嘉興天主教堂

1903年嘉興文生修道院建成後，天主教的影響得以擴展。1904年，意大利籍神父韓日祿在子城腳下（今紫陽街）建造一座教堂。並把加爾默洛會（聖衣會）從海鹽遷到嘉興城內。1917年，遣使會韓日祿神甫主持興建宏偉的哥特式大教堂。韓日祿既是虔誠的天主教徒，又是意大利著名的建築師。從選材購置到工程施工都親事其役，還專門從法國進口了水泥、鋼材、松木、彩色玻璃、彩色地磚等許多先進建築材料，牆體用磚則指定由嘉善幹窯鎮燒製，對待工匠十分嚴格。花費8萬銀元，歷時13年，到1930年才全部完工。整座教堂佔地3.4萬平方米，建築面積1320平方米，堂前兩座鐘樓拔地而起，高達57米，曾經長期是嘉興最高建築。規模號稱中國第一、遠東第三。鋼筋混凝土結構，雕刻華美細膩。 聖母堂落成後，天主教法國巴黎遣使會運來合金鑄鐵鍾一口懸於鐘樓上。這口鐵鐘高11米，底部直徑1.10米，重657公斤，擊之聲聞數十里。抗日戰爭期間，聖母堂的教徒多次登上鐘樓，撞響大鐘，以為防空警報。 “文革”中這裏遭到毀滅，聖母堂只留下斷壁殘垣，但仍然可以看見高大的穹頂和拱形券門，美麗的浮雕和四色地磚。

嘉興天主教堂於2000年5月被列為嘉興市重點文物保護單位。2005年3月被列為浙江省重點文物保護單位，2013年5月，被列入第七批全國重點文物保護單位 ^[2]  。

2004年，《嘉興市天主教堂片區景觀環境規劃設計》出台，規劃興建嘉興天主堂教區廣場。總面積達80公頃。

2021年7月，天主堂完成外部修繕與燈光佈置，開闢教堂西北側大塊草坪，對公眾開放，成為老城中心一張文化名片。

嘉興天主教堂，舊稱聖母顯靈堂，俗稱聖母堂、天主教堂，始建於20世紀初葉，規模宏偉，是天主教加爾默洛會（聖衣會）在嘉興的總部，當時“中國第一、遠東第三”的大教堂，也是建築年代較早的西洋優秀建築之一。從現存的天主堂主體建築看，其精緻的建築藝術具有很高的研究價值，建築技術和造型風格堪稱同時代、同類型建築中的上乘之作。

嘉興天主教堂圖片集(18張)

全盛時期的嘉興天主堂佔地面積約2.4萬平方米（現存建築面積1590平方米），神父座堂、神職人員住房等圍繞大堂、鐘樓這些主體建築展開，寬闊的四周庭院呈半開放式。整座教堂坐北朝南，寬度相同的祭壇、聖壇與中廳在同一垂直線上，而和大堂垂直相交，形成了屬於最經典教堂形制的拉丁十字式平面佈局，具有較強的宗教性。南端兩座對稱修長、面寬19米、通高37米的鐘樓，劃出了一道優美的天際輪廓線，樓頂尖猶如兩支利箭直插藍天，盡顯幽雅、高貴，更把整座建築的上升之勢表現得淋漓盡致。鐘樓後接長方形的中廳和兩側側廊。側廊南端設有小經堂，東側接告解室和登臨鐘樓的通道。大堂突出兩翼，寬28米，後接祭壇和半圓形的聖壇。祭壇和聖壇兩側為懺悔室。大堂總體外觀比較簡潔，工藝處理手法十分統一，橫向分割線條較少，豎向以突出牆面的牆垛為主。內部地面中間鋪設色彩絢麗的地磚，具有強烈的引導性，直指祭壇和聖壇，兩側採用彩色水磨石；柱子為愛尼奧亞柱式，每根柱子上雕有一塑栩栩如生的小天使。柱頂部鏤刻有精美的花紋，兩端有一個號角形的渦卷，體現着女性的柔美。？

教堂立面採用典型的哥特式建築結構，與巴黎聖母院極為相似（只是多了雙塔的穹頂，少了華麗的裝飾）；豎向以雙塔夾持中廳立面，垂直分為三部分，橫向連拱券廊與卷草浮雕飾紋將上下體塊結合，巧妙過渡；下部仿照羅馬建築風格，體塊大、結實穩重，而垂直看則顯得寬高比例反差大，輕靈翔動。豎向設計弱化了依附在主體建築兩側的小體塊，強化了中廳，藉助不同的建築風格將小經堂與天主堂主體建築區分開來：從外看小經堂像是依附在主體外的附屬建築，而內部又是一個有序的整體空間。整個立面設計精妙無比，足見這位意大利建築師的匠心。

教堂內部以中廳和大廳最高，側廊次之，懺悔室和告解室最低，形成了三個不同高度的空間。建築利用中廳與側廊的獨立柱，中廳與大堂、祭壇間的羣柱，懺悔室、告解室與大堂側廊間的牆體，用尖拱券使之相互溝通，形成了一個個相對獨立又互為貫通的內部空間。大堂兩翼牆石設有大型玫瑰窗，玫瑰窗上設大圓窗，使透過玫瑰窗彩色玻璃的光線平添了一股神秘的氣氛。中廳東、西方向與大堂南、北向的上部均設有尖券、高窗。尖弓型的門窗上端使建築充滿了向上的動勢。

嘉興天主堂主要帶有晚期哥特式建築的形象特徵，但局部又具有仿羅馬建築的形制，這種風格符合意大利哥特式建築的特點。哥特式建築是在羅馬建築基礎上發展起來的一種建築風格（但兩者之間沒有明顯的界限），11世紀下半葉起源於法國，13至15世紀盛行歐洲，主要見於天主教堂建築，在建築史上佔有極其重要的地位。與羅馬建築厚重風格不同的是，哥特式建築充分運用尖頂桃形的拱券增加支撐的高度，並用細長的柱子和拱券代替牆壁托起整個建築物，從而顯得更細巧靈動。教堂內部空間高曠，四尖券巧妙地解決了各拱間肋架拱頂的結構問題，裝飾細部如壁龕等也都採用尖券。大大小小的尖頂、尖塔、尖券，加上大面積的彩色玻璃窗，形成了哥特式建築的基本特徵，被後來的許多教堂所效法。不過意大利的哥特式建築並沒有真正接受哥特式建築的結構體系和造型原則，只是將其作為一種裝飾風格。作為意大利籍的建築師，韓日祿的建築風格自然更體現本國的風情。因此，和地域接近、同屬哥特式建築的上海徐家彙天主教堂、寧波聖母七苦堂等相比，嘉興天主堂的特點和差異都十分明顯，嚴格來講應算是意大利哥特式建築。

嘉興天主堂基本上保持了西方建築的“原汁原味”，沒受到多少本土建築的影響，只是在平面入口及建築朝向上，沒有按西方教堂聖壇在東門朝西的傳統，而是遵照中國坐北朝南為尊的習慣佈置。

如今，代表着西方宗教文化的教堂建築在中國已留存不多，嘉興天主教堂遺存反映了

當時西方建築的藝術價值及社會文化積澱，為相關考證、研究提供了最具體的實物例證。

在時間的沖刷洗禮下，這座天主教堂已經完全沒有了全盛時期的形象，相對保存較完好的也只有“神父樓”了。“神父樓”為仿羅馬建築風格，是一幢獨立的三層四坡頂建築，建築整體保存較完整，仍能清晰解讀出其建築特點。

2020年，市文保所開始對“神父樓”進行修繕，需要修繕的面積達1300平方米，修繕預算近100萬元。2021年7月，修繕工作基本完成，殘破數十年的“神父樓”全貌終得以恢復。