商調

“商”屬於中國古代五音“宮、商、角、徵、羽”，也是七音中處於核心地位的五正聲。當音階的首音音高為C時，五正聲的音序和階名依次為：第1級“宮”(C)，第2級“商”(D)，第3級“角”(E)，第5級“徵

”(G)“，第6級“羽”(A)”。

中國古代音樂中也使用了十二個絕對音高，其間也是半音關係。稱為十二律。他們的音名是：黃鐘大呂太蔟夾鍾姑洗仲呂 蕤賓林鐘夷則南呂無射應鐘。 對中國古代音樂的研究結果表明，十二律的絕對音高有兩種系統。黃鐘=f1，稱為第一音高系統，又叫鐵尺律；黃鐘=c1，稱為第二音高系統，又叫北朝隋唐太常律。若按太常律，則中國古代十二律和西洋音樂十二絕對音高的對應關係為： 黃鐘_大呂_太蔟_夾鍾_姑洗_仲呂_蕤賓_林鐘_夷則_南呂_無射_應鐘。 _c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__a1___bb1__b1

其中排在奇數位置的黃鐘、太簇……稱為六律，排在偶數位置的大呂、夾鍾……稱為六呂，所以十二律又統稱“律呂”。應鐘再往上是清黃鐘、清大呂、清太簇……；黃鐘再往下是倍應、倍無、倍南……。

音階可以有多種構成方式，在十二律中假設我們以黃鐘為第一個音，再向上選擇太簇、姑洗、林鐘、南呂五律構成音階，並將其唱名依次定為“宮、商、角、徵、羽”，這就是我國古代的“五聲音階”。不難看出，角、徵兩音之間是一個全音加一個半音的關係，其他相鄰兩音之間是全音關係。這其實就是我們前面所説七聲音階中的1 2 3 5 6五個音。和西洋音樂一樣，我們可以選黃鐘、大呂……的任意一個為宮音，定下是什麼調的音階，稱為“旋相為宮”。

“宮、商、角、徵、羽”五音在中國古代音樂中起很重要的作用，稱為“正音”。其實中國古代音階中也有類似於4和7的音，稱為“偏音”。並且根據偏音選擇的不同，可以構成我國古代三種不同的七聲音階：雅樂音階、清樂音階、燕樂音階。請看下錶：

_____黃鐘_大呂_太簇_夾鍾_姑洗_仲呂_蕤賓_林鐘_夷則_南呂_無射_應鐘 _____c1___#c1__d1___be1__e1___f1___#f1__g1___ba1__6a1__bb1__b1

西樂_1_________2_________3____4____(#4)_5_________6____(b7)_7

雅樂_宮________商________角________變徵_徵________羽________變宮

清樂_宮________商________角___清角______徵________羽________變宮

燕樂_宮________商________角___清角______徵________羽___閏_______

由上表可以清楚的看到，清樂音階和西洋音樂的自然大調音階結構完全一樣。雅樂音階在清樂音階的基礎上，將清角（4）替換成了高半音的變徵（#4）；燕樂在清樂的基礎上，將變宮（7）替換成了低半音的閏(b7)。（經楊蔭瀏先生考證，在實際演奏中，變徵比#4略低，閏比b7略高。）

雅樂音階的例子：民樂MIDI《望江南》

清樂音階的例子：歌劇選曲《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》

燕樂音階的例子：陝北民歌《咱們的領袖毛澤東》

五聲調式、八十四宮調、清商三調

分別用“宮、商、角、徵、羽”（1、2、3、5、6）作主音，可以構成中國古代音樂的五聲調式。這些調式還大量的保存在今天的民樂當中。比如《解放區的天》就是宮調式，《春江花月夜》是商調式，《茉莉花》是徵調式，《望江南》就是羽調式。角調式的曲子很少見。宮調式和西洋大調式的區別主要在於偏音的地位不同。在宮調式中，偏音只能作為輔助音或經過音；而在大調式中，所謂的“偏音”和“正音”地位一樣重要。所以儘管他們的主音相同，卻是不同的調式。羽調式和小調式的區別也在這裏。理論上，偏音也可以作為調式的主音。 對於西洋音樂體系，如果以C為1，並且以1為主音，那麼就稱為C大調。同樣的，在中國民族音樂體系中。如果以黃鐘為宮音，並且宮音為主音。那麼它的調式就是“黃鐘宮”。如果以南呂為宮音，並且商音為主音，那麼它的調式就是“南呂商”，依此類推。（中國古代有“之調式”、“為調式”兩種調式系統。比如“南呂商”，就既可以理解為“南呂之商”（宮音是南呂），也可以理解作“南呂為商”（宮音是林鐘）。據楊蔭瀏先生《中國古代音樂史稿》的考證，古代雅樂使用的是“為調式”系統，唐宋燕樂使用的“之調式”系統，這裏採用“之調式”系統） 北朝人萬寶常、鄭譯在龜茲樂律的影響下，創造了八十四調理論。 我們知道，中國古代音樂有七音十二律。分別以七音的任何一個為主音，可成七調。將這七調在十二律上“旋相為宮”（即以十二律中的任意一個為宮音），就可以得到7X12=84個調。一般的，我們把十二個宮調式稱為“宮”，而其他的都稱為“調”。並將它們統稱為“宮調”。 由於我們有三種古音階，而這三種音階的偏音構成又是不同的。所以在理論上，由不同音階構成的調式也不同。因此，八十四宮調之數，是針對音階種類一定時而言。其實上述八十四宮調只是理論推演的結果。真正應用於中國古代樂曲的只是其中很少一部分。 在魏晉時期，中國古代流行的調式是“清商三調”。稱作平調、清調、瑟調。其實就是宮調式、商調式和角調式。它最早出現在漢代樂府的“相和歌”裏，又稱相和三調。

屬於商調的一些常見的聯套格式：

1、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——麼篇——麼篇——梧葉兒——浪來裏煞

2、 集賢賓——麼篇——金菊香——浪來裏（即浪來裏煞）——浪來裏煞

3、 集賢賓——逍遙樂——梧葉兒——後庭花（借仙呂）——雙雁兒——醋葫蘆——麼篇——麼篇——麼篇——浪來裏煞

4、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——浪來裏煞

5、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——後庭花——青哥兒（借仙呂）——浪來裏煞

6、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——梧葉兒——後庭花——青哥兒（借仙呂）——浪來裏煞

7、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——梧葉兒——醋葫蘆——後庭花——青哥兒（借仙呂）——浪來裏煞

8、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——麼篇——浪來裏煞

9、 集賢賓——逍遙樂——麼篇——麼篇——麼篇——浪來裏煞

10、 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——麼篇——麼篇——麼篇——浪來裏煞

11、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——梧葉兒——醋葫蘆——麼篇——麼篇——後庭花——雙雁兒——浪來裏煞

12、 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——浪來裏煞

13、 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——梧葉兒——後庭花——雙雁兒——醋葫蘆——浪來裏煞

14、 集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——麼篇——梧葉兒——後庭花——青哥兒——浪來裏煞

15、 集賢賓——逍遙樂——梧葉兒——金菊香——醋葫蘆——浪來裏煞

16、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——麼篇——浪來裏煞

17、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——麼篇——麼篇——麼篇——梧葉兒——後庭花——青哥兒——浪來裏煞

18、集賢賓——麼篇——金菊香——浪來裏煞——尾

19、集賢賓——逍遙樂——醋葫蘆——麼篇——麼篇——梧葉兒——後庭花——青哥兒——浪來裏煞

20、 集賢賓——逍遙樂——金菊香——醋葫蘆——麼篇——麼篇——麼篇——麼篇——麼篇——麼篇——梧葉兒

一、本譜以元人北曲為限，分宮調排列。罕用曲牌不收或少收。

二、每一曲牌，只列正格或常用體式；不引曲文，只標字聲和韻葉。每曲略加説明。

三、北曲常多用襯字。曲牌只就正字立説。

四、北曲入派三聲，故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標“×”。

五、北曲平上可互用，句末叶韻字聲上可用平者標“上（平）”，平可用上者標“平（上）”。

六、北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶”。

七、連標三個“×××”，須平仄分配調諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。

八、韻位標“△”，可葉可不葉標“▲”，句中暗韻標“∧”。

九、標點符號分頓號“、”、逗號“，”、分號“；”、句號“。”四種。

十、本編以《北曲新譜》為依據，並參考《太和正音編》、《北詞廣正譜》、《北詞簡編》等。

套數首牌。與宋詞、南曲不同。[幺篇]同始調，用者甚少。第七句平仄同首句，但首句葉平韻者極少，第七句葉平韻者較多。末二句須對。

×平厶平平去上△（平），×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上△（平），×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。

次牌。與宋詞不同。

×平平去△，×仄平平，×平厶上△（平）。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平△（上），×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。

亦入[黃鐘]。通體四字五字連環句，平分四排。

×仄平平，×仄平平去△；×仄平平，×仄平平去△；×仄平平，×仄平平去△；×仄平平，×仄平平去△。

一套中可連用兩三支，或隔以他調亦可。

×平×仄仄平平△，×仄平平×仄平△（上），×平仄平平去平△（上）。×仄平平△，×仄仄平平△。

[仙呂·上京馬]亦入[商調]，與此不同。此曲與[金菊香]句式大致相同。

×平×仄仄平平△，×仄平平×仄平△（上），仄××平平去上△。×××、×仄平平△，×平×仄仄平平△。

一套中可用至已餘支，連用或隔嶧他調均可。

×厶平，×厶上△（平）。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上△（平）。×平平去△，×平×仄仄平平△。

小令兼用。又名[知秋令]。亦入[仙呂]。與南曲不同。

平平厶▲，平厶平△（上），平仄仄平平△。平平去▲，×仄平△，仄平平△，×仄×、平平厶平△（上）。

亦入[仙呂]，又名[雙燕子]。末二句可作五字句。

×平×仄仄平平△，×××、×厶上△（平），××平平×平去△。×××、×厶平△（上），仄×平、×去上△（平）。

小令兼用。與詞牌不同。

×平仄仄仄平平△，仄×平、×厶平△。×平平仄仄平平△，仄仄平平去△，平平去△。平平仄、仄平△，平平仄、去上△（平），×平仄仄仄平平△。平××、仄仄平平△，×平×仄平平去△。

×仄平△，仄平平、平去平△（上），仄平平、×去平△（上）。×平厶上△（平），×平厶上△（平），×××、×平平去△。×仄平，平平去△，××平、×仄平平△。

小令兼用。

仄仄平平仄平平△，仄仄平平△。平平仄仄仄平平△，×仄平平仄△。×平仄仄，平平去上△，×仄平平仄仄平△，平平仄、平去平△。

散套首牌。亦入[雙調]。諸宮調大同小異。與南曲不同。[幺篇]換頭，首句四字上多三字餘同始調。

仄平平去△，××平、仄平平上△。平平仄仄平平，平×仄平平仄△。仄平仄仄平仄平，××仄平平平△（上）。仄平平，仄仄平，平平上△，仄平平上△。×平仄×，平平×仄，平平仄仄，平仄平平△（上）。

又名[浪裏來]。亦作尾聲用。此曲與[醋葫蘆]全同，惟[醋葫蘆]可連用至十餘支，[浪來裏]只用一支，如用兩支，須他曲隔開；[浪來裏]可作尾聲用，[醋葫蘆]則不能。

第八句下可增四字一句至四句，平仄同第八句。

×仄平平△，×仄平平△，×仄平平△，×平×仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平△，×仄平平去平上△。

又名[高平調煞]。增句同上。

[高平調尾]（首二句）平平×仄仄平平△，×仄平平厶上△。[高過浪來裏]（全）×仄平平△，×仄平平△，唱道×仄平平△，×平×仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平△，×仄平平去平上△。

《正音譜》題[尾聲]。

平平仄仄平平去△，×平平仄仄，×仄仄平平△。平仄仄，仄平平△，仄仄平平去平上△。仄平平去，仄平平仄仄平平△。 ^[1]