四王畫派

"四王"畫派特點：“四王”山水畫的總傾向是摹古，他們對深究傳統畫法，表示“唯此為是”。這一派的山水畫家，在摹古方面，確是身體力行，他們步履古人，於臨仿逼肖上邊，下足了實實在在的功夫。他們有泥古之弊，但在摹古上也總結了前人的筆墨方面的經驗心得，對於繪畫歷史遺產的整理和研究，不能説是毫無貢獻。

王時敏：明末清初知名畫家，曾與明末畫家董其昌來往，宗法元代黃公望，摹古功夫深厚，注重傳統文人筆墨技法，並開創“婁東派”。

王　鑑：與王時敏同輩，同樣與董其昌交善，但不拘於黃公望一家而已，並崇仰董源、巨然之作，各家技法均備，皴染細密而墨色濃潤。

王　翬：王鑑的學生，得到前二王的指導，不僅從臨古來着手，兼學各家諸體的技法，本人更主張要集古人之大成。王鑑也是四王之中，唯一注意觀察自然的實景寫生，所以作品除了技法精熟，也能夠脱古而出新。由於追隨者也多，遂形成“虞山派”。

王原祁：王時敏之孫，直接繼承祖父而揚名畫壇。幼時曾受王時敏的影響，故崇尚黃公望的畫風，不過比較着重幹筆積墨、反覆皴染的變化，其畫被讚譽“熟不甜、生不澀、淡而厚、實而清”。後來繼承“婁東派”，成為該畫系之首要地位。

四王畫派的追隨者很多，例如之後出現“小四王”(王昱、王愫、王宸、王玖)，還有“後四王”(王三錫﹑王廷周﹑王廷元﹑王鳴韶)等。四王所推展的文人畫風，雖將筆墨技法帶入更深度的發展，如干筆渴墨、層層積染的表現推至極限，為書畫藝術開創更加豐富的表現力，同時也有不良的影響至今。舉凡書畫藝術的呈現，雖仍以“筆墨”技法做為優先強調的重點，但最大的缺失，在於一味的崇古仿古，忽視親近體察大自然的造化，缺乏反映真實的現實感受，這不良的影響，便是構圖了無新意、題材乏善可陳，不僅限制清代文人藝術的眼界，更阻礙藝術創作生命的發展。於是論及後世書畫家的弊病，莫不是因四王影響下，所形成的消極無趣、無病呻吟的創作態度。