嚴紹唐

幼年時代在洞庭東山讀私塾，8歲時來到上海，進入上海提籃橋招商公學高小讀一年級。少年時期的嚴紹唐對連環畫這種當時在上海流行的大眾藝術十分的喜愛。每每在課餘時沉湎於其中。高小畢業後，17歲的嚴紹唐因謀生路，先是在上海四川南路永慶錢莊做學徒，以後因生活所迫，又先後在河南路橋永順汽輪公司擔任售票員、金牛鮮桔水廠任公司職員，聊以餬口，養活家計。可以説解放前的嚴紹唐是生活在社會的最底層。每日為生活所奔忙。

青少年時期的嚴紹唐正處於上海連環畫的大發展時期，由於幼年時期就十分喜愛連環畫，稍長嚴紹唐就被連環畫的表現藝術所吸引，逐漸的喜愛上連環畫這門藝術。從1928年開始，他就自編自創一些故事情節簡單、內容通俗的連環畫作品，並嘗試着向當時的上海私營出版機構投稿。兩年後即1931年的中秋節這一天他離開錢莊，正式以畫連環畫為生，隨後不久他的第一部作品《女子劍俠》，經書攤商人介紹，得以正式出版。以後不久他結識當時上海灘上著名的連環畫家朱潤齋，一有空閒時間的嚴紹唐就經常向他求教繪畫連環畫的技法，此後繪畫藝術大進。不久由於“一，二八”淞滬抗戰的爆發，嚴紹唐回到老家洞庭東山。淞滬戰爭停戰後回到上海，為生活所困，不得以先在河南路橋永順輪船公司做售票員工作，後又去金牛鮮桔水廠任公司技師職務。但難能可貴的是嚴紹唐並沒有放棄對連環畫藝術的喜愛，他利用業餘時間繼續創作連環畫，一方面作為副業貼補家用，另一方面也是難於割捨自己對連環畫的喜愛。在這段時間，他通過仔細研究朱潤齋的繪畫藝術和繪畫技法，獲得了很多的心得和體會，在繼承朱潤齋先生繪畫風格的同時，也在不斷地開創自己的繪畫風格。在1936年朱潤齋先生不幸去世後，由他出面完成了朱潤齋先生未繪畫完畢的《三國志演義》《朱元璋》連環畫。也正是在這段時間，他自編自繪了大量的連環畫作品，經多傢俬營出版機構出版發行後，深受廣大讀者的歡迎和喜愛。抗戰時期，嚴紹唐在一次外出時，因搭乘的一艘貨船在海上發生事故，嚴紹唐不幸落水，後經人搭救生還，從此以後，嚴紹唐落下耳聾的毛病，並伴隨其一生。在這一時期的上海灘，連環畫也逐漸興旺發展起來，很多出版商看好連環畫的出版，紛紛成立私營出版機構，在畫壇上也湧現出連環畫“四大名旦”，嚴紹唐雖然沒有躋身“四大名旦”的行列，卻由於嚴紹唐從事連環畫創作的時間較長，編繪的數量很多且擁有廣泛的讀者羣，在上海灘連環畫壇享有“老牌嚴紹唐”的美譽。以至於後來有人用嚴治唐的名字來冒充嚴紹唐的名字，欺騙讀者，用於打開自己出版社的銷路

1945年9月，嚴紹唐加盟上海同唐書局，專門從事進行連環畫創作。處於當時生活所迫和書局老闆的催逼，再加上繪畫的稿酬相對低廉和當時國統區物價的飛漲等情況下，嚴紹唐也只能以多畫和快畫為謀生的手段，使得這一段時間，嚴紹唐的繪畫作品難免給人留下一種粗糙的感覺。據不完全統計，那時嚴紹唐出版的作品約有上百部之多。同時他也曾為其它書局出版繪畫過連環畫，如：為宏泰書局、志成書局繪畫過《珍珠塔》《麒麟豹》等連環畫。總之，這一時期的嚴紹唐的繪畫處於一種無可奈何的地步。

上海解放後，隨着人民政府對上海物價的平抑。市場趨於穩定，稿費也有提高。使得嚴紹唐和當時上海灘上的一批老連環畫家一道，有了一份穩定的工作和收入。1952年嚴紹唐進入新美術出版社，專職進行創作連環畫，期間參加社裏舉辦的連環畫培訓班，對其後進行連環畫的創作和繪畫表現技法都有很大的提高。1956年隨信美術出版社一起併入入上海人民美術出版社。繼續從事其心愛的連環畫創作，成為專職的連環畫師。從解放後到文革前這段時期，他或獨自、或和他人合作繪畫了大量的古典題材的連環畫作品。他是唯一參加過解放前和解放後繪畫《三國演義》連環畫的作者。

文革運動爆發後，因種種原因，他被迫中斷自己心愛的連環畫的創作生涯。1972年從上海人民美術出版社退休，安度幸福的晚年，1979年因病逝世於上海，享年68歲。

作為解放前就享譽上海灘的著名老畫家，嚴紹唐擅長於畫歷史題材的連環畫。他集多年繪畫的實踐經驗，總結出自己的一套繪畫風格，他繪畫的古典題材連環畫的人物線條行筆快，節奏少，畫風古樸而平實。是一位嚴肅的和畫風嚴謹的畫家，一生創作連環畫盡300餘部，是一位多產的連環畫家。

生前繪畫了很多優秀的作品。較著名的連環畫作品有：《金玉奴》《走麥城》《姜維獻書》《刺慶忌》《祖逖》《取成都》(自編)、《大戰採石磯》《人民詩人白居易》《木蘭從軍》《青山裏的寶槽》《槍挑小梁王》《大探險家張騫》《大科學家張衡》《夫人城》《智取陳倉》《于謙》《鬧花燈》《秦瓊賣馬》《碧血丹心》等一大批連環畫。都給廣大的讀者留下很深刻的印象。