喬泰南的誘惑

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本片描述參議員候選人喬泰南（亞倫艾達AlanAlda）造勢期間，與助選員凱倫朝夕相處發生婚外情，家庭關係岌岌可危，當然也為選情埋下未爆彈。這是一部敍事還算流暢、架構偏近迷你影集的小成本文藝片，梅麗爾·斯特里普的凱倫角色，最如履薄冰的詮釋關卡，在於她要去跟芭芭拉哈里絲（BarbaraHarris）飾演的元配拔扯一個女性意識的認同席次。泰南太太的戲份不少，羅致的同情目光也廣，這種情況下，除了編導要斟酌男女三角關係的微妙平衡，凱倫一角的深淺拿捏，甚或決定了影片本身的總結觀點。

《喬泰南的誘惑》是1979年梅麗爾·斯特里普同《克拉瑪對克拉瑪》（KramerVs.Kramer,1979）、《曼哈頓》（Manhattan,1979），一口氣推出的作品，也是她踏入電影圈第三年的演出，導演為執導過坎城金棕櫚電影《流浪奇男子》（Scarecrow,1973）的傑瑞夏茲堡（JerrySchatzberg）。也由於當年造成戲院淹大水的克拉瑪，席捲了包括史翠普最佳女配角在內的五項奧斯卡大獎，使得《喬》礙於奧斯卡報名限制下，犧牲掉指派史翠普出征的大好機會。間接，也影響了電影日後的機運。

梅麗爾·斯特里普於《喬泰南的誘惑》這場情挑戲，連同《克拉瑪對克拉瑪》纖細動人的法庭自白，兩部片兩場戲，連成一幅震驚世人的圖騰，可説是撼動了女演員的表演歷史，以匪夷所思的形式，擴張了單場戲統治整部電影的無限可能。自此，史翠普每部電影都成了當代女演員無不用心觀摩的典範。

美國國家評論協會獎(NBRAward)1979最佳女配角梅麗爾·斯特里普

NewYorkFilmCriticsCircleAwards(NYFCCAward)1979 最佳女配角梅麗爾·斯特里普

NationalSocietyofFilmCriticsAwards,USA(NSFCAward)1980 最佳女配角梅麗爾·斯特里普

LosAngelesFilmCriticsAssociationAwards(LAFCAAward)1979

</strong>最佳男配角茂文·道格拉斯

最佳女配角梅麗爾·斯特里普

在梅麗爾·斯特里普精湛的詮釋下，凱倫這個角色，不僅呈現一種第三者的新時代心理狀態，也烘托出男演員的質變。以喜劇影集「外科醫生」（M*A*S*H,1972）走紅，相貌諧趣的亞倫艾達（AlanAlda），在本片推出以前，怎麼都稱不上英俊，然而，在梅麗爾·斯特里普意亂情迷的心緒協奏下，本片激撞出艾達難得一見最帥的形象，這樣的化學效應，日後在《麥迪遜之橋》（BridgesofMadisonCounty,1995）、《蘭花賊》（Adaptation,2002）等片裏，我們都見識過了，這也是何以梅麗爾·斯特里普參與的電影，往往能提升表演整體水準的原因。而梅麗爾·斯特里普式可怕絕招→搶戲的內斂，也在這部電影中展露無遺，在影片以父性衝突為基調的敍事裏，具有情節決定性的台詞絕大交付男演員詮釋，就連馬文道格拉斯飾演的凱倫父親，都對女兒的心緒，衍生極大的陰影。而法力無邊的梅麗爾·斯特里普，也就順水推舟，從第三者這樣的定位裏，挖掘出同類角色少見的面目，在大量以「傾聽」、「反應」為主要互動的瑣碎戲份裏，巧妙暗中織就角色的寂寞靈魂，也就讓看似旁襯戲份居多的凱倫，在片尾一場告別戲，爆發儲積已久的能量，反客為主，釋出排山倒海的動人滄桑，進而總結出本片的主題精神。神不知鬼不覺拿下勝場。

甚至可以説，飾演老婆的芭芭拉哈里絲，中規中矩的演出，不慎把主導權讓了出來…梅麗爾·斯特里普在70年代最後一年閃現的驚人光芒，足可逼退所有原地踏步的表演方式，狠狠刻下一痕經典，化為影史的碑界。可惜70年代堪稱有其票房潛質的芭芭拉，自本片後，也進入事業下坡，抓不上史翠普時代的殘喘懸崖緣了。當然，撇開演技不談，《喬泰南的誘惑》也是一部很好看的電影，它的獨特性在於，片中充斥未來十年80年代電影常見的橘黃光調，看似簡約的風格，卻頗具準備好邁入雷根執政全盛時期的起跑架勢，揚滿陽光般的美式理想、和厚重的家庭觀點。

這是一部讓人看完心情會很好的電影。可惜，與稀片會唔，泰半靠緣分，2000年一個上午我在HBO頻道攫獲觀賞這部片的良機，未料，多年過去了，本片始終在日後不斷湧現的梅麗爾·斯特里普迷賞片功課表內缺席，這是很可惜、很遺憾的地方。《喬泰南的誘惑》目前只能在亞馬遜網站買到美版VHS(無字幕)錄影帶，期待環球電影公司早日孵出DVD，以彌補影迷的缺憾，少了這部片，梅麗爾·斯特里普表演傳奇在影迷腦內，就稍嫌不夠完整了。也許，本片與奧斯卡失之交臂，也決定了本片日後的曝光度，倘若本片延後一年推出，更可能造就梅麗爾·斯特里普1978～1983，連續六年的驚人提名紀錄。雖然天時地利沒有站在《喬泰南的誘惑》這一邊，但好歹，偉大的史翠普還是建立出她無人能及的皇朝，當大家都以為人類已經不可能更好的時候，她硬是一再自我突破，豐富了世世代代影迷的眼福。

當然，以現在的觀點來看，《喬泰南的誘惑》精采非凡的演出，稱之為梅麗爾·斯特里普火山能量生涯中的一小顆火花也毫不為過，而鮮為人知的本片，亦未嘗不是史翠普暗處伺伏、未能廣獲討論和贊詠的演技寶藏。（假以時日，殺個大家措手不及）恰似她的每個演出，不可能一次看夠看完，每回反芻，都會有新斬獲。70年代是性格演技男星的天下，尼柯遜（JackNicolson）、霍夫曼（DustinHoffman）、狄尼洛（RobertDeNiro）、帕西諾（AlPacino），各擅勝場，80年代蹦出一個史翠普，掀開一股女性電影潮流，一對四，硬是和他們平起平坐，也造就了潔西卡蘭芝（JessicaLange）、西西史派克（SissySpacek）…這些以內心戲見長的女演員，就連前輩莎莉菲爾德（SallyField）、莎莉麥克琳（ShirleyMaclaine），也因為史翠普的出現，大為整頓表演風格，再創事業第二春。直到現在，從凱特温絲蕾（KateWinslet）、蘿拉琳妮（LauraLinney）身上，都不難看出史式基因的綿延不絕。至此，史翠普早已掌管了過去30年的表演主流，以及可以預見，往後百年、千年，只要電影還存在、表演還存在，梅麗爾·斯特里普將永遠是眾人供奉的信仰。

還記得去年參加誠品講堂，影評人王志成説，電影史再也不可能有人能夠和梅麗爾·斯特里普一樣。我想這也是很多人（絕望）的心聲。早在1982年，梅麗爾·斯特里普就以蘇菲亞一角，宣佈了人類情緒深度的極致，也連帶震撼了80年代以降的藝術文化，隨著近年科幻片、視效片風起雲湧，文藝強片時代眼看無從復燃，時不我予下，日後任何演員想望其項背，恐怕都難。我想梅莉梅麗爾·斯特里普在我們這一代的意義，是一個指引眾人努力朝她遊近的標的，儘管那個高端，除了她自己，沒有人接近得了，但我們仍得著虔誠的心，痛快複習那恆久駐留你我內心深處的神奇火光。

相信對許多影迷和影人來説，這已經是天大的恩賜了。