唐後行從圖

《唐後行從圖》描繪了武則天儀仗出遊皇家御園的情景。畫中圍繞的主要人物皇后武則天，其身着寬袍大袖，衣着華麗富貴，頭戴龍鳳冠。周圍有太湖石、竹樹、環繞圍欄，畫中人物行進其旁。畫中儀仗形式，有金吾衞士三人與武則天呈三角位置侍立，二衞身着鎧甲持鉞，一衞未着鎧甲持金吾仗侍立。餘25人，皆為太監和女官，左上角兩位持鞭太監，其一揚宮廷鞭以鳴。圖中自左上方及下，依次是捧金龍憑几的太監，憑几兩端分別露出鎏金龍首；兩位太監抬赤金盤龍香薰；兩位女官懷抱寵物，介於兩位女官中間，一位女官手捧香盒，及後兩位太監，手擎孔雀扇，武則天左右貼身是兩位女侍伴駕，與兩位女官，其身份是儀仗導駕官；在左側導駕官後面，一位太監手捧儀刀，在兩位伴駕女侍後面，兩位太監手持雉尾赤方扇；隨後自右至左依次是太監手捧金提爐，金唾壺，金盥盆；之後是太監手持六角鸞鳳紅蓋；緊隨其後兩位太監手持雙鳳赤團扇。其中兩位太監所抬金龍蓮花山香薰。 ^[1] 

該畫作印鑑依次有“張氏圖書”“朝鮮人”“安氏儀周書畫之章”“吳廷”“張珩私印”“吳興張氏 圖書之記”“心賞”“明善堂書畫記”“金鞏伯精鑑印”半印，曾有“怡親王寶”璽，現已被裁去。 ^[1] 

張萱在唐朝開元年間任宮廷畫師，善畫人物，所繪御像均屬於奉旨之作。《唐後行從圖》便是是張萱奉唐玄宗李隆基旨意為皇后武則天所繪製的畫作，共有一堂五幅，此圖為宋徽宗時代畫院畫家所作其中第五幅的摹本。 ^[1] 

《唐後行從圖》局部圖(5張)

該畫作在構圖方面，符合北宋的立軸繪畫構圖，基本上都是以全景式佈局，屬於北宋繪畫繪畫“大山堂堂”式佈局的特點。畫中人物背景由三組曲折型欄杆環繞，欄杆之外水面微泛波瀾。堤岸上方園路有近一人高的太湖石，石後是牡丹一叢。堤岸中路有一合歡樹花台，堤岸近處園路即圖近景下面，欄杆兩側各有桃花一棵、紫竹一叢。圖中欄杆，均屬路堤欄杆，靠近水系 一側有兩層基台、欄台，堤岸園路是欄台。欄台上是木製欄杆部分，欄杆之間由立柱連接，轉角處由望柱相連，並於欄杆上由 主杆與立柱、望柱再次連接。欄杆與立柱、 望柱連接部位，加以銅包飾的固定專置，主杆與立柱、望柱連接處也用銅包飾的固定專置，使之穩固美觀。以上欄杆設計樣式， 皆符合北宋宣和二年《營造法式》規範標準， 望柱與立柱均出花頭圖中正面兩排平行的欄杆，由近到遠透視效果好，立體感強烈。這樣的繪畫方法，不會使欄杆變得近大遠小。 ^[1] 

圖中的金吾甲士、太監、女官着公服，屬於唐風宋制。如太監與女官均着絳色、紅色、緋色、黃色四種團領常服，白紗中單；着穿黑、白兩色六合靴，除以鳴鞭太監和一位常服金吾衞士腰束黑色革帶，其餘均系紅色革帶，所有鉈尾順插，符合《舊唐書》中記載 ；金吾甲士着武弁服，豹紋大口布袴、烏皮靴、緋絲大袖，盔連護頸服飾符合《新唐書》記載 。武則天的服飾特徵的上限可以追溯到隋、唐初，而部分服飾卻具北宋特徵。 ^[1] 

《唐後行從圖》筆法純熟，線條流暢洗練，為北宋流行的“鐵線描”。此圖為北宋摹本，也保留了唐代的一些特點，例如其使用了重彩設色的繪法，畫作色彩雖因年代久遠而有傷損，卻依然凝重深沉，奢華不失雅緻。在人物造型能力上，一筆下來無斷筆，快速、有力而準確。 ^[1] 

《唐後行從圖》流傳著錄有：北宋徽宗內府編《宣和畫譜》、《式古堂書畫匯考》、《大觀錄》、《繪畫備考》、《墨緣匯觀》、《諸家藏畫簿》、《文人畫選》、《中國名畫集》，近代著錄《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》、《木雁齋書畫鑑賞筆記》。 ^[1] 

《唐後行從圖》真跡早已失傳。明末時期，畫作摹本被收藏家吳廷收藏。後於清朝時期流入書畫鑑賞家安岐之手，並收錄《唐後行從圖》於《墨緣匯觀》續錄中。安岐在乾隆九年過世後，此圖流入怡親王府，被愛新覺羅·弘曉收藏。後於民國時期流入收藏家金城手中。解放時期前後，此圖被書畫鑑定大師張葱玉所收藏。 ^[1]  2013年6月19日，《唐後行從圖》在法國巴黎蒂埃裏德梅格雷拍賣行拍出，現今被收藏於收藏家陸忠的手中。 ^[2] 

2016年10月28日，由龍美術館主辦、中國嘉德贊助、西岸集團支持在中國上海龍美術館西岸館舉辦的“敏行與迪哲——宋元書畫私藏特展”中，《唐後行從圖》在其中展出。 ^[3] 

張萱，生卒年不詳，唐代京兆人（陝西西安）。在唐朝開元年間（713年—741年）曾經做過宮廷畫家，主要畫人物。他的畫，多是仕女或者嬰兒較多，時至今日，流傳下來的兩部作品《搗練圖》、《虢國夫人遊春圖》皆為摹本。根據一些文獻記載，張萱曾經還畫過《明皇鬥雞射鳥圖》、《明皇納涼圖》、《明皇擊梧桐圖》、《太真教鸚鵡圖》、《虢國夫人夜遊圖》、《虢國夫人踏青圖》、《午後行從圖》、《貴公子夜遊圖》、《宮中七夕乞圖》、《安樂仕女圖》等，但皆已失傳。 ^[4]