喉舌

新建成的現代大樓 ，明晃晃的落地玻璃 ，寬敞泛光的樓道，人們互相分開又連接在一起的公共區域，尤其是與郭熙志一道工作的同事們，深圳電視台民生新聞欄目《第一現場》或《都市頻道》的電視台老總或一線記者。 除了主持人，平時這些男男女女都躲在屏幕背後，避免在觀眾面前出現。生活中的他們行事都是低調的，但當他們面對被城管搶劫的羣眾時，他們是耐心的。面對抵制外資廠長的停工工人時，他們是同情的。穿行在停電停水快被拆除的老村深巷裏，被保安團團圍住時，他們與村民一樣是不安的 ^[3]  。

導演(4張)

1999年，郭熙志因工作需要調動至深圳電視台，擔任紀錄片導演和總監助理。郭熙志將鏡頭對準了與自己一起在深圳電視台民生新聞欄目《第一現場》共事的同事們，於是便有了紀錄片《喉舌》。郭熙志將自己的同事們在工作、休息、娛樂、聚餐時的狀況都攝入了鏡頭，有的時候他們會感覺到鏡頭的存在並有着隔閡感。該片的整個拍攝週期跨度四年，從第一個月完全不停歇的拍攝，到中間各個階段事件的拍攝，積累了160多盤磁帶的素材。最終，剪輯成3個小時的片子。該片的片名原本為《第一現場》、《社會新聞》、《記者》、《單位》。為了剪輯該片，郭熙志專門購置一款蘋果台式電腦。郭熙志為該片所做的功課足足有一沓厚厚的文稿，光打印就花了六千塊錢 ^[1]  。

紀錄片《喉舌》悲憫審視新聞人的生存狀態，表現了當下媒體生存的一些現實情形 ^[4]  。在該片中還能看到導演人到中年的困惑 ^[1]  。郭熙志在影片中放進去許多看似無關的細節，那些遠離主題的碎片，不停地遊離出去，又不停地找補回來，龐雜而豐富。只有包含了更多碎片的混雜敍事，才能釋放觀眾尚未被完全理解的生活本身。比如在被拆遷的老村深巷裏，兩個天真的孩子被攝入了鏡頭，他們像小動物一樣被母親關在了屋裏。不安氣氛中這一小段插播，透出一絲人類生命堅韌的底色和陽光 ^[3]  。（《深圳晚報》、《時代週報》、崔衞平評）