哈密艾捷克

關於哈密艾捷克的歷史溯源問題，國內學者大多持有一致的觀點，認為哈密是西域通往中原的“東大門”，地理位置特殊，哈密艾捷克是西域文化與中原文化在不斷地交流融合過程中的產物。

艾爾肯·艾買提《哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考》提及了兩個有關哈密艾捷克起源的傳説。其一，一位叫贊吉的老人制作了一把這樣的琴，抹上松香之後就能拉響了；其二，艾普拉屯看到有兩隻馬鹿在叢林中爭鬥，鬥敗的一隻在逃跑過程中被枯枝劃破肚皮，腸子掛在樹枝上經過風乾之後發出了動人的聲音，便以馬鹿腸做弦製作了艾捷克。作者認為雖然傳説對於哈密艾捷克的起源具有一定的參考意義，但無從考證。

萬桐書認為哈密艾捷克“原形類似二胡，約十五世紀末受喀什、吐魯番等地區弓弦樂器的影響，改稱哈密艾捷克，其形制一直沿用至今”。周菁葆認為：“在新疆哈密地區使用一種叫作‘哈密艾介克’的樂器，是維吾爾族人在中原胡琴的基礎上又增加了七根共鳴弦。”艾爾肯·艾買提《哈密木卡姆伴奏樂器中的主奏樂器——哈密艾捷克小考》一文中綜合萬、周兩位先生的觀點，認為哈密艾捷克形制的產生有兩種可能，一是中原的二胡加上了共鳴弦，二是古老形制的艾捷克換上了類似二胡的琴筒，是“中原二胡和刀郎艾捷克的互補形制”。

新疆師範大學2017屆碩士研究生陳麗在其畢業論文《哈密艾捷克與二胡之比較研究》中提到：“據文獻記載，哈密艾捷克是二胡的前身。”[4]可見，對於哈密艾捷克到底是二胡和刀郎艾捷克的結合，還是由西域直接傳入中原形成二胡還有待調查和考證，但不可否認的是，作為新疆走進內地的門户，哈密地區的文化地域性促使其成為中西文化交流的中轉站，哈密艾捷克也成為西域與中原文化交織的典型樂器。 ^[2] 

外形與藏族的根卡相像，最初流行於南疆的和田、莎車和喀什一帶，後逐漸傳至北疆和東疆各地。清代艾捷克被列入宮廷回部樂（即維吾爾族音樂），以哈爾扎克之名載入史冊，成書於公元1746年的清《律呂正義·後編》（卷四十五）“回部樂技”中載有：“司胡琴一人，回名哈爾扎克”。

哈密艾捷克由琴筒、琴頭、琴桿、絃軸、千斤、琴馬、琴絃和琴弓等部分構成。琴筒有木製和薄鐵板卷制的兩種。鐵製者呈圓筒形，前口蒙以山羊皮、牛皮或蟒皮。琴桿木製，多呈方柱形，頂端為琴頭，上有雕飾。杆的上端設有兩個木製絃軸，繫有兩條鋼絲主奏弦，琴桿上部還設有四至八個弦鈕，拴有相應的鋼絲共鳴弦，琴桿中部設有千斤鈎，用於鈎緊主奏弦，皮面中央置木或竹製橋形琴馬，只支撐主奏弦。所有琴絃的下端都繫於琴筒下面的尾柱上。琴弓用細竹或竹板條為弓杆，兩端拴以馬尾為弓毛，夾於主奏弦之間拉奏。

20世紀50年代，哈密文工團的音樂家們曾設計製成改革雙杆哈密艾捷克，與新型艾捷克近似，但保留共鳴弦。琴筒木製、呈半球形，琴筒上方裝有主、副兩根琴桿，琴桿上方相連，在主、副琴桿兩側，橫置四個木製絃軸，上張鋼絲主奏弦四條，多采用全套小提琴絃，副琴桿另設弦鈕，張鋼絲共鳴弦十條。皮面中央置木製琴馬，使用小提琴弓在主奏弦外拉奏。這種改革哈密艾捷克，音量較大，音色明亮，富有濃郁的地方風格。其定弦、奏法均與新型四弦艾捷克基本相同，但未在民間普遍流行，只用於該團的獨奏、合奏或為歌舞伴奏中。

a、類方體形琴頭

類方體形琴頭是民間哈密艾捷克常見的琴頭形制，其形制大體為方體，在方體的基礎上雕刻成不同的形態。

b、穹頂形琴頭

琴頭酷似維吾爾族清真寺穹頂，哈密地區艾捷克的琴頭形制種類較多，尤其是早期的哈密艾捷克琴頭頂形制明顯多於現在。琴頭頂部有呈尖凸狀或平滑的圓球形。以“穹頂形”為主要形制的哈密地區艾捷克比較常見，而粗獷的方形琴頭頂則少見於哈密艾捷克的製作上。

c、不規則形琴頭

這裏將哈密艾捷克中不太常見的幾種琴頭頂形制，歸納為圖中所示的幾種形制。早期民間製作木卡姆樂器的木料常常是就地取材，維吾爾族樂器匠人根據自己的製作經驗選擇自己認為合適的木料。屈於木材本身形體的限制，加之製作工具的簡陋，琴頭頂的形制往往比較簡單。

哈密地區艾捷克的絃軸形制種類較多，有圓柱與類圓柱式絃軸、圓球形與類圓球形絃軸、“T”形與相似形絃軸、“Y”形與相似形絃軸。

a圓柱與類圓柱式絃軸

以圓柱為基本型，哈密地區艾捷克以圓柱為主體的形制較為常見，同時雖然同是圓柱體，但是它的形制細節又有所不同。

b圓球形與類圓球形絃軸

近現代的哈密艾捷克，圓球形與類圓球形形制的絃軸比較常見，尤其是目前廣泛使用的改革艾捷克，它的絃軸幾乎都是圓球形與類圓球形的組合。

c“T”形與相似形絃軸

“T”形與其相似形絃軸普遍出現在早期艾捷克及改革哈密艾捷克上，通常這種小“T”形絃軸都是作為共鳴絃軸絃軸，置於樂器正面與側面。“Y”形與相似形絃軸，“Y”形與相似形絃軸同樣比較普遍的出現在早期艾捷克及改革哈密艾捷克上，也是作為共鳴絃軸絃軸，置於樂器正面與側面。

d各種形制絃軸在樂器上的組合應用

圓筒形琴筒是哈密艾捷克特有的一種形制，它和新疆其他木卡姆流行區域內的艾捷克有較大區別，這些差異不單單體現在琴筒形制方面，在絃軸分佈，弦的數量，以及整體裝飾特徵都有較大差異，從外形來看它與內地的四胡較為相似。介於一些製作樂器用的車牀等製作器械的普及以及信息基礎的發展，現在艾捷克的形制在全疆範圍內基本一致，樂器匠人似乎都遵從着相同的製作規律。

哈密艾捷克的琴筒一般可分為木質琴筒和金屬琴筒。木質琴筒：早期木質琴筒多保留了製作匠人刨鑿的痕跡，琴筒表面比較粗糙，裝飾也較少，亦或沒有上任何的漆。琴筒除了正規的圓筒形外，有些則是在不改變其大體為圓形的情況下，把琴筒做成正多面體。

演奏時，將琴筒置於左腿上，呈跪坐姿勢演奏，上身挺直。左手扶持琴桿千斤下方，用手指的第一關節處觸弦，右手執馬尾弓夾於主奏弦之間拉奏，只用第一把位，一般不換把演奏。哈密艾捷克的定弦因地而異，但兩條主奏弦都定成五度關係。

在哈密地區，兩條主奏弦定弦為d1、a1，八條共鳴弦定弦為：g、g、a、a、c1、c1、d1、d1，音域d1—d2；在吐魯番地區，兩條主奏弦定弦為g、d1，四條共鳴弦定弦為：g、c1、d1、g1，音域g—g1。音色與中胡相似，優美動聽，柔和而有厚度。演奏技巧豐富，弓法有長弓、連弓、短弓、頓弓等，指法有按弦、壓弦、打音、擻音、滑音等。可用於獨奏、器樂合奏或為歌舞伴奏，是演奏“哈密木卡姆”的主要伴奏樂器。

由琴箱、琴頭、琴桿、絃軸、千斤、琴馬、琴絃和琴弓等部分構成。琴箱有木製和薄鐵板卷制的兩種。鐵製者呈圓筒形(圖左)，前口蒙以山羊皮、牛皮或蟒皮。琴桿木製，多呈方柱形，頂端為琴頭，上有雕飾。杆的上端設有兩個木製絃軸，繫有兩條鋼絲主奏弦，琴桿上部還設有四至八個弦鈕，拴有相應的鋼絲共鳴弦，琴桿中部設有千斤鈎，用於鈎緊主奏弦，皮面中央置木或竹製橋形琴馬，只支撐主奏弦。所有琴絃的下端都繫於琴筒下面的尾柱上。琴弓用細竹或竹板條為弓杆，兩端拴以馬尾為弓毛，夾於主奏弦之間拉奏。〔改革哈密艾捷克〕20世紀50年代，哈密文工團的音樂家們曾設計製成改革雙杆哈密艾捷克，與新型艾捷克近似，但保留共鳴弦。琴箱木製、呈半球形(圖右)，琴筒上方裝有主、副兩根琴桿，琴桿上方相連，在主、副琴桿兩側，橫置四個木製絃軸，上張鋼絲主奏弦四條，多采用全套小提琴絃，副琴桿另設弦鈕，張鋼絲共鳴弦十條。皮面中央置木製琴馬，使用小提琴弓在主奏弦外拉奏。這種改革哈密艾捷克，音量較大，音色明亮，富有濃郁的地方風格。其定弦、奏法均與新型四弦艾捷克基本相同，但未在民間普遍流行，只用於該團的獨奏、合奏或為歌舞伴奏中。

在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館中，珍藏着一件來自民間的哈密艾捷克。琴箱用薄鐵板卷制而成，長19釐米、直徑12釐米，筒前口蒙以山羊皮為面，筒後端敞口。琴頭、琴桿用一整塊天山雲杉(雪嶺雲杉)製作，上粗下細、呈方柱形，全長100釐米。琴頭頂端雕刻成菱形、三角形等多面體圓球狀，下有兩層平台託襯。琴桿上方橫置兩個絃軸，黃楊木製，呈圓錐形，軸長28釐米、軸頂直徑2.2釐米，上張兩條鋼絲主奏弦。在琴桿上方與琴箱平行和垂直的兩個立面上，另設有八個T形弦鈕，張以相應的鋼絲共鳴弦。琴桿中部設有千斤鈎，皮面中央置木製橋形琴馬。琴弓用竹板條制杆，杆長58釐米、寬1.5釐米，兩端系一束黑色馬尾而成。此琴選料考究，木質輕鬆，紋理直勻，木材黃 色，未塗漆飾，製作頗為細緻，堪稱精品。1963年，音樂研究所民族音樂學家簡其華先生赴新疆採風時，購自哈密艾捷克，並將其帶回北京。已被載入大型畫冊《中國樂器圖鑑》中。

演奏時，將琴箱置於左腿上，呈跪坐姿勢演奏，上身挺直。左手扶持琴桿千斤下方，用手指的第一關節處觸弦，右手執馬尾弓夾於主奏弦之間拉奏，只用第一把位，一般不換把演奏。哈密艾捷克的定弦因地而異，但兩條主奏弦都定成五度關係。在哈密地區，兩條主奏弦定弦為d1、a1，八條共鳴弦定弦為：g、g、a、a、c1、c1、d1、d1，音域d1—d2；在吐魯番地區，兩條主奏弦定弦為g、d1，四條共鳴弦定弦為：g、c1、d1、g1，音域g—g1。音色與中胡相似，優美動聽，柔和而有厚度。演奏技巧豐富，弓法有長弓、連弓、短弓、頓弓等，指法有按弦、壓弦、打音、擻音、滑音等。可用於獨奏、器樂合奏或為歌舞伴奏，是演奏“哈密木卡姆”的主要伴奏樂器。

2013年2月21日，新疆哈密首屆“哈密艾捷克”培訓班在當地的木卡姆傳承中心開課，來自各鄉鎮的30多位“哈密艾捷克”愛好者參加了培訓，學習“哈密艾捷克”的歷史傳承、彈奏及製作技巧等相關知識。

有一位老人做了一把艾捷克的琴，但是拉不響，他抹了黃香（松香）就能拉響，於是老人就擦了黃香，果真拉響了。還有當地人有將艾捷克稱為梯子。在哈密維吾爾族中還流傳的民間傳説有關艾捷克形成的描述，在艾普拉屯年代，艾普拉屯在一片樹林中，看見兩隻馬鹿在作殊死搏鬥，其中一隻鬥敗逃跑時，被林枝刺破肚皮，受傷的馬鹿還在跑動，可腸子掛在林中樹枝上，不斷纏繞着，終於跌倒在樹林間再也沒有起來，過了多少天后，他在樹林中發現已經風乾的馬腸緊繃在樹枝上，在風中瑟瑟作響，其聲悦耳怡人，逐漸萌生了製作樂器的慾望，於是他便用胡揚木作琴筒，山羊皮作蒙子，琴桿取自紅松，上置兩個琴軫，闐上了腸弦，故艾捷克的雛形誕生了。 ^[3] 

在北京中國藝術研究院音樂研究所的中國樂器博物館中，珍藏着一件來自民間的哈密艾捷克。琴筒用薄鐵板卷制而成，筒長19釐米、筒徑12釐米，筒前口蒙以山羊皮為面，筒後端敞口。琴頭、琴桿用一整塊天山雲杉（雪嶺雲杉）製作，上粗下細、呈方柱形，全長100釐米。琴頭頂端雕刻成菱形、三角形等多面體圓球狀，下有兩層平台託襯。琴桿上方橫置兩個絃軸，黃楊木製，呈圓錐形，軸長28釐米、軸頂直徑2.2釐米，上張兩條鋼絲主奏弦。

在琴桿上方與琴筒平行和垂直的兩個立面上，另設有八個T形弦鈕，張以相應的鋼絲共鳴弦。琴桿中部設有千斤鈎，皮面中央置木製橋形琴馬。琴弓用竹板條制杆，杆長58釐米、寬1.5釐米，兩端系一束黑色馬尾而成。此琴選料考究，木質輕鬆，紋理直勻，木材黃色，未塗漆飾，製作頗為細緻，堪稱精品。1963年，音樂研究所民族音樂學家簡其華先生赴新疆採風時，購自哈密阿訇伯克，並將其帶回北京。已被載入大型畫冊《中國樂器圖鑑》中。