唱頭

磁電轉換的方式有幾種，如動磁式、動鐵式、動圈式、壓電晶體式等等。其中動磁式（MM）、動鐵式（MI）、動圈式（MC）最具代表性。黑膠唱頭也據此主要分為三大類，即動磁（MM）、動鐵（MI）以及動圈（MC）。

（MM，Moving-MaganeticCartridge）

（MI，Moving-IronCartridge）

則是由固定磁鐵與線圈組成，以針杆帶動鐵芯從而改變磁力線的分佈量，藉此輸出電平信號；這種唱頭以美國的GRADO為主要生產代表廠商，其生產的MI唱頭佔據了大部分的市場份額。

（MC，Moving-CoilCartridge）

是在針杆的後方繞上又小又薄的線圈，通過針杆的振動帶動線圈振動並由此產生輸出。丹麥的Ortofon公司的動圈式唱頭為代表之作。

通常，動圈式唱頭裏所繞的線圈數越少，輸出就越低；線圈繞得越多，輸出也就越高。一般而言，動圈式唱頭的輸出電壓在0.2-0.5mV之間，這是典型的低輸出。還有一種動圈式唱頭，其輸出大約都在0.1mV以下，屬於偏低輸出型，是比較少見的一種唱頭。此外，有些動圈式唱頭的輸出可高達2-5mV，這就是高輸出型的動圈式唱頭。低輸出型的動圈式唱頭由於功率較低，需要通過添加升壓器或者動圈唱頭放大器來提高輸出。

升壓器或者動圈唱頭放大器的放大倍數是由動圈唱頭的輸出電壓決定的。如果輸出為0.2-0.5mV，則大約需要10到20倍的放大；如果輸出在0.1mV以下，則放大倍數應為30至50倍（大家可不要以為放大倍數越大越好，其實只要放大到合適的倍數就可以了。相反，過大的放大倍數會帶來電源干擾與雜音等問題）。高輸出型的動圈式唱頭則與動磁式唱頭一樣，不需要另外添加一級放大。低輸出型的動圈唱頭由於須增加升壓器，售價自然比高輸出型的貴，但其因為所繞線圈數量較少，循軌能力比高輸出型的唱頭優勝許多。

動圈式唱頭由於所繞的線圈數少，電感的影響也就小，同時阻抗也較低，所以與後一級在阻抗上是否匹配就顯得極為重要。一般的低輸出型動圈式唱頭的阻抗大約在3Ω到10Ω之間。如果其下一級連接的是升壓器，則升壓器的輸入阻抗最好要接近唱頭的阻抗值，即最好在3Ω到10Ω之間而不要超過這個取值範圍。而假設下一級連接的是唱頭放大器，則一般阻抗最好為100Ω左右。

動圈式唱頭的優點在於其線圈足夠小，而且線圈是纏繞在針杆上的，其能夠非常迅速地感應到針尖傳來的振動，所以唱頭接收到的聲音細節比較豐富。

1、由於針杆上繞着線圈，使得針杆的負荷較大，以至於影響針杆的循軌能力；

2、此外，動圈式唱頭的輸出功率比較低，不如動鐵式和動磁式，必須為其添加一級放大或者用升壓器加大輸出功率，但這樣做會衍生出一些問題如製造成本過高、製造難度較大等；

3、由於動圈式唱頭的針杆上面繞上了線圈，令我們不能隨意自行更換唱針了（通常都要請專業人員更換）；

4、有些動圈式唱頭還存在着高頻過於強調的缺點。

雖然動圈式唱頭有着解析力強、高頻響應力好、聲音細節豐富的優點，但是動磁（MM）與動鐵（MI）唱頭有着比動圈式唱頭更好的循軌能力，而且動鐵和動磁唱頭的輸出功率比較高，兩者不需要增加一級放大或者使用升壓器，製造成本相對低廉，而且唱針也可以自行更換，對於初學者來説比較方便。

許多黑膠迷一直衷情於DECCA、GRADOSIGNATURE系列唱頭的原因就在於這些製造精良的動磁式唱頭或動鐵式唱頭，在音質音色上的表現完全比得上動圈式唱頭。可惜，由於CD技術的橫空出世，使得許多好唱頭也隨着黑膠唱片的沒落而退出市場；此時，小量手工生產的動圈唱頭卻符合市場的需要，因為現在仍然有許多衷情於黑膠的發燒友以及新一代的LP愛好者，他們都希望能從唱頭方面着手改善黑膠系統，依然看重唱頭的好壞，這也是市場上動圈唱頭價格高的主要因素。

唱頭和前級的搭配，除去負荷阻抗之外，還要注意前級擴大器的唱頭輸入電壓範圍。在前級擴大器的規範上，有兩個數值：一個稱作靈敏度（Sensitily）以mV為單位，它代表在那樣大的信號輸入下，將音量控制器開到最大，擴大器可以達到額定的輸出功率，或者是前級放大器可以達到額定的輸出電壓。第二個數值稱之為唱頭輸入過負荷電壓（PhonoOverload），也是以mV為單位，代表唱頭的輸出電壓如果超過該值，擴大器就將過負荷。由於這兩個數值的限值，選配唱頭時就必須在其範圍之內。

唱頭的輸出電壓，是以1000Hz的信號，以3.54cm/sec的速度錄在唱片上，作為測試的標準信號，唱頭的負荷阻抗為47KΩ。在這種條件下測得的唱頭輸出電壓，就是它的標準輸出電壓，它的值應當與擴大器的唱頭輸入相近。

唱片上的最高信號速度，常會達到30至40cm/sec，偶爾高頻率的鋒值更可能達到80cm/sec。一般的唱頭，在1cm/sec的信號之下，多半都會產生1mV左右的電壓。因此前級擴大的唱頭過負荷電壓，理論上至少也應當有40mV，否則將因削鋒而產生失真。當然過負荷電壓能更高就更好，如果這個數值在100mV以下，就要注意了。

唱頭和唱機的關係，有些地方也得注意。唱機用何種驅動方式，和唱頭的關係不大，重要的是所用的唱臂。靈活性極高級唱頭，必須配用靈活性高的唱臂，如果二者不能匹配，會引起失真、共振、唱針跳槽等現象。因為唱頭與唱臂配合之後，必然會有一個二者合成的諧振頻率，如果諧振頻率太高，會影響低音的清晰，造成失真；如果太低，又會因唱片的不平，中心孔不正等，而產生諧振，影響到唱頭的循軌。這一類的諧振頻率，多在2Hz至10Hz之間。所以唱頭與唱臂的合成諧振頻率必須要高於此一範圍。由於上下二者的限制，唱頭唱臂的合成諧振頻率，就只有在7Hz至15Hz之間，才是最好的情形。

一隻順服度極高的唱頭，必須配用質量極輕的唱臂，才能避免接近於4Hz左右的諧振頻率。如果唱臂並不是很好，冒然配用這種高級的唱頭，不但不能改善音質，還可能更糟。當你覺得音色不佳，而音響店的推銷員又向你推薦換唱頭時，首需留意唱臂的品質能否和所推薦的唱頭相配合。不然的話當你覺得聲音更不滿意時，下一步他就要勸你換喇叭了；原因也許是他不知道是唱頭太好，也許是想藉此向你推銷一對比唱頭貴上幾十倍的喇叭；買支唱臂或唱機，究竟還是小數目，比不上買一對喇叭。

反之，如果唱臂質量極輕，但卻用了一支順服度差的唱頭，則諧振頻率會升高，進入音頻範圍，使低音模糊，低頻響應不佳，甚或引起聲音回授。好在這種情形不多見，因為低質量的唱臂非常貴，很少人會用這種高貴的唱臂去配一支廉價、順服差的。

外殼組件部分從結構與材料看，需要注意的是：

1、金屬鍍層對潮氣很敏感，易產生氧化變色，易刮花

2、塑膠的東西還好，但很怕溶劑

3、油漆的表面同樣對刮傷與溶劑很敏感

4、石墨、各種石材的殼它們最怕摔，其實唱頭各組件都很嫩，特怕摔，經不起折騰

這個部分主要是稀土材料加金屬鍍層，而且都鍍的很薄，對環境很敏感，稍受潮就會氧化破壞表面鍍層，起泡、破裂。

何況有些唱頭的磁組件表面就基本沒做過防鏽防護。

稀土材料為主的磁組件在受潮後，生鏽非常厲害。

見過生鏽嚴重到鏽粉把線圈組件擠的變形，甚至把唱針杆擠到動不了的。

磁組件的保養與MC唱頭在使用環境中還有一個需特別重要注意的事項。

因為MC唱頭都是強磁，很容易吸附各種周邊的鐵屑。

開放式結構的唱頭更容易吸附鐵屑，並大量充塞在線圈與前異磁版之間，有些鐵屑比較大，很容易割斷線圈。好多線圈斷的原因，都是這些鐵屑割斷的。有些雖不是這些鐵屑割斷的，但是因為這些鐵屑在MC唱頭動作時磨損線圈的防護與漆層後氧化黴斷。

這些鐵屑的來源基本上有三個方面：

1、周邊環境帶來的，如周邊有加工打磨鐵件等

2、磁組件鏽蝕產生的

3、自來水洗唱片後，在唱片上的殘留

因此

1、我們使用與儲存唱頭時一定要注意防潮，以免磁組件受潮。

2、不要把鐵屑帶到唱機周邊

3、儘量不要用自來水洗唱片，除非能有把握把自來水的殘留清理乾淨。另外，自來水的殘留物中還有細沙，它也是另一種對唱針與唱片很傷害的東西

4、保養唱頭時，一定要把這些鐵屑清乾淨，並對磁組件除鏽防護。

唱頭引線組件的插板基本上是電木或塑膠，這部份很少看到損壞的，對儲存與保養沒特殊要求。但如果很髒了，用WD40類清潔、除鏽劑類清潔下也是不錯的。特別是些二手的唱頭，這個地方也確實是很髒的。

唱頭引線組件的插針這部份，因唱頭的檔次與產出的時間不同，用的金屬材料差異較大。其中鍍金與銠較好的，能保持很多年不變色、不氧化，基本對儲存與保養無要求。 但這些插針很多是鍍錫、銅或原銅及一些鍍金、鍍銠的鍍的不大好的，表面很容易氧化，對潮濕也很敏感。這個部份就象我們平時用的信號插、RCA座、喇叭插之類，要及時清潔，不然對音質的影響是不小的。不少的唱頭到我這時插針都差不多全發黑了，這時很有必要清潔乾淨。

清潔的辦法很簡單:

1、用WD40類電器清潔、除鏽劑很容易清潔乾淨。

2、如果發黑的夠玩固，用2000號左右的砂紙輕輕打磨光亮，再噴上WD40。

3、不過有點要注意，不可用上光、上蠟類清潔劑， 並且清潔後要注意各插針上是否殘留線絲，有的話一定要搞掉。有這毛病的唱頭插針，最少半年內要清潔一次。

懸掛組件的二個主要部分受儲存、保養及使用環境的影響較大，應該受到重視。

根據這兩個主要構件的材料特性，與實際情況分析如下：

1、尾針部分

尾針在唱頭構件中是主受力件，多為金屬，主要是高彈性鋼絲（少量用尼龍絲）。

從導磁柱到線蕾這部份的尾針一般在0.1-0.2mm左右，特別是象高度風（Ortofon）這些用單支鋼絲的唱頭，吸潮後非常容易鏽蝕斷裂。

而且不光是因為從使用環境帶來的水分，有些唱針清潔藥水中一樣會含有少量水分，浸入的後的殘留與空氣中的物質結合後同樣很容易造成尾針鏽蝕斷裂。所以日常清洗保養唱針時，用藥水不要過多，儘量不要讓藥水接觸到懸掛組件，包括線蕾。

因此這部份的儲存要求是儘量在密閉、乾燥的環境。

2、緩衝部份

緩衝部分包括前後緩衝圈或板，主要材料是橡膠或有機硅膠。

特別是橡膠材料的緩衝圈或板，對有機溶劑與温度都很敏感，甚至與空氣、光接觸的時間長了都會老化、變硬、開裂。有些橡膠基材質的緩衝圈，接觸某些唱針水後立即縮成一小團的情況。因此，這部份同樣象尾針一樣，日常清洗保養唱針時，用藥水不要過多，儘量不要讓藥水接觸到懸掛組件，包括線蕾。並且，這部分在使用過程中，要儘量避免光照，儲存時儘量在密閉、乾燥的環境。

唱頭裏面有磁鐵，有線圈，不論是磁鐵振動線圈固定、或是磁鐵固定線圈振動，都會因此而切割磁力線，產生電流。而此電流的大小是隨着音樂訊號振動的大小發出的。將這些電流轉換成電壓形式，輸入前級，再經過前級裏一個RlAA等化線路還原，繼續進入訊號放大部分，最後就從喇叭發出音樂了。

有動磁式（MovingMagnet）、動鐵式（Movinglron）、動圈式（MovingCoil）、壓電晶體式（PiezoelectricCrystal）等幾種。最常用的就是動磁（MM）、動鐵（Ml）與動圈（MC）三種。所謂動磁，就是在唱頭裏的線圈固定，針杆末端連接着一小塊磁鐵，針尖與磁鐵中套着一小塊橡皮阻尼。藉故着橡皮阻尼的支撐，讓針尖拾取的音樂訊號振動傳到末端的磁鐵，產生磁力線切割的作用。這種唱頭的代表就是Shure唱頭。所謂動鐵，就是在唱頭裏將磁鐵與線圈固定，而在針杆上振動的並不是磁鐵，而是鐵芯。Grado可為其中代表。所謂動圈，就是磁鐵固定，針杆上套着纏繞得很小很薄的線圈。藉着線圈與磁鐵的相對運動而產生電流。

除了以上三種唱頭之外，還有沒有針杆的Decca唱頭。它應該算是動鐵式。其實，它並非沒有針杆，而是針杆與針尖成垂直連接，所以看起來沒有針杆。

以前，大家一提到唱頭，就非用動圈唱頭不可。一方面它比較貴；另一方面大家認為它比較好。而到現在，市面上所能看到的幾乎都是動圈唱頭。動圈唱頭一定就比其他二種唱頭好嗎？如果要從唱頭的構造説起，恐怕又是幾頁長篇大論。我想簡單的這麼説好了：每一種唱頭都有它先天性的優點與缺點；也因此有其先天上不同的音質、音色表現。

動圈唱頭的優點在於線圈很小，而且是串在針杆上，直接感受到針尖傳來的振動，所以拾取到的聲音細節很多。然而，也因為線圈串在針杆上，使得針杆的質量很大，以至於影響循軌能力。此外，動圈唱頭必須再加一級放大或是用升壓器升壓，因此也衍生出一些問題。有些動圈唱頭還容易有高頻過於強調的缺點。再來，昂貴的售價也是其缺點之一。然而，對於世紀未的LP迷而言，貴恐怕不是缺點，反而是某種品味的表徵。雖然動圈唱頭有解析力強、高頻響應佳、細節多的優點，但是動磁與動鐵唱頭的循軌能力好過動圈唱頭很多也是不爭的事實。

依我自己多年聽唱頭的經驗，一個製造精良的動磁或動鐵唱頭，在音質音色上的表現並不會輸給動圈唱頭。這也是為什麼以前許多LP迷會衷情於Decca、GradoSignature系列唱頭的原因。可惜，由於LP的沒落，使得許多好唱頭隨之消失。而小量手工生產的動圈唱頭恰好符合市場的需要，這就是隻看得到高價動圈唱頭的主因。令我心中無法平衡的是，有某些動圈唱頭的售價已經離了譜。當然，以市場供需法則來看，這是願打願挨的事。不過，想到親炙的代價竟然那麼高，心中便不免愀然.

一般而言，動圈唱頭裏的線圈數繞得越少，輸出就越低；繞得越多，輸出就越高。動圈唱頭的輸出電壓多在0．2-0.5mv之間，這是典型的低輸出。然而，還有些動圈唱頭的輸出高達2-5mv，這就是高輸出動圈唱頭。還有一種是更低的輸出，大約都在0．1mv以下，這也算是低輸出。低輸出動圈唱頭當然要接升壓器或動圈唱頭放大器，高輸出動圈唱頭則與動磁唱頭一樣，不須另外加一級放大。

假若以不需要另加一級放大的觀點來看，它的確是比較划算，也避免了多一級放大的音染。然而，由於它的針杆上面繞了太重的線圈，因此循軌能力大受影響。算起來，它也不一定比較划算。

這要看所使用的動圈唱頭輸出電壓是多少而定。如果是0.2-0.5mv，則大約只需要10-20倍的放大就夠。如果是0.1mv以下，則要有30一50倍的放大倍數。要知道，放大倍數並不是越大越好，而是剛剛好就好。為什麼？因為過大的放大倍數會帶來電源干擾（哼聲）與雜音的問題。

這是很常見的現象，解決辦法有二。一是將升壓器或放大器

遠離電源（例如擴大機的電源部份）；二是升壓器或唱頭放大器的放置方向要與其它電源成垂直方向。如果這樣做了之後還是有哼聲怎麼辦？那就是唱盤或唱臂的接地沒有真的接到升壓器、動圈放大器上。此時應該仔細的檢查整個唱盤系統地線是否都連接起來、是否真的接到地。

動圈唱頭由於所繞的線圈數少，電感的影響也就小。同樣的，也由於線圈數少，阻抗很低，所以與後一級在阻抗的匹配上就顯得很重要。一般低輸出動圈唱頭的阻抗大約在3一10Ω之間，假若下一級連接的是升壓器（以線圈繞制），則升壓器的輸入阻抗最好要接近唱頭的輸出阻抗。假若下一級連接的是唱頭放大器（以電子線路為之），一般的輸入阻抗多定在100Ω。在此處，輸出阻抗要低、輸入阻抗要高的搭配原則仍然管用。換句話説，假設唱頭的輸出阻抗為3Ω，最好就搭配3Ω的升壓器。如果搭配更高的阻抗，會使高頻更突出一些。假設唱頭輸出阻抗為40Ω，而搭配的升壓器輸入阻抗只有3Ω時會怎麼樣？高頻會有明顯的衰減。

恰巧相反，聲音反而會變得很悶，而且音量不大。為什麼會這樣呢？5mv的動磁唱頭輸出電壓被放大了幾十倍，不是很可怕嗎？道理很簡單，因為動磁唱頭的輸出阻抗很高（可能有1000Ω），而下一級的輸入阻抗卻很低（可能才5Ω）。這下子剛好違反了搭配的阻抗原則，因此不僅高頻大量衰減，而且功率的傳遞轉換也大減。

由於動磁唱頭的阻抗大多以千為單位，因此搭配上多個幾十歐姆或少個幾十歐姆影響並不大。在前級的唱頭輸入端，通常都會有標準的47KΩ輸入阻抗來匹配它，所以阻抗匹配對於動磁唱頭而言問題不大。倒是電容量的匹配影響很大。可惜，除了較高級的前級備有電容量的匹配調整之外，一般前級的電容量匹配都是固定的。為什麼會這樣呢？因為如果要談電容量的匹配，就要從唱頭本身的電容量一路加上唱臂管內配線、唱臂線的電容量才有意義。然而，這些線材的電容量往往不可得，所以即使您有心，也會力不足。

要！幾乎只要是磁性的東西就會有磁性殘留的問題，這有點像充電電池充久了容量減少一般，唱頭唱久了也會有磁化的問題。以前坊間有賣唱頭消磁器，現在不知還能不能找得到。

當然會！在以前，最普通的是鋁合金針杆，再高級些就是錋針杆，再往上就是藍寶石與紅寶石針杆，最後當然也有鑽石針杆。越堅硬的針杆傳遞振動的失真越少，而且共振頻率也越高，對於聲音的重播有好處.

理論上也會。越短的針杆剛性越佳，越長的針杆共振越多。然而，針杆不能無限短，它會產生唱頭觸底的問題。所以，應該説長短適中才是最好的。

不能！針杆一旦折彎，即使再扳回來，也已經破壞了針杆本身的結構，對於完整的傳遞振動會有負面影響。

有人説唱頭即使放着不用也會壞。為什麼？

這應該是指針杆上的橡皮阻尼自然老化而言。一般而言，針杆上的橡皮阻尼扮演着非常重要的角色，一旦阻尼硬化，這個唱頭等於就報銷了。

理論上，由於少了一個可能會引起振動的空腔，因此唱頭上不應該有的振動會減少，而使得聲音更好。vanDenHul就依此理論做了一些沒殼唱頭。然而，您也必須考慮到當您將唱頭的外殼拿掉之後，唱頭上那四根輸出端子還能否牢固？再者，裸露在外的唱頭內部很容易就會沾上灰塵，甚至將線圈線弄斷。那麼多的灰塵黏附在針杆與線圈上時，一定會讓您頭痛不已。所以，在此奉勸您，即使聲音真正會改善，您也要三思而後行。

針尖的種類雖然不是難以計數，但是也多得説不完。不過，一般我們可以分為圓形針尖、橢圓針尖、超橢圓針尖三種。

圓形針尖加工最容易，但是由於唱片溝槽是V形的90度角，所以它無法接觸溝槽的底部。而橢圓針尖比較接近溝槽的形狀，因此能夠接觸到更細微更底部的溝槽，當然它的效果會比圓形針尖還要好。超橢圓針尖就是在橢圓針尖的二翼再做精密加工，使得它的邊緣更薄，更能接觸更高頻的溝槽。從以上的説明，可以瞭解超橢圓針尖所再生的頻寬最寬，橢圓針尖次之，圓形針尖的高頻再生能力最差。

然而，越尖越薄的針尖如果調整不得當，也更容易產生雜音、定位不佳、容易磨損等問題。為什麼針尖的形狀不能做得像刻片頭一樣呢？這樣效果不是最好嗎？講效果當然是最好，不過這樣的針尖非常尖鋭，很容易就將唱片「刻壞」，所以大家都不願嘗試。

不知有多少人知道火柴盒則面的火藥面搽唱針，是有最佳的清潔效果，大家不妨一試，但如果因此弄毀你心愛的唱針的話，我們恕不負責，因為這只是專家的意見而已！

如果傳統的清潔方法，即用搽塗一些清潔液在唱針上掃幾次，清潔液與掃最好用Disc Washer Kit。因為它被一致公認為其有基溶濟品質最高，短毛唱針掃設計出色而不浪費清潔液，對清除針上的頑積很有效。

使用電子唱針清潔器，效果也不錯。當唱針放到能活動的墊上時，唱針的污穢便會在墊上，但這類電子唱針清潔器有很多牌子的產品，所以選擇時要留有那一款效果比較好，才買那個。

清洗唱針時，搽唱針的方向要留意，一定要從後拉向前，絕對不能從前掃向後，或從旁邊掃唱針，因為唱針的懸掛系統會因此受損；又清潔時，應將擴音機的音量旋至最低，以免損害揚聲器。如果肯花多一點，購買一個放大鏡是個不錯的主意，對檢查唱針尖的情形更一目瞭然。