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四大聲腔

鎖定
四大聲腔:①海鹽腔弋陽腔餘姚腔崑山腔等四個戲曲劇種之合稱。都流行於明中葉。對後來一些地方戲曲的興起和演變有很大影響。 [1] 
②清乾隆年間四種影響較廣的戲曲劇種的合稱,指南昆、北弋、東柳、西梆。 [1] 
③現在一般稱崑腔高腔梆子腔、皮黃為四大聲腔。 [1] 
中文名
四大聲腔
概念1
海鹽腔、弋陽腔、餘姚腔、崑山腔
概念2
南昆、北弋、東柳、西梆
概念3
崑腔、高腔、梆子腔、皮黃

四大聲腔簡介

四大聲腔起源

清代康熙、乾隆年間,盛行“南昆、北弋[yì]、東柳、西梆”四大聲腔。

四大聲腔聲腔介紹

南昆,指產生於元末的崑山腔,發展到明代,流傳地域漸漸擴展,對各地流傳的許多地方戲曲有着深遠的影響,後更派生出川昆、徽昆、蘇崑等分支。北弋,指產生於元末江西省的弋陽地區的弋陽腔,明朝嘉靖年間,廣泛流傳於北京、南京、湖南、雲南,貴州、福建等地。
東柳,原來是指流行於山東省的柳子腔,後來泛指各省流行的山歌小調唱腔。
西梆,指明末清初始於陝西省以梆為扳式的“梆子腔”,後來有山西、河南、河北、山東等地的梆子分支。
清代,北京劇壇又出現了“皮黃調”,風行中國各地的京劇便是採用皮黃調唱腔系統而演變過來的。
如今中國絕大多數的地方戲曲仍分別隸屬於崑山腔、弋陽腔、梆子腔和皮黃調等四個聲腔系統。

四大聲腔四大聲腔內容

四大聲腔梆子腔

梆子腔因以硬木梆子擊節為特色而得名。源於明末陝西、甘肅一帶的西秦腔,它是戲曲中最早採用板式變化結構的聲腔。西秦腔與各地方言和音樂結合,逐漸衍變成諸多的梆子腔支系,其中歷史最早、影響較大的是陝西的同州梆子和山西的蒲州梆子(今蒲劇),之後又有秦腔、漢調桄桄、中路梆子、北路梆子、豫劇山東梆子河北梆子等。它除以硬木梆子擊節外,還以板胡為主奏樂器;其調式多為徵調式,唱腔為上下句式,多有華彩流暢的花腔樂句為輔;曲調以七聲音階為主,旋法上多跳進,常用閃板,整個音樂風格高亢激越,悲壯粗獷。
梆子腔系的板式,一般劇種均為8種。其中有正板5種:原板、慢板、流水、快流水、緊打慢唱;另有輔板3種:倒板、散板、滾板。河南梆子分得更細,如慢板又包括金鈎掛、迎風板、連環扣。秦腔的音階和調式的特色,在各梆子腔系劇系劇種中較為突出,所有板式(除滾唱外)均有歡音和苦音兩種變化,從而豐富了調式色彩。山西的上黨梆了則更多地運用了五聲音階及其移宮技法,在北方梆子腔系中別具一格。
梆子腔的代表劇種有:秦腔、豫劇、晉劇、蒲劇、河北梆子、山東梆子、滇劇的絲絃腔、川劇的彈戲等。

四大聲腔皮黃腔

皮黃腔是“西皮”和“二黃”的合稱。西皮起源於秦腔,二黃是由吹腔高撥子演變而成。在有些劇種中,二者被分稱為所謂“北路”、“南路”,合稱“南北路”。清初時西皮是漢調的主要腔調,二黃是徽劇的主要腔調。以後隨徽漢合流演變成的京劇在各地的流傳,西皮、二黃對許多南方劇種產生影響,逐步發展成一些新劇種,形成一種聲腔系統。但由於京劇在皮黃系統中流傳最廣,因此“皮黃”的稱謂有時也專指京劇。
儘管由於受各地語音和民間音樂的影響,皮黃腔各劇種的音樂各具特色,但其共同之處卻很明顯:唱詞格式均沿用七言或十言的對偶句式;都用胡琴作為主奏樂器
皮黃腔系大概有20多個劇種,主要有:徽劇漢劇京劇粵劇湘劇川劇桂劇贛劇滇劇等。

四大聲腔崑腔

崑腔又名“崑山腔”、“崑曲”、“崑劇”。

四大聲腔高腔

高腔系統包括由明代弋陽腔演變派生的諸聲腔劇種。關於它的起源有多種説法:一是由元明以來弋陽腔青陽腔同各地戲曲結合而成的,另一説法是除弋陽腔外,也有由當地民間曲調直接產生的。它的特點在於只用鑼鼓等打擊樂器敲擊,不用管絃樂伴奏;台上一人唱,台後眾人幫腔;音調高亢,富有朗誦性。
屬於此係統的劇種有:川劇、湘劇、贛劇、滇劇、辰河戲、調腔等。

四大聲腔主要影響

中國戲曲歷史上,有幾個不同時期的“四大聲腔”之稱。在明代中期有海鹽腔、弋陽腔、餘姚腔、崑山腔四個主要劇種聲腔系統,這四大聲腔對後來的地方戲興起和衍變發展,有很大影響,故中國戲曲歷史上常説最早的“四大聲腔”是指此。
明代以後,由於崑腔、高腔、梆子腔、皮黃各自形成系統影響廣泛的聲腔系統,現今一般説得“四大聲腔”是指這四個聲腔系統。另外在清代乾隆年間還有稱南昆、北弋、東柳、西梆為四大聲腔。
參考資料
  • 1.    俞汝捷 主編.中國古典文藝實用辭典.北京:中國青年出版社.1991.第239頁.