息裏有着滴血般的疼痛。在這首詩裏，詩人幾乎是絕望的，他對農村的返璞歸真般的理想圖式不抱任何希望，“消失的不止是今天”，更包括昨天，詩人甚至覺得，自己這種想象，就象遊歷一樣，也會被人遺忘，“象我們今天的遊歷，在故事和傳説裏/提及的會有幾人？”

從詩歌藝術上來説，這首詩無疑是動人的，但中國廣大農村社會卻不一定就如詩人筆下這般令人失望，隨着中國農村體制的變化，中國農村當又是另一番景象，但有過這麼一段歷史現象，卻也是無法迴避的事實。（一剪剪）

李尚朝，本名李尚晁，中國當代著名詩人，重慶文學院簽約作家，出版有詩集《天堂中的女孩》、《風原色》、《大三峽那光》三部，散文集《那流光一幻》、《時光之羽》等，著名詩評家蔣登科主編有學術專著《李尚朝詩歌品鑑》對其詩歌作了系統鑑賞。詩歌《月上中天》入編大學中文專業教材《20世紀中國文學作品選讀》。