哈薩克貢馬圖

畫中的景物，岩石，樹木，青苔，水墨線條犀利，著色錯落，無疑是國畫的表達方式。人物面部用細膩對比筆法描畫，顯示出稜光效果。 這種西方常見的技巧，此處用在帶雲母粒的長纖維紙上，效果異常鮮明。

皇帝鎮靜的面孔，線條精確微妙。乾隆坐在屏風前的平台上，四周圍着有限的幾個人。 構圖與其説是東亞不如説是歐洲繪畫傳統。 畫卷顯然不是依次分段鋪開，而是整體展現，以求真切的視覺效果。 同樣地，馬匹也按西方現實主義手法描畫，郎世寧在這方面實為高手，顯得空曠的環境，烘托出俊馬是如此強壯。 馬身立體描繪分外出色，色彩層次過渡令人毫無察覺。 ^[1] 

乾隆年間，清軍追剿準噶爾叛軍進入哈薩克境內。從此，哈薩克使臣不斷朝覲進貢，貢品主要是駿馬。

耶穌會傳教士知道中國人的敵意，他們尋求傳播其宗教信仰，但不強迫接受西方文化，試圖適應所在國的習俗。 郎世寧就是如此，他吸收國畫的技巧，在中西繪畫之間遵循中庸的原則。 郎世寧作為得天時地利的觀察家和有綜合能力的人，成功地描繪了滿清王朝的奧秘，將那裏的計謀，屈從，統治用温和的人情表現出來。吉美博物館的這幅長卷，是乾隆皇帝所寵愛的那種藝術珍貴的見證之一。

郎世寧（1688—1766年），意大利米蘭人，原名朱塞佩·伽斯底裏奧內（Giuseppe Castiglione），青年時期受到系統的繪畫訓練，後來加入了歐洲基督教下屬的宗教組織耶穌會，並於1714年（清·康熙五十三年）以傳教士的身份離開歐洲來到東方，次年抵達澳門，起漢名郎世寧，繼而北上京師，隨即於康熙末期進入宮廷供職，開始了他長達數十年的中國宮廷藝術家的生涯。郎世寧在清宮廷內為皇帝畫了多幅表現當時重大事件的歷史畫，以及眾多的人物肖像、走獸、花鳥畫作品，還將歐洲的焦點透視畫法介紹到中國，協助中國學者年希堯完成了敍述這一畫法的著作《視學》，成為當時東西方文化交流的重要使者。1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世寧在北京病逝，終年78歲。