唐寅故居遺址

唐寅故居位於平門內西大營門雙荷花池13號。始建於弘治十五年，唐寅過世後不久，便逐漸傾圯，至明代末年已大半荒蕪。清初清順治年間，時名醫沈明生改築成“唐家園”，人稱“六如潑墨處”，又得一時之盛。乾隆年間，僧禪林道心改建成寶華庵，當年水閣環池，極為清曠，為一遊賞勝地。1982年，寶華庵以唐寅故居遺址的名義被列為蘇州市文物保護單位。遺產類型為“古建築”。

史料記載，桃花塢一帶最早是農桑之地，到宋熙寧年間，梅宣義在此築台冶園，柳堤花塢，風物一新，稱“五畝園”，又名“梅園”。宋紹聖年間，樞密章楶在五畝園南筑“桃花塢別墅”，佔地七百畝。章氏子弟在此基礎上又廣闢池沼，建成一座莊園式園林，人稱“章園”。梅、章兩家為世交，梅宣義子梅採南、章楶子章詠華，仿效曲水流觴典故，將兩園池塘打通，建雙魚放生池，一端通梅園的“雙荷花池”，一端通章園的“千尺潭”。當時吳郡人多於此春遊看花，一時鼎盛。直到宋末兵變，連累梅園、章園也廢圮不堪。

1507（明正德二年）唐寅選中城北桃花塢，建了一優雅清閒的家園，度其輕狂生活。那時章莊簡的別墅久經風雨滄桑，早成一片廢墟，儘管元以後後人又屢有興建，但規模大不如前。不過唐寅看中這裏景色宜人，更有一曲清溪婉蜒流過，溪邊幾株野桃衰柳，一丘土坡，很有幾分山野之趣。於是第二年，唐寅用賣畫的積蓄買下了章氏的桃花塢別墅，再行修葺，改名“桃花庵”。

明弘治戊年，解元唐子畏別業，大半荒蕪。順治初年，雲間沈明生徙蘇得之，構亭台，植樹木，有池曰長寧，植荷花，岸夾芙蓉。跨塘做亭曰蓉鏡，文恪公荃題額。又有夢墨樓、六如亭、桃花庵。夢墨樓，址在池側。六如亭，桃花庵在宅旁。時人稱為唐家園。

到了乾隆年間僧禪林道心改建為寶華庵，有屋十餘椽，水閣環池，極為清曠。

嘉慶年間，吳縣知縣唐仲冕重修。

民國初年，愛國士紳費仲深購得唐寅故居一角，建“歸牧庵”。

為免除水患，1911年對故居遺址建築按原樣進行了翻修，填高了屋基。

《吳中勝蹟》記載：建築面積511平方米，坐北朝南，大致可分為兩路兩進房屋。西路頭進為臨池而建的水閣，第二進為殿堂，清靜幽深。在水閣東側有清代石板小橋“青蓮橋”跨池，以通出入。

1987年對水池進行了浚治，池周增設石欄，並與池西岸配植花草，鋪築曲徑，美化了環境。

現唐寅故居建築為解放後移建。

現存唐寅故居建築為後期移建，坐北朝南，總建築面積536平方米，大致可分為兩路兩進房屋。西路第一進為臨池水閣，第二進為殿堂；東路建築為後期搭建。目前唐寅故居已散為民居，建築破舊，內部結構以及門窗等裝修也都曾改動。

唐寅生平：

唐寅，字伯虎，更字子畏，號桃花庵主，魯國唐生，逃禪仙吏，南京解元，江南第一風流才子等。晚年信佛，有六如居士等別號。吳縣(今江蘇蘇州)人。生於明憲宗成化六年（1470年），卒於明世宗嘉靖二年（1523年）。

他是明代著名畫家，與仇英、沈周、文徵明並稱為“吳門四家”， 與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“江南四才子”。

幼年時父親經商，生活快樂無憂

16歲時參加秀才考試，中第一名案首。

29歲到南京參加鄉試，又中第一名解元。

30歲赴京趕考遭冤獄。遭受刑拷凌辱，被謫往浙江為小吏。唐寅恥不就任，歸家後縱酒澆愁，傲世不羈。

他家頗富藏書，文徵明曾有詩道：“君家在皋橋，喧闐鬧市區。何以掩市聲？充樓古今書。左陳四五冊，右傾三二壺。”這是唐寅當時生活的真實寫照。

3l歲時在好友祝允明規勸下，發奮讀書，決心以詩文書畫終其一生。

後遠遊祝融、匡廬、天台、武夷諸名山，並盪舟於洞庭湖、彭蠡，足跡遍及今江蘇、安徽、江西、湖南、湖北、福建、浙江七省，歷時10月。壯美的河山，激勵了他奮發的情懷；貧困悽苦的生活，逼迫他開始了讀書賣畫的生涯。

被南昌寧王宸濠聘用後，發現寧王有反意，於是裝瘋回到蘇州，從此放蕩不羈。曾作詩自責，説大丈夫雖不名，也應慨當以慷，又何必效楚囚的樣子呢，遂自刻了“江南第一風流才子”的印章。

晚年信奉佛教，自號六如居土，54歲去世，配徐，繼沈，生一女，許王氏國士，履吉之子。

唐寅書畫詩文的藝術風格：

其繪畫 “遠攻李唐”、“近交沈周”， 山水、人物、花鳥方面均有建樹，行筆秀潤縝密，具瀟灑清逸的韻度。唐寅的山水畫，立意高雅，大多表現高人雅士隱遁林泉、飄然塵俗的境況，藉以吐露自己對社會黑暗的痛恨與反抗，與一些純粹陶情山水的作品有所不同，更富有思想性和超邁曠逸之趣。由於唐寅既有院派的功底，又有文人畫家的涵養，所以他的山水作品纖細而秀潤，沈鬱而奇峭，給人以真實而具體的美感。如《太湖平遠圖》、《江南農事圖》、《春山幽趣圖》等，工筆、寫意俱佳，雅俗共賞。唐寅尤其擅長繪仕女、人物。他筆下的宮妓、歌女、丫鬟等，承唐人張萱、周昉之風，線條工細，衣裳勁簡，彩色柔麗，表現出江南女子嬌小纖麗、弱不禁風的情態。如《貴妃出浴圖》、《簪花仕女圖》、《秋風紈扇圖》等，形象大多清秀端莊、婀娜娟麗。他所繪花鳥，既不像院體過於刻板，卻能得其纖細之妙，而且墨韻明淨，真趣躍然；落墨疏密有致，恰到好處。像《梅花圖》、《雨竹圖》、《春鶯圖》等，翩翩文雅，灑脱高潔。許多畫作都融合了唐寅的千萬心事，藉此抒發自己的感情。王世 評價棋“美人圖”“意在言外”，文徵明更以一首小詩反映了唐畫的意境：“知君作畫不是畫，分明詩境但無聲。古稱詩畫無彼此，以口傳心還應指。”

其詩詞真切平易，不拘成法，意境清新。意境警拔清新，對人生、社會常常懷着岸傲不平之氣。如《把酒對月歌》中：“我愧雖無李白才，料應月不嫌我醜；我也不登天子船，我也不上長安眠；姑蘇城外一茅屋，萬枝桃花月滿天。”題材以記遊和題畫為主，特點是情之所至，率意揮灑，有一種天然純情之趣。從唐寅詩歌可以看出書、畫、詩、酒、棋是其晚年生活的主要內容。

書法出自趙孟頫一體，俊邁軼羣，很有功力；

除詩文外，也能作曲，多采用民歌形式。

由於唐寅多方面深厚的文學藝術修養，經歷坎坷，見聞廣博，對人生、社會的理解較深，並具有高度的描繪客觀事物的能力及熟練的表達主觀思想情感的技巧,作品雅俗共賞。 ^[1]