四友齋書畫論

何良俊，字元朗，號柘湖居士，華亭（今上海松江縣）人。嘉靖中以歲貢生入國學，授南京翰林院孔目。棄官歸家後，移居蘇州，與張之象、文徵明父子交遊，論書畫頗受文氏影響。他博學多聞,愛好書畫,富於收藏，亦能鑑別，著有《何翰林集》。《四友齋叢説》初刻於隆慶三年(1569)，書畫論之寫成當不晚於此時。

此書原名《四友齋叢説》,38卷，為筆記雜著體,內容遍涉各個領域。其中卷二十七為書論，卷二十八、二十九為畫論黃賓虹、鄧實編《美術叢書》時,從原書析出此三卷，分別標以《四友齋書論》、《四友齋畫論》的書名。

中國明代書畫史論雜著。何良俊撰。《四友齋畫論》是一部繪畫論著，本書原為《叢説》3108卷中的1部份，一共有510條。書中多為直接摘錄他人現成的説法，並穿插着自己的見解。表現形式大部分為隨感漫筆，沒有很強的邏輯性，不成體系，但書中有很多觀點不容忽視。

此書書畫論各50條，大都採自前人著述，附以自己的見聞和議論，兼收幷蓄，鉅細無遺，較少發明。書論雜論書體源流，書風流變，歷代名家名作；持論崇尚王羲之、趙孟頫，以為王羲之之後，僅趙孟一人集其大成，實是明代普遍看法；但指出宋元以後石刻不佳，尚有見地。畫論亦多采摘前人論述,並論及各代名家,當代畫苑；持論亦較尊奉文人畫，非常贊成昔人主張“一須人品高，二須師法古”；對於“利家”（指文人畫家）與“行家”（指職業畫家）的問題，他持論比某些極端文人畫論者較為通達,他評文徵明“本利家”,“善利而未嘗不行者也”，也就是説“利家”不妨兼具“行家”本領。他列舉古代文人畫家，認為是“正脈”，提到馬遠、夏圭,他説“然只是院體”。值得指出的是,他能注意到出土畫跡。如論漢人車螯上所畫，“其畫法甚拙”。他對明代畫院體畫家及“其不在畫院者”畫家均有所記載。所有這些均尚有一定的史料價值。