咸陽值雨

咸陽橋上雨如懸^⑵，萬點空濛隔釣船^⑶。

還似洞庭春水色^⑷，曉雲將入岳陽天^⑸。 ^[1] 

⑴咸陽：唐京兆府屬縣，治所在今陝西省咸陽市東北。值：遇到，逢着。

⑵咸陽橋：即西渭橋。漢建元三年（前138年）始建，因與長安城便門相對，也稱便橋或便門橋。故址在今咸陽市南。唐代稱咸陽橋，當時送人西行多於此相別。唐杜甫《兵車行》：“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶孃妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。”

⑶空濛：一作“空濛”，指細雨迷茫的樣子。唐杜甫《渼陂西南台》：“空濛辨漁艇。”釣船：漁船。宋黃庭堅《次韻張仲謀過酺池寺齋》：“我夢江湖去，釣船刺蘆花。”“萬點”全句謂大雨密集形成的空濛煙霧隔斷視線，看不見渭河對岸的釣船。

⑷還：一作“絕”。洞庭：指洞庭湖。

⑸將：攜帶。岳陽天：岳陽樓在洞庭湖邊，可俯瞰洞庭春色。 ^{[1]  [2]  [3]} 

在咸陽橋上遇雨了，那牛毛細雨隨風飄搖不定，宛如懸在空中的水晶帷簾；渭河對岸那泊着的釣魚船被這連綿的水晶帷簾阻隔，如煙如畫。

眼前這煙水空濛的景色多麼像初春時節洞庭湖上那煙波浩渺的景緻；還有那沉沉的暮靄，好像正馱載着水氣緩緩地向岳陽城的上空飄去，真是美極了。 ^[2] 

此詩寫於咸陽，但基於往日遊洞庭湖的經歷。温庭筠於唐宣宗大中元年（847年）春曾遊洞庭湘中，有《次洞庭南》（今存佚句一聯），《咸陽值雨》當在其後作。 ^[4] 

這是一首對雨即景之作，明快、跳蕩，意象綿渺，別具特色。咸陽橋在長安北門外的渭水之上，是通往西北的交通孔道。古往今來，有多少悲歡離合、興廢存亡的歷史在這裏幕啓幕落。然而詩人此番雨中徜徉，卻意度閒適，並無愁眉鎖眼之態，筆墨染出，是一派清曠迷離的山水圖景。

首句入題。“咸陽橋”點地，“雨”點景，皆直陳景物，用語質樸。句末煉出一個“懸”字，便將一種雨腳綿延如簾箔之虛懸空際的質感，形象生動地傳出，健捷而有氣勢，令人神往。接下一句，詩人把觀察點從橋頭推向遠處的水面，從廣闊的空間來描寫這茫茫雨色。這是一種挺接密銜的手法。“萬點”言雨陣之密注。“空濛”二字最有分量，烘托出雲行雨施、水氣蒸薄的特殊氛圍，點出這場春雨所引起的周圍環境的色調變化來。用筆很像國畫家的暈染技法，淡墨抹出，便有無限清蔚的佳致。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉的天氣，是詩人着力刻畫的意境，並因而逗出下文的聯翩浮想，為一篇轉換之關鍵。“釣船”是詩中實景，詩人用一個“隔”字，便把它推到迷濛的煙雨之外，若隱若現，似有似無，像是要溶化在設色清淡的畫面裏一樣，有超於象外的遠致。

前兩句一起一承，圍繞眼前景物生髮，第三句縱筆遠揚，轉身虛際，出人意外地從咸陽的雨景，一下轉到了洞庭的春色。論地域，天遠地隔；論景緻，晴雨不侔。實現這兩幅毫不相干的水天圖畫的聯結轉化的媒介，乃是存在於二者之間的某種共同點—即上面提到的煙水空濛的景色。這在渭水關中也許是難得一見的雨中奇觀，但在洞庭澤國，卻是一種常見的色調。詩人敏感地抓住這一點，發揮藝術的想象，利用“還似”二字作有力的兜轉，就把它們巧妙在聯到一起，描繪出一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫來。洞庭湖為海內巨浸，氣蒸波撼，吞天無際。在詩人看來，濕漉的曉雲好像是馱載着接天的水氣飄進了岳陽古城的上空。這是極其壯觀的景象。“將入”二字，可説是筆挾雲濤。

作者着意描寫巴陵湖畔的雲容水色，其目的在於用它來烘托咸陽的雨景，使它更為突出。這是一種藉助聯想，以虛間實，因賓見主的借形之法，將兩種似乎無關的景物，從空間上加以聯繫，構成了此詩在藝術上的特色。 ^[5] 

清代評論家宋顧樂：景味俱遠。（《唐人萬首絕句選評》）

當代學者劉學鍇：後兩句雖系眼前景觸發的聯想，但基於往日親歷，故寫來仍有實感，且具有闊遠的氣勢。（《温庭筠詩詞選》） ^[3-4] 

温庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“温八叉”“温八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“温韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集箋註》等。 ^[7]