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單田芳

編輯 鎖定
單田芳(1934年12月17日-2018年9月11日),出生於遼寧省營口市,中國評書演員、作家。
1955年,單田芳走上評書舞台。1956年正月初三,在鞍山市內的茶社正式登台亮相。1958年,成為鞍山市曲藝團的正式演員。1966年,“文革”期間,單田芳受到衝擊。1978年,單田芳獲得平反。1979年,單田芳重返書壇。1986年,單田芳提前退休。1988年,出版了長篇評書《白眉大俠》。1990年代初,中央人民廣播電台播出了單田芳的長篇評書《百年風雲》的選段“天京血淚”,聽眾多達六億。1995年,成立了北京單田芳文化傳播有限公司,並出任董事長。2000年,錄製了200集的電視評書《欒蒲包與豐澤園》。2002年,為遼寧電視台錄製了電視評書《白眉大俠》續集。2005年,錄製完成反映世界現代史的長篇評書《二戰演義》(上部)。2007年初,被河北衞視聘為《天天故事會》節目的主持人。2009年,被確認為國家級非物質文化遺產代表性傳承人(北京評書) [1]  。2011年,由其本人編寫的自傳《言歸正傳:單田芳説單田芳》正式發售。2012年,獲得了第七屆中國曲藝牡丹獎終身成就獎 [2]  。2015年,參加了2015年遼寧衞視春節聯歡晚會的錄製。
2018年9月11日15時30分,單田芳因心臟衰竭在中日友好醫院逝世,享年84歲 [3] 
單田芳是中國評書事業承上啓下的關鍵性人物,評書作為傳統藝術,在他的實踐當中得到了發揚光大 [4] 
中文名
單田芳
別    名
單傳忠
國    籍
中國
民    族
漢族
出生地
遼寧省營口市
出生日期
1934年12月17日
逝世日期
2018年9月11日
星    座
射手座
血    型
O型
身    高
174 cm
畢業院校
遼寧大學歷史系(函授)
職    業
評書演員、作家
經紀公司
北京單田芳藝術傳播有限責任公司
代表作品
白眉大俠隋唐演義童林傳亂世梟雄言歸正傳:單田芳説單田芳
主要成就
第七屆中國曲藝牡丹獎終身成就獎
2012年華鼎獎中國曲藝演員公眾形象調查第一名

單田芳人物經歷

編輯
單田芳與家人
單田芳與家人(25張)
單田芳原名單傳忠,1934年12月17日出生於遼寧營口 [3]  。幼年隨父母奔波於哈爾濱、長春、奉天(瀋陽)、齊齊哈爾等城市演出。最終定居瀋陽,6歲念私塾,7、8歲即學會了一些傳統書目。1942年,在奉天(瀋陽)進入官辦小學——協心完小讀書,成績始終名列前茅;同年,舉家遷往長春,讀完一段短暫的私塾後,改讀長通路小學 [5]  。同時,他邊讀書邊幫助父母抄寫段子、書詞,13、4歲時就已經能記住幾部長篇大書 [6]  。雖然如此,但是他的父母卻希望他不要從事這種“下九流”的職業,希望他讀大學,光宗耀祖 [7] 
1948年,因戰亂,他隨父母攜兩個妹妹逃出長春,遷往吉林市。1949年春天,赴瀋陽,與戰亂中分離的所有親人團聚;同年,新中國成立後,回到協心完小繼續學業 [5]  。1950年,“肅反”工作開始,父母遭受牽連被拘押,他協同奶奶打理家務,四方奔走 [5] 
1953年,他從瀋陽27中畢業,懷着當工程師的夢想,考入了東北工學院(今東北大學),不久,他因為痔瘡,接連動了三次手術,病雖治好了,但功課落下了很多;又因生活艱難,他被迫輟學 [7] 
1954年,和妻子來到營口,於國慶期間拜評書演員李慶海為師,按曲藝行排輩分,他屬於“田”字輩,李慶海為他起了個藝名——單田芳 [7]  ;同時,他又在遼寧大學歷史系函授學習 [7] 
1955年,從營口市來到了鞍山市,正式落户到鞍山市曲藝團;後來在西河大鼓趙門創始人趙玉峯鼓勵下,單田芳找到鞍山市曲藝協會的會長張樹嶺,申請登台説書;幾個月後,單田芳的申請經過有關部門的研究之後,正式批准了,但不是説正場,而是説“板凳頭(中場到夜場之間的空白時間)” [7] 
1956年正月初三,單田芳首次在鞍山市內的茶社登台亮相,説的書是《明英烈》,他成為遼寧省當時僅有的具有大學文憑的評書藝人 [7]  ,並獲得了“板凳頭大王”的稱號 [8]  ;5月,轉入宜昌茶社表演《童林傳》,隨後表演《三俠五義》。
1958年,鞍山市曲藝團走上正軌,由個體轉成集體,單田芳變成了正式演員;同年,全國曲藝界掀起“新書”運動,單田芳受命創作了現代題材作品《平原槍聲》《紅巖》《草原烽火》《紅色保險箱》等,還嘗試改編了國外偵探小説系列 [8] 
單田芳
單田芳(2張)
1962年,單田芳夫婦出走海拉爾,挑頭兒“單幹”,一年説了《草原烽火》等30部書。1963年,單田芳重新回到鞍山市曲藝團。原有的出身問題和“外流”事件,使他成為政治上的“灰色人物” [8] 
1966年,單田芳到遼陽農村參加四清運動 [8]  ;同年,“文化大革命”開始,單田芳受到衝擊,遭受了痛打。此後兩年多時間,他的聽力嘈雜模糊,幾乎什麼都聽不清。
1968年,鞍山市文藝界成立兩大羣眾造反組織,單田芳加入“鋼都紅色文藝造反團”;同年,“4·13反革命事件”爆發,單田芳被無辜逮捕,兩個月的牢獄生涯使單田芳的身心慘遭蹂躪;同年6月,單田芳被釋放,其原單位造反組織對他進行了一系列報復性的批鬥 [8]  ;同年冬,單田芳在鞍山市委黨校“改造”。
1969年4月,被下放到營口大窪縣幹於溝。1970年2月2日,單田芳無罪釋放離開鞍山,舉家下放到遼寧省台安縣杜大連泡大隊,長期遭受當地少數“當權派”的歧視和迫害,使其一度產生過自殺的念頭 [8]  ;期間,他一邊接受“改造”,紮實務農,一邊熟背評書,為復出做準備 [9] 
1974年4月25日,重病纏身的單田芳“畏罪潛逃”,暫避瀋陽;隨後北上長春,與逃出杜大連泡的妻兒團聚,並短期定居 [9]  。1978年3月,全國展開“平反冤案”工作,單田芳南下鞍山,四處申訴,要求平反冤案,“落實政策”;11月16日,單田芳的“歷史問題”水落石出,鞍山市文化系統在鞍山市曲藝團舉行了單田芳的平反大會 [9] 
1979年初,單田芳接任鞍山市曲藝團書曲隊長,籌辦“迎春”與“百花”兩家茶社,同時招募人才,培養後學;5月1日,單田芳重返書壇,在鞍山人民廣播電台播出了評書《隋唐演義》(《瓦崗英雄》) [9]  ,後經交換,全國播放。
從1980年到1995年的15年中,單田芳在鞍山人民廣播電台錄製了43部評書,這當中既有《七傑小五義》《封神演義》《童林傳》等傳統書目,還有《民國風雲》《百年風雲》《千古功臣張學良》等現代書目 [10] 
1986年,單田芳提前退休 [9]  。1987年,出版了長篇評書《童林傳·前傳》上下冊與《燕王劍俠》。1988年,出版了長篇評書《童林傳·後傳》上下冊與《白眉大俠 [6] 
從1989年開始到2002年,單田芳同遼寧電視台曲藝導演史豔芳合作,先後錄製了《三俠五義》《白眉大俠》《羊神》等20部評書,還為中央電視台《電視書場》錄製了320回書的《薛家將》等書目 [10] 
1990年代初,中央人民廣播電台首次播出單田芳的長篇評書《百年風雲》的選段“天京血淚”,聽眾多達六億;之後又連續播放了他的《百年風雲》《隋唐演義》《明英烈》《民國英烈》 [10] 
1993年,單田芳到北京電視台錄製了《七傑小五義》《明英烈》《鐵傘怪俠》《千古功臣張學良》《白眉大俠》 [11]  。1995年,單田芳成立了北京單田芳文化傳播有限公司,並出任董事長兼法人代表;同年,投拍電視劇《風塵豪客 [6] 
1996年,由單田芳播講的評書《明英烈》入選《中國十大傳統評書經典》叢書。2000年,由羣眾出版社出版了《單田芳評書全集》;同年,錄製了200集的電視評書《欒蒲包與豐澤園》以及100集的電視評書《劉伶醉酒》 [1] 
2001年,應北方電視中心邀請錄製了電視評書《宏碧緣》 [1]  。2002年4月,做客中央電視台《藝術人生》欄目 [9]  ;同年,重返瀋陽為遼寧電視台錄製了電視評書《白眉大俠》續集 [1] 
2004年10月30日,由中國曲藝家協會、北京市文聯等單位聯合發起,在人民大會堂舉行“單田芳從藝50週年紀念大會” [12]  ,北京曲協現場聘請單田芳為名譽主席 [13]  。2005年3月,錄製完成了反映世界現代史的長篇評書《二戰演義》(上部) [12] 
2006年1月,由單田芳授權的傳記《且聽下回分解:單田芳傳》出版 [14]  ;5月28日,參加了廊坊人民廣播電台舉行建台三十週年和戲曲頻道開播文藝晚會;9月29日,參加了北京文藝台《空中笑林》十週年慶典晚會 [15]  ;同年底,錄製的長篇評書《趙武靈王》播出 [16] 
2007年初,被河北衞視聘為《天天故事會》節目的主持人 [12]  ;1月26日,單田芳宣佈收山,評書《老店風雲》為其收山之作 [6] 
2008年6月21日,在北京文藝廣播開講廣播電視評書《紅色將帥傳奇 [17]  。2009年6月11日,單田芳被確認為國家級非物質文化遺產代表性傳承人(北京評書) [1]  。2010年11月30日,由單田芳演繹的首部現代立體電視評書《羊神》在瀋陽舉行首播式 [18] 
2011年1月1日,慶祝單田芳藝術生涯55週年暨收徒、自傳首發儀式在人民大會堂舉行,由其本人編寫的自傳《言歸正傳:單田芳説單田芳》正式發售 [19]  ;4月,出演湖南衞視綜藝脱口秀節目《天天向上 [20]  ;6月19日,由中國文聯出版社出版的單田芳首部現代電視評書話本《羊神》在北京舉行了首發式 [21] 
2012年9月15日,單田芳獲得了第七屆中國曲藝牡丹獎終身成就獎 [2]  。2014年8月3日,“單田芳先生從藝60週年暨《單田芳自選集》出版座談會”在北京舉行,同時,由單田芳從其作品中選出10部結集推出共15冊的圖書《單田芳自選集》出版發行 [22]  ;12月26日下午2點,單田芳在迎新年鞍山評書專場演出中登台表演 [23] 
2015年1月28日,參加了2015年遼寧衞視春節聯歡晚會的錄製,他與田連元劉蘭芳合作,表演了互動評書《老潮人》 [24]  ;5月5日,錄製的60集評書《千山傳奇》在鞍山廣播電台進行首播 [25]  。2016年4月28日,單田芳出席知止學堂“傳承文化、潤澤心靈”單田芳評書進立山活動啓動儀式 [26] 
2018年9月11日下午15時30分,單田芳因心臟衰竭在北京中日友好醫院去逝,享年84歲 [3]  ;9月15日上午,單田芳告別儀式在北京八寶山殯儀館舉行 [27] 

單田芳個人生活

編輯
家庭
單田芳的外祖父王福義是闖關東進瀋陽最早的竹板書老藝人;母親王香桂是西河大鼓演員,人稱“白丫頭”;父親單永魁是弦師;大伯單永生和三叔單永槐分別是西河大鼓和評書演員 [28] 
1950年初春,單田芳的父親單永魁因為幫助了“反革命”罪犯佟榮工(化名王子明),被判了六年刑,拘押在北京。一年零三個月後,單家收到了單永魁的信。隨後母親王香桂與父親離婚,丟下他和幾個妹妹一去不返。不久,改嫁他人 [7] 
婚姻
1954年10月1日,單田芳和王全桂在營口正式結婚。兩人育有一子一女,兒子叫單瑞林 [4]  ,女兒叫單惠麗 [26]  。婚後一段時間,單田芳賦閒在家,生活全靠妻子演出的收入維持。1992年,單田芳的妻子因病離開人世 [7] 
健康情況
1978年,單田芳為了平反冤案的問題,着急上火啞了嗓子。
“文革”期間,單田芳的牙齒被打掉了9顆,此後開始戴牙套演出,後因經常更換牙套,適應期間影響發音。單田芳於1984年把滿口的牙都拔掉了,換了一口假牙 [29] 
2002年6月7日,單田芳因胃癌住院治療,3個月後康復 [9] 
弟子
單田芳有趙亮、劉長春等30餘位弟子 [4]  [19]  [30] 
個人愛好
單田芳思想前衞,年輕人會的他都會,如上網、網購、看韓劇等,喜歡邁克爾·傑克遜卓別林、還有中國的一些影星等 [39] 

單田芳主要作品

編輯

單田芳實體書

編號
書名
冊數
出版社
1
《瓦崗英雄》
兩冊
山西人民出版社
2

春風文藝出版社
3

中原農民出版社
4

中原農民出版社
5
《明英烈》

春風文藝出版社
6

黃河文藝出版社
7

中原農民出版社
8

中原農民出版社
9
包公案

黃河文藝出版社
10
《七傑小五義》
兩冊
黑龍江人民出版社
11
《白眉大俠》
兩冊
內蒙古人民出版社
12
《鐵傘怪俠》


13

內蒙古人民出版社
14
《大明風流譜》

中國文聯出版社
15


16
連環套

內蒙古人民出版社
17
三俠劍
兩冊
內蒙古少兒出版社
18
《續三俠劍》
三冊
北方文藝出版社
19
三冊
北方文藝出版社
20
兩冊
內蒙古人民出版社
21
兩冊
內蒙古人民出版社
22

羣眾出版社

單田芳電視評書

編號
名稱
集數
類型
1
120
電台剪切版
2
《封神演義》
180
電視原版
3
90
電台原版
4
80
電視原版
5
《三國演義》
125
廣播原版
6
《三國演義》
85
拼接版
7
《三國演義》
80
電視版
8
《劉伶傳奇》
100
電視原版
9
《花木蘭》
72
電台原版
10
《俠侶情仇》
80
電台原版
11
《隋唐演義》
130
電台剪輯版
12
《新隋唐演義》
150
電台原版
13
《隋唐演義》
216
剪輯拼合版
14
《隋唐演義》 [31] 
未知
電視版
15
《全聚德傳奇》
50
電台版
16
《説唐後傳》
59
電台原版
17
《大唐驚雷》
100
電台原版
18
《薛丁山徵西》
100
電台原版
19
《薛家將》
180
電台剪輯版
20
小五義
400

21
《西遊記》
100
電台原版
22
《宏碧緣》
60
電台原版
23
《宏碧緣》
96
電視版
24
《深宮驚變》
50
電台原版
25
《安史之亂》
40
電台原版
26
《三俠五義》
150
電台原版
27
《三俠五義》
未知
電視版
28
《五鼠鬧東京》
40
電台原版
29
《大破沖霄樓》
72
電台原版
30
《七傑小五義》
80
電視版
31
《七傑小五義》
80
電台版
32
《白眉大俠》
320
電台原版
33
《白眉大俠》
300
電視版
34
《龍虎風雲會》
320
電台原版
35
《水滸全傳》
150
電台原版
36
《水滸全傳》
360
剪輯拼合版
37
《水滸外傳》
120
電台原版
38
《楊幺傳》
40
電台原版
39
《鐵傘怪俠》
160
電視版
40
《鐵傘怪俠》
100
電台原版
41
《明英烈》
162
電台版
42
《明英烈》
100
電視版
43
《大明英烈》
240
電視版
44
《大明英烈》
111
廣播版
45
《燕王掃北》
70
電台版
46
《洪武劍俠圖》
100
電台原版
47
《燕王劍俠》
60
電台原版
48
《永樂劍俠》
30
電台原版
49
《天下故事會之古代奇案》
17
電視版
50
《努爾哈赤》
57
電台原版
51
《明末遺恨》
65
電台原版
52
《李自成》
120
電台原版
53
《話説台灣》
150
電台原版
54
120
電視版
55
《清官于成龍》
100
電台原版
56
《十二金錢鏢》
60
電台原版
57
《十二金錢鏢》
100
電視版
58
《三俠劍》
400
電台版
59
《連環套》
120
電台原版
60
《清官冊》
200
電台原版
61
《童林傳》
250
電台原版
62
《童林傳》
200
電視版
63
《童林傳》
300
電台原版
64
《古今奇案》
60
電台原版
65
《洛陽豪客》
20
廣播版
66
《百年風雲》
250
廣播剪輯版
67
《百年風雲》
200
電視版
68
《百年風雲》
202
廣播版
69
《林則徐》
56
電台原版
70
《林則徐》
80
電視版
71
《曾國藩》
200
電視版
72
《曾國藩》
60
電台版
73
《天京血淚》
未知
電台版
74
《天京血淚》
30
電視版
75
《廊坊大捷》
80
電台原版
76
《民國英烈》
150
電台原版
77
《亂世梟雄》
300
電台版
78
《亂世梟雄》
220
電視版
79
《千古功臣張學良》
120
電視版
80
《千古功臣張學良》
92
電台版
81
《大河風流》
100
電台原版
82
《欒蒲包與豐澤園》
200
電視版
83
《慈禧陵墓被盜》
6
電台原版
84
《918風雲》
100
電台原版
85
《新兒女英雄傳》
30
電台原版
86
《平原槍聲》
40
電台原版
87
《太平洋大海戰》
104
類型電台原版
88
《破曉記》
37
電台原版
89
《風雪大別山》
未知
電視版
90
《遼瀋戰役》
30
電視版
91
《九一九演義》
50
電台原版
92
《賀龍傳奇》
300
電台原版
93
《少林將軍許世友》
100
電台原版
94
《血色特工》
未知

95
《老店風雲》
80
電台原版
96
《羊神》
40
電視版
97
《牛根生髮展史》
20
未知
98
《京城神探刑偵檔案一生守候》
35
電台原版
99
《根本利益》
27
電台原版
100
《巨騙內幕》
100
電台原版
101
《九七大案紀實》
60
電台原版
102
《江洋大盜緝捕紀實》
100
電視版
103
《書評雅典》
15
電視小段
104
《亞運三國》
14
電視小段
105
106
《言歸正傳》
《三俠劍》
105
106
廣播版
廣播版
(以上參考資料 [32] 

單田芳主持節目

時間
節目名稱
標註
2007年初
《天天故事會》
河北衞視節目
(以上參考資料 [12] 

單田芳綜藝節目

播出時間 節目名稱
2011-11-11 深圳衞視《年代秀》
2011-04-08 湖南衞視《天天向上》
2011-01-20 河北都市頻道的《夫妻天下》

單田芳藝術特色

編輯

單田芳主要特點

單田芳的評書兼取評書前輩趙玉峯的金戈鐵馬、聲色劇烈的恢宏之氣和楊田榮生動細膩、詼諧幽默之精華,從而形成獨特的聲情並茂、神形兼備的藝術風格。即説、表、評、述上自成一體,恰到好處。經他改編、創作的評書,更有其獨到之處。其中乾淨利落的快節奏,融匯情理的知識,跌宕起伏的情節,通俗簡練的語言,是單田芳評書的主要特點 [33] 
快節奏
單田芳評書乾淨利落的快節奏,主要體現在書的結構上。它適應了當今社會人們的生活節拍一反過去藝人對遊離主題的細節煩瑣描述。情節進展快,不拖泥帶水。他的每部書都緊緊圍繞“書膽”展開,突出評書藝術的“一條筋”。每段書的安排也十分緊湊,在有限的30分鐘內,既讓聽眾聽到一個較完整的故事,又為下段書留下“釦子”。他的《明英烈》一開書就改變了老書《英烈傳》那事無鉅細、主次並存的慢節奏,刪掉了朱元璋放牛、當和尚及亂石山七兄弟結拜等與主題關係不大的情節;直接從元順帝傳聖旨,在京城開武科場,選武狀元開始,繼而引出了“七雄大鬧武科場”、“朱元璋逃出險境”、”襄陽販烏梅”,直至最後佔領南京,建明稱帝。刪減適當,節奏緊湊,使聽眾的情緒始終隨着朱元璋的命運變化而變化。單田芳在錄評書《百年風雲》時,參閲了《一百年英烈》《太平天國》《天京之變》《慈禧前傳》《清宮十三朝》等幾十種資料,但並沒有把近百年的歷史面面俱到地敍述,也沒有把所涉及到的人物逐個介紹;而是把這一歷史時期的重要事件和重要人物以一條主線貫穿下來,用生動、有趣的故事情節加以表現。結構嚴謹,情節生動,改變了過去老藝人説《水滸》武松殺潘金蓮,一連數日也落不下刀那樣的慢節奏,把一部《百年風雲》説得乾淨利落,聽眾也感到“過癮”、“解渴” [33] 
長知識
單田芳的評書,在向人們講述故事的同時,還向人們講述政治、經濟、史地、文學、哲學、心理學等各方面知識。光是他書外書中的知識,就足以使人大開眼界。茶文化、酒文化、飲食文化及天文地理、琴棋書畫、陰陽五行、九宮八卦等等均包容其內。而且書外知識的安排,合情入理,恰到好處,沒有生搬硬套的痕跡。評書《百年風雲》第一回“林則徐進京陛見、穆彰阿暗耍陰謀”中,通過合理的情節安排,巧妙地向人們介紹了鴉片的知識。話雖不多,卻使人們知道了什麼是大煙,大煙的功能、危害及產地。正因為這些知識與書中的情節有緊密的聯繫,豐富和充實了情節,所以與“正書”產生了相映生輝的藝術效果 [33] 
設置懸念
評書依靠懸念來調動聽眾的審美探究熱情。單田芳的評書,正是通過精心設置懸念達到跌宕起伏的情節變化來吸引、感染聽眾。單田芳認為,“説書即要有平,也要有爆”。評書藝術中的爆,也叫起“浪頭”,單田芳的評書通過起“浪頭”來感染聽眾,目的是達到異峯突起的感受。評書《百年風雲》韶關鎮欽差遇刺一回的“浪頭”安排:“林則徐掀開轎簾,坐在轎內看着老百姓那種歡欣鼓舞的樣子,心中特別高興,萬沒想到從二樓跳下一個人來,恰好落到了林則徐的轎前。説時遲,那時快,只見這傢伙把鋼刀一捧,惡狠狠地對着林則徐的前心便刺,同時還吼叫道,‘姓林的,你就死在這吧!’”這個“浪頭”,一下子把聽眾的情緒振奮了。緊接着作了一番襯托:“再看保護林大人的親兵衞隊,一個個都驚呆了,他們瞠目結舌,手足無措,連腰刀都拔不出來了,林則徐心頭一涼,只有等死了。”這個襯托又是一個小“浪頭”,它加重了聽眾對林則徐生命的擔心。這時作者並不急於告訴聽眾林則徐的死活,而對這件事進行評論。這些情節又是為後面的大“浪頭”做鋪墊:“就在這千鈞一髮之際,從人羣之中躥出一人,快似猿猴,疾如閃電,跳到刺客身旁……與此同時從太白樓上又跳下一個人來……”。這一躥一跳,把“浪頭”推向了高潮。短短的幾分鐘內,竟起了四個“浪頭”,真是平中有“浪”、“浪”中夾議、跌宕起伏、扣人心絃。由此可以看出,單田芳獨具匠心的情節安排所產生的藝術魅力 [33] 
語言簡練
單田芳的評書語言通俗簡練,吸收了民間豐富生動的語言,採用的多是人們生活中的常語和口頭語,貼近生活、貼近聽眾。語言生動、精煉、風趣、詼諧、準確鮮明、不乏畫龍點睛之處。評書《百年風雲》第一回的開書是“道光十八年冬,北京的氣候異常寒冷,吐口唾沫都能摔成八瓣兒,剛淌出來的眼淚會凍出冰條……”語言雖少,但形象逼真,有立體感,把滴水成冰的冬天描繪得淋漓盡致。評書《明英烈》的“元順帝密謀設毒計”一回中,説到元順帝統治國家時的現狀:“自他登基以來,荒淫無道、不理政事、大興土木、興建宮室、巧立名目、增捐加税。各地官吏乘機敲詐百姓、勒索民財、敲骨吸髓、如狼似虎。老百姓被逼得家破人亡、苦不可言。”一系列的排比句,生動形象、節奏鮮明,僅用了六十幾個字,就把當時的社會狀態交代得清清楚楚。儘管單田芳的嗓音沙啞,但他用生動、精煉、準確、鮮明的語言所供托出的氣氛、塑造的人物形象,均調動了聽眾的想象力。這也是單田芳評書抓人的一個重要原因 [33] 
結合現實
單田芳選書、説書都非常注意結合時代背景和政治事件。在錄《亂世梟雄》時,正值海峽兩岸關係緩和,為此單田芳不光把張作霖當成一名軍閥來講述,他還加入了自己的理解,以一個相對正面的角度去評價張作霖,也將張作霖之子張學良去往台灣的這段經歷和評價融入書中。可以説,他不單單是在講一個梟雄,更賦予了這部書、這個人物以歷史意義。
在單田芳的代表作《白眉大俠》中,單田芳與其他評書演員不同的是,將傳統評書《三俠五義》的故事做了後續擴展,並在這一過程中將主要人物徐良的性格突出展示,成功塑造了一位除暴安良、替天行道的江湖俠客 [34] 

單田芳藝術魅力

單田芳説書用的是“東北普通話”,他的評書裏不光是説書者本人,就連劍客遊俠,英雄豪傑都操一口“東北腔”,這使“單迷”愛上了東北話。他滿腹經綸、出口成章,評論的時候詩詞歌賦隨口而出,説白的時候鄉村俚語張口就來。在他極富特色的語言裏既有博人解頤的包袱、且俗且雅的調侃,也有藴涵長者之風的勸慰、洋溢着親和力的説教。這種奇特的評述語言,又亮、又帥、又親切,屬於口語體、漫畫式、粗線條、東北腔。他講什麼書都很豪邁,這種氣息跟他這種蒼勁、沙啞的“雲遮月”的獨特嗓音也很貼切 [35] 
如果“説”是第三人稱敍述故事情節,那麼“演”就是進入角色來刻畫人物。單田芳的書中人物既有帝王將相、才子佳人,也有市井無賴、粗俗愚人,他對某些人物的塑造使聽眾對其印象深刻,像隋唐系列裏的程咬金;《童林傳》裏的張方;《三俠劍》裏的賈明;單田芳評書的趣味性很多都是在描述他們時體現出來的。單田芳善於塑造人物特定的性格,使每個人物的動作和語言都符合人物身份。在單田芳的評書中絕對不會聽秦瓊張口罵粗話,但程咬金滿嘴的粗話卻顯得更加符合角色。這裏的粗話不是髒話、髒口,而是市井的粗話,這種粗話賦予了他表演時的角色感,同時也賦予這個人物特定的性格和語言 [35] 
單田芳一般很少在廣播和電視評書里長篇大論地去評説,一般會在敍述故事或表演人物的過程中,適時、適宜地蜻蜓點水式的點評。因為廣播和電視評書要求節奏緊湊,而在書館裏説書可以拉一些典故,比如説西漢故事裏面可以拉很多春秋戰國時期的點。而廣播電視評書是有時間性的,電視評書一講就二十分鐘,廣播評書一講就三十分鐘,還要插播一些廣告,這就決定了一講當中不能涵蓋太多枝蔓情節,否則就不能涉及多少實質性內容。
單田芳在《童林傳》中講到十三省總鏢局的鏢師勝英回到家後,沒先回房裏跟夫人打招呼,而是先到他老母親房裏去問安時。單田芳評説道:“過去古人都講百善孝為先,您説現如今如果誰家孩子不孝順爹媽,可能工作和對象都找不着。勝英作為一個老鏢頭,對於母親的孝,體現出中華傳統文化的美學價值。”寥寥點評,卻讓人會心一笑同時領悟一定的人生道理。當然,單田芳點評相對長一點的有《亂世梟雄》這部書,其中講杜立三和張作霖二人不和,杜立三總想整死張作霖,張作霖給他講過去八拜結交和桃園三結義的故事。單田芳在其中加入羣鬼鬥荊軻這個故事,弟弟為了報答哥哥對自己的恩情,舉劍自刎,隨後哥哥帶着幾百鬼魂和荊軻決鬥,講得讓人潸然淚下。
單田芳在他的評書裏會恰到好處地插入評論。前文的羣鬼鬥荊軻屬於書外書,書外書是“評”的一種,俗稱“拉點”。上面説不孝順父母將來找不着對象找不到工作是屬於點評,這些都屬於評 [35] 
“噱”就是噱頭,俗指評書裏的包袱和笑料。1995年,遼寧電視台評書連播開辦十週年特別節目上,單田芳説了一段《姜子牙下山》的評書。故事講述的是姜子牙崑崙山修道下山找老友宋義仁,宋義仁得知姜子牙70多沒有妻室,便介紹鄰村馬家莊馬太公68歲的女兒馬小姐給姜子牙。不料宋義仁當面提親,馬小姐很難為情便出了屋,誰曾想馬小姐出門後,卻貼着門側着身子聽宋義仁介紹姜子牙情況。就是這段描繪,反差感很強,非常具有誇張性和趣味性,為了表現出老太太既嬌羞又心急的心情,單先生用“芳心亂跳、玉體不安”這八個字來評説,引得現場觀眾鬨堂大笑。觀眾沒想到馬小姐對自己婚姻有如此迫切的需求,單田芳又把一個68歲的老太太跟一個年輕少女的嬌羞做了融合,從而產生了強烈的反差,雖是意料之外,但屬情理之中。
這種事先鋪墊好後抖開的包袱俗稱挖坑。單田芳在評書敍述過程當中挖坑巧妙,不露痕跡,讓觀眾笑得沒有精神準備。單田芳讓這些包袱、笑料達到了預先設計的效果,這就是高明的噱頭 [35] 
單田芳很擅於學方言和戲曲,在他的評書裏既有沒鼻子的房書安,也有嗓子眼兒像塞了塊爛肉的賈明,既有大姑娘、小媳婦的細聲細語,也有老太太、老頭的蒼老聲音。這種聲音的模仿就是“學”。他在《白眉大俠》第一回給徐良開臉裏,講述徐良走着高興還唱起來了,唱了一段山西梆子。他唱山西地方戲一是為了塑造徐良這個人物,告訴觀眾徐良是山西人;二是體現了徐良詼諧幽默的性格。
有時候,“説、演、評、噱、學”這幾點有交叉。比如“説”的過程當中就會有噱頭,“演”跟噱頭也有關係。學老太太、學方言、學沒鼻子等“學”的運用,是為了更好地塑造角色,更好地演出這人物神似和形似的東西。這也説明了“説、演、評、噱、學”互相有關聯,缺一不可 [35] 

單田芳獲獎記錄

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曲藝
  • 2012    第七屆中國曲藝牡丹獎“終身成就獎”[2]     (獲獎)    
  • 2012    華鼎獎中國曲藝演員公眾形象調查第一名[36]     (獲獎)    

單田芳人物評價

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單田芳 單田芳
單田芳播講的評書聲情並茂、通俗易懂、耐人尋味,他善於運用現代語言表達古人的思想和風範,説起來情理交融、絲絲入扣、妙趣橫生。他還善於用個性化的表演來刻畫人物,使人物活靈活現。單田芳具有駕馭大部頭評書演播的高超技藝與豐富底藴,他博採眾長,勇於創新,探索前人不敢涉足的評書題材,形成了自己獨特的風格 [10]  (曲藝編輯家、曲藝評論家陳連升)
單田芳的聲音辨識度太高了,滄桑,渾厚。他一張嘴,那就是沙場,就是江湖,所有的歷史演義風雲變幻,都在他一個人的聲音裏 [2] (文化學者于丹評)
單田芳個兒不高,但底氣足,雖然嗓音沙啞但極為好聽,他幾句話就能馬上把聽眾帶入到情境之中,而且他的作品形式多樣,每一部書都能給人留下極其深刻的印象,特別接地氣 [4] (相聲演員李金斗評
單田芳的評書藝術作品來自生活、源自民間,把握藝術氣脈、跟隨時代發展,以鮮明的大眾化語言特色獲得了人們的喜愛 [37] (《農民日報》評)
單田芳錄製的評書內容包羅萬象,縱橫古今,藝術水平高超,題材廣泛,數量很多。他的語言魅力打通了地域、文化和年齡的界限,讓評書這門民間藝術發揚光大 [2] (大河網評)
單田芳的評書給人很好的畫面感,他的表演不但有大量擬聲詞,也有很多手勢。他一個人,就可以演出千軍萬馬,演出不同英雄好漢的性格。在電視裏看到的他,和在收音機裏聽到的他,是高度統一的 [38] (《新京報》評)
參考資料
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