單田芳

1934年11月11日，單田芳出生於天津 ^[23]  （一説遼寧營口 ^[51]  ），後隨父母遷居遼寧瀋陽。祖輩和父輩都是民間説書藝人，母親唱大鼓，父親是弦師。因當時民間藝人地位低，故父母不願他從事此行業。 ^[23-24]  1953年，考入東北工學院（今東北大學），不久因病輟學。此時他的父母也改變了以往的觀念，勸他學習評書。 ^[21]  1954年，拜著名説書演員李慶海為師，取藝名“單田芳”，在師父的指點下勤學苦練。 ^[25] 

1955年，進入鞍山市曲藝團，1956年春節首次登台説書《明英烈》，正式開始説書生涯。 ^[25]  24歲時正式登台獨立演出，先後演出或新説傳統評書《三國演義》《隋唐演義》等幾十部作品，同時他在遼寧大學自學歷史學專業，成為1956年遼寧省唯一一個有大學文憑的評書藝人。 ^[26]  1958年，改編現代題材作品《平原槍聲》《草原烽火》《林海雪原》《紅巖》《紅色保險箱》等，奠定了在書曲界”東北紅星“的地位。 ^[31] 

1962年，離開鞍山進入內蒙古海拉爾市曲藝團，因演説評書《三俠五義》，在海拉爾一炮而紅。 ^[22]  同年8月離開海拉爾到營口市田莊台，後輾轉蘇家屯、蓋縣等地，表演收入十分可觀。1963年，因為脱離集體單幹，被同行舉報到相關部門要求禁演，迫於壓力回到鞍山市曲藝團。 ^[22]  ”文化大革命“開始後，被打成”現行反革命“下放到農村，演藝生涯中斷。在批鬥中被打掉牙齒，又因着急上火，嗓子也變得沙啞。 ^[37] 

1978年11月，平反後因”茶館評書“已經開始低迷，單田芳開始向”廣播評書“發展。1980年，在鞍山市人民廣播電台錄製《隋唐演義》，後在全國播放。1980年-1995年間，在鞍山廣播電台錄製了《七傑小五義》《封神演義》《童林傳》等傳統節目以及《民國風雲》《百年風雲》《千古功臣張學良》等現代書目共計43部評書。 ^[31]  20世紀80年代開始涉足電視評書。1989年-2002年間，同遼寧電視台曲藝導演史豔芳合作，先後錄製了《三俠五義》《白眉大俠》《羊神》等 20 部評書，還為中央電視台《電視書場》錄製了《薛家將》 等書目，延展了評書傳播的深度和廣度。 ^[31]  1993年，被評為”深受人民喜愛的評書表演藝術家“。 ^[21]  1994年，移居北京，在北京電視台錄評書，後成立北京單田芳藝術傳播有限責任公司，開啓了評書藝術走向市場的先河。 ^[37]  2001年，在北方電視中心錄製電視評書《宏碧緣》，2002年，在遼寧電視台錄製《白眉大俠》續集。從2002年開始，每年錄製評書三百集以上，包括《大河風流》《太平洋大海戰》《根本利益》《水滸後傳》《西遊記》《廊坊大捷》《清官冊》《古今奇案》《清官于成龍》《話説台灣》《李自成》《九一八風雲》等多部作品。 ^[38] 

2004年，被北京曲藝家協會特聘為名譽主席。 ^[37]  2007年1月26日，宣佈收山，《老店風雲》成為收山之作。 ^[39] 

2009年，被評為國家級非物質文化遺產代表性繼承人 ^[28]  ，同年出席現代立體電視評書《羊神》上海首播式。2011年，出版自傳《言歸正傳：單田芳説單田芳》。 ^[39]  同年4月參加湖南衞視綜藝脱口秀節目《天天向上》。 ^[40]  2012年，榮獲中國曲藝牡丹獎終身成就獎 ^[29]  ，並於同年獲得華鼎獎中國曲藝演員公眾形象調查第一名。 ^[30]  2015年2月17日，出席遼寧衞視春節聯歡晚會，與田連元、劉蘭芳一起以“潮人”形象為觀眾帶來一個互動評書節目。 ^[41]  同年5月，60集評書《千山傳奇》在全國近百個廣播播出。 ^[42]  2018年9月11日在北京中日友好醫院病逝，享年84歲。 ^[39]  9月15日上午，單田芳遺體告別儀式在北京八寶山殯儀館舉行 ^[8]  。

單田芳生於曲藝世家，外祖父王福義是闖關東進瀋陽最早的竹板書老藝人；母親王香桂是上世紀三四十年代著名的西河大鼓演員，人稱“白丫頭”；父親單永魁是弦師；大伯單永生和三叔單永槐分別是西河大鼓和評書演員 ^[27]  ，妻子王全桂與母親師出同門。1950年，父親因幫助了一名“反革命”罪犯被判刑6年。1952年，母親與父親離婚，不久改嫁他人。1954年，單田芳與王全桂結婚。 ^[25]  婚後育有女兒單慧莉、兒子單瑞林。 ^[22] 

（圖冊參考資料 ^[17-20]  ）

“文革”期間，單田芳的牙齒被打掉了9顆，此後開始戴牙套演出，後因經常更換牙套，適應期間影響發音。單田芳於1984年把滿口的牙都拔掉了，換了一口假牙 ^[9]  。

2002年6月7日，單田芳因胃癌住院治療，3個月後康復 ^[3]  。

單田芳有趙亮、劉長春等30餘位弟子 ^{[2]  [7]  [10]}  。

單田芳思想前衞，年輕人會的他都會，如上網、網購、看韓劇等，且喜歡邁克爾·傑克遜、卓別林，還有中國的一些影星等 ^[15]  。

（以上參考資料 ^[11]  ）

（以上參考資料 ^[5]  ）

單田芳評書節奏乾淨利落，評書結構適應當今社會的生活節拍，情節進展快，不拖泥帶水。例如他的《明英烈》一書，一改過去事無鉅細、主次並存的慢節奏，刪掉了與主題關聯不大的情節，使聽眾的情緒始終隨着朱元璋命運的變化而變化。 ^[35] 

單田芳評書融匯情理知識，在講故事的同時向觀眾講述各個方面的知識，而且知識編排合情入理，恰到好處。如評書《百年風雲》第一回巧妙地介紹了鴉片的知識，讓讀者在聽書的同時不知不覺地增長了知識。 ^[35] 

單田芳評書依靠跌宕起伏的情節調動聽眾的熱情，在平淡的敍述中設置多個懸念，做到平中有”浪“、”浪“中夾議，跌宕起伏，扣人心絃。 ^[35] 

單田芳評書語言通俗簡練，多采用常語和口頭語，語言生動精煉、風趣詼諧、準確鮮明，不乏畫龍點睛之處 。如評書《明英烈》”元順帝密謀設毒計“一回中，説到元順帝統治國家時的現狀，他用“荒淫無道、不理政事、大興土木、興建宮室......“等一系列詞語，生動形象、清清楚楚地交代了當時的社會狀態。 ^[35] 

“説”：單田芳説書用的是東北普通話，除了説書人以外的書中其他人物也都操着一口“東北腔”。在他極富特色的語言中既有博人解頤的包袱、且俗且雅的的調侃，也有藴含長者之風的勸慰、洋溢着親和力的説教。這種奇特的評書語言，又亮、又帥、又親切，屬於口語體、漫畫式、粗線條、東北腔。他講什麼書都很豪邁，這種氣息跟他這種蒼勁、沙啞的“雲遮月”的獨特嗓音也很貼切。 ^[36] 

”演“：”演“是進入角色刻畫人物。單田芳對某些人物的塑造使聽眾對其印象非常深刻，如隋唐系列的程咬金，《童林傳》的張方，《三俠劍》的賈明等。單田芳評書的趣味性很多都是在描述他們時體現出來的。單田芳善於塑造人物特定的性格，使每個人物的動作和語言都符合人物身份。 ^[36] 

”評“：單田芳在廣播和電視評書中敍述故事或表演人物時，作出適時、適宜的蜻蜓點水式的點評。因為廣播電視評書是有時間性的，電視評書一講就二十分鐘，廣播評書一講就三十分鐘，還要插播一些廣告，這就決定了一講當中不能涵蓋太多枝蔓情節，否則就不能涉及多少實質性內容。《童林傳》中講到十三省總鏢局的鏢師勝英回到家後，沒先回房裏跟夫人打招呼，而是先到他老母親房裏去問安時。單田芳評説道：“過去古人都講百善孝為先，您説現如今如果誰家孩子不孝順爹媽，可能工作和對象都找不着。勝英作為一個老鏢頭，對於母親的孝，體現出中華傳統文化的美學價值。”寥寥點評，卻讓人會心一笑同時領悟一定的人生道理。 ^[36] 

”噱“：”噱“就是噱頭，俗指評書裏的包袱和笑料。如《童林傳》中張方與濟源打賭的情節，張方只要把濟源從插台上騙下去就算贏，濟源拿把椅子往台上一坐，任憑張方使了所有的騙術都無濟於事，張方説道：“行啊，大和尚你真有本事，我張方服了你了，看來我想把你騙下去不容易。但是話説回來了，是個人在上邊他都不容易上當啊！要我在上邊，你也不能把我騙下去！”濟源聽罷十分生氣就下來了，張方説你看你下來了吧。這段裏包袱設計巧妙，給人的感覺非常有趣。 ^[36] 

”學“：單田芳很擅長學習方言和戲曲，在他的評書裏既有沒鼻子的房書安，也有嗓子眼兒像塞了塊爛肉的賈明，既有大姑娘、小媳婦的細聲細語，也有老太太、老頭的蒼老聲音。這種聲音的模仿就是“學”。他在《白眉大俠》第一回介紹徐良時唱了一段山西梆子。一是為了塑造徐良這個人物，告訴觀眾徐良是山西人；二是體現了徐良詼諧幽默的性格，他不像白雲瑞很帥，一身凜然正氣。通過單田芳的演繹，觀眾總能輕而易舉的代入其中。 ^[36] 

單田芳的評書藝術作品來自生活、源自民間，把握藝術氣脈、跟隨時代發展，以鮮明的大眾化語言特色獲得了人們的喜愛 ^[13]  。（《農民日報》評）

單田芳的聲音辨識度太高了，滄桑，渾厚。他一張嘴，那就是沙場，就是江湖，所有的歷史演義風雲變幻，都在他一個人的聲音裏 ^[1]  。（文化學者于丹評）

單田芳錄製的評書內容包羅萬象，縱橫古今，藝術水平高超，題材廣泛，數量很多。他的語言魅力打通了地域、文化和年齡的界限，讓評書這門民間藝術發揚光大 ^[1]  。（大河網評）

單田芳個兒不高，但底氣足，雖然嗓音沙啞但極為好聽，他幾句話就能馬上把聽眾帶入到情境之中，而且他的作品形式多樣，每一部書都能給人留下極其深刻的印象，特別接地氣 ^[2]  。（相聲演員李金斗評）

單田芳的評書給人很好的畫面感，他的表演不但有大量擬聲詞，也有很多手勢。他一個人，就可以演出千軍萬馬，演出不同英雄好漢的性格。在電視裏看到的他，和在收音機裏聽到的他，是高度統一的 ^[14]  。（《新京報》評）

單田芳播講的評書聲情並茂、通俗易懂、耐人尋味，他善於運用現代語言表達古人的思想和風範，説起來情理交融、絲絲入扣、妙趣橫生。他還善於用個性化的表演來刻畫人物，使人物活靈活現。單田芳具有駕馭大部頭評書演播的高超技藝與豐富底藴，他博採眾長，勇於創新，探索前人不敢涉足的評書題材，形成了自己獨特的風格 ^[4]  。（曲藝評論家陳連升評）

2000年，評書藝人張傑鑫的後人起訴單田芳及相關出版社侵權，稱張傑鑫是作品的著作權人。法院審理後判單田芳和出版社公開道歉，停止侵權。 ^[32-33] 

2000年初，《十二金錢鏢》作者宮白羽的子女將單田芳告上法庭，稱單田芳在電台播講由鞍山廣播電台錄製的該評書系抄襲，最終法院判決單田芳與鞍山市廣播電視局賠償原告損失共6400元，並持續7天在鞍山廣播電台小説連播節目中發表致歉聲明。 ^[32] 

2006年11月16日，中國國家話劇院一級編劇趙雲聲將單田芳等訴至法院，稱單田芳播講的評書《千古功臣張學良》內容與自己的小説《趙四小姐與張學良將軍》十分相似，認為該評書抄襲了自己的作品，故要求被告賠償損失40萬元以及精神損失費5萬元。2009年，法院終審判決認定單田芳未構成侵權。 ^{[32]  [34]}