嗩吶

百鳥朝鳳，嗩吶獨奏曲，在北方各地都有不同版本。1953年春，由山東省菏澤專區代表隊作為嗩吶獨奏參加第一屆全國音樂舞蹈會演演出。後來嗩吶名家任同祥在專業音樂工作者協助下，壓縮鳥叫聲，刪去雞叫聲，並設計了一個華彩樂句，運用特殊循環換氣法的長音演奏技巧，擴充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結束。樂曲以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生機勃勃的大自然景象。

全家福，河南豫北風格嗩吶曲獨奏曲，用豫北安陽，新鄉地區的民間戲曲唱腔、板式、曲牌組合起來的吹奏樂曲。該曲的旋律走向、調式色彩及吹奏特點，都給人一種古樸、灑脱、強進之意，使你揮之不去、難以忘懷。該曲由散板、中板、快板、飛板組成，可以説是典型的傳統板式結構，符合中國人的傳統審美趨向。由散板到正扳、由慢板至快板、由敍述到激越，又給人以思慮、解脱、圓滿之感。北方地域風格之殊特和吹奏技藝之容納，讓許多演奏家有了展示才能的平台和機遇。如散板之吐、顫、上板之滑奏；中板之深涵、細柔、蒼勁和吐、滑、強、弱變化，及快板呼應、吞、吐、碎奏，都使吹奏者有彰顯才華的空間。特別是飛板部分“節疏”，而高潮疊起扣人心絃。

抬花轎，音樂是中國北方民間的曲劇音樂，根據抬花轎的動作、行走、運動狀態而編配的音樂，廣泛流行於中國民間，是中國民間傳統的古典音樂之一，表現形式以嗩吶演奏為主。由於歷史悠久，音樂的作者已經無法考證。

六字開門，嗩吶獨奏曲，原是一支民間器樂曲牌。曲調流暢，情緒輕快。戲曲中常用以伴奏劇中人更衣、打掃、行路的拜賀等場面，是《小開門》的變體。前半段運用模擬人笑聲的“氣拱音”， 以及“氣頂音”技巧，使旋律優美如歌；後半段運用單、雙吐技巧奏出類似三絃聲音的“三絃音”技巧，短促而富有彈性的樂音和輕快的節奏相結合。樂曲情緒活潑歡快，使音樂具有對比，表現更加生動，獲得了較好的藝術效果。

社慶，嗩吶獨奏曲，作者葛禮道，1965年在“為農村服務的音樂作品徵稿”活動中獲選由音樂出版社出版並收入《建國三十年器樂作品選》，錄製唱片並被藝術團體帶到日本、韓國、美國、尼泊爾等國演出。很喜愛的嗩吶曲。

一枝花，嗩吶獨奏曲，任同祥於1959年春根據山東的地方戲和其它民間音調編寫。樂曲開始是一段散板，採用山東梆子“哭腔”音調，悽楚悲壯，接着是敍述性的慢板，柔婉動人。最後慢起而漸快轉入中板，採取《小桃紅》為素材，節奏活潑，音樂輕快。之後，出現“穗子”特點的展開段落，短小音型的重複，相間出現“放輪”的長音，渲染了一種熾烈而歡騰的氣氛。

鳳陽歌絞八板，一首著名的魯西南鼓吹樂曲，也是一首膾炙人口的嗩吶曲，但經過郝益軍先生整理移植而成的同名笛曲卻鮮為人知。本文作者通過對山東琴書音樂的瞭解和多年來年來從事笛子與嗩吶兩門樂器的演奏與教學實踐，對笛曲《鳳陽歌絞八板》的結構佈局、素材來源、風格表現等進行了深入的分析，並着重闡述了演奏該曲應注意的九個問題。引子的旋律開闊悠揚，起伏較大，表現山東人的熱情樸實、豪爽潑辣的性格特徵。

山村來了售貨員，嗩吶獨奏曲，張曉峯作。樂曲慢板部分主要以“鳳陽歌”為素材，其旋律雄壯爽朗、韻味生動別緻，通過變奏及多種演奏技巧的運用而顯得別有情趣。樂曲以東北民歌音調為基礎，描述了山村售貨購貨的情景，並與抒情相結合，音樂輕快、詼諧。樂曲分為：〔趕路〕、〔吆喝〕、〔山谷回聲〕、〔山村活躍〕、〔選購〕、〔告別〕、〔繼續前進〕，每個標題都提示了該段所要表達的內容。描寫山村售貨購貨的歡樂、熱鬧情景,是一首反映現實生活題材的作品。

懷鄉曲，王國潼先生採用台灣地方戲曲《歌仔戲》的曲牌“哭調子”、“七字調”為素材創作而成的。作者在樂曲的演奏藝術要求中寫道：“台灣《歌仔戲》與福建《薌劇》屬於同一劇種，都起源於福建的民間歌舞《錦歌》、《鋪地掃》，相互之間有着密切的血緣關係，故此曲最初曾取名為‘懷薌曲’，意用‘薌’‘鄉’二字同音，以表達台灣同胞借懷念昔日薌曲之音而抒發今朝懷鄉思親之情。現在恢復原曲名的同時將‘薌’字改為‘鄉’字，以使其含義更為確切。”《懷鄉曲》原曲分為三段。第一段：表現台灣同胞對祖國及親人深切懷念的心情。這段緩慢而悠長的旋律，感情深而真摯，如同台灣骨肉同胞在殷切地訴説着自己的心願：“謠望家千里，骨肉各西東，倚欄懷薌曲，無限故鄉情。”第二段：表現台灣同胞看到祖國欣欣向榮景象時的激動心情，以及他們對祖國的讚頌與嚮往。第三段：情緒更加激動，表現台灣同胞渴望祖國統一的迫切心情和堅定信念。賈鵬芳改編並演奏的《懷鄉曲》，縮略了第二、第三段，變化發展了第一段；少了許多興奮與激動，多了一些憂傷與思念，悽美的旋律使人思緒萬千，這也是中國二胡最能感動人的一面。

豫西二八板，嗩吶曲《二八板》在上個世紀80年初由於演出的需要再次加功，在時值上由兩分多鐘發展為4分半鐘，由高音嗩吶改為中音嗩吶，在《二八板》前又加了“豫西”兩個字即《豫西二八板》。《豫西二八板》劉文金先生執筆修改完成，1983年由郝玉岐加工。通過中音嗩吶細緻入微的模擬,使得吹腔在飄動中透着剛氣，在深厚古樸中透着柔美,如同吟頌、如同哼腔；這裏如青蜒點水般的氣吐音的柔弱吟奏，使吹腔入木三分更加感人。在第三段快板中,在豫劇快流水板的發展變化中，花腔跳動跌宕粉繁，給人們以歡快愉悦之感。

黃土情，黃土情是中國當代著名嗩吶演奏家周東朝先生在1992年創作的，該作品曾榮獲中國第三屆民族管絃樂展播評比獨奏作品一等獎，後又被灌入作者演奏的嗩吶專輯中。這首作品深受海內、外嗩吶愛好者的喜愛，也是專業團體嗩吶演奏者中常奏的曲目。該曲以悠揚婉轉的旋律抒發了對黃土高原無限眷戀的情懷，嗩吶特有的藝術表現力在樂曲中得到了充分的發揮。

天樂，是中國著名作曲家朱踐耳先生於1988年為著名嗩吶演奏家劉英創作的一首嗩吶協奏曲，1989年在“上海文化藝術節”中首演，並獲“優秀成果獎”。同年10月，在北京第二屆“中國藝術節”中又列入演 出曲目。1991年由香港中樂團再次演出，反響強烈。《天樂》曲風熱情豪放、風趣幽默而又兼具含蓄深刻的意藴，作曲家將民族風韻、現代技巧和時代氣派的有機結合，為一向以粗獷奔放著稱的嗩吶開闢了細膩婉約的新的藝術風格。