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命運三女神
(菲狄亞斯主持製作的大理石雕塑)
鎖定
《命運三女神》是公元前447年至前438年由菲狄亞斯主持製作的大理石雕塑,現收藏於倫敦大英博物館。
- 中文名
- 命運三女神
- 外文名
- Parcae/Norns
- 作 者
- 菲狄亞斯(主持製作)
- 創作時間
- 公元前447年至前438年
- 雕塑類型
- 浮雕
- 材 質
- 大理石
- 現收藏地
- 倫敦大英博物館
- 規 格
- 寬315釐米,高148釐米
命運三女神雕塑內容
三女神的造形採用兩像坐姿,一像斜卧,最高坐像為1.4米,並由高到低呈三角形。她們姿態自然舒展,相互依偎得親密無間。由於沒有頭部,人們的審美注意集中在神像的軀體上。而覆蓋在女神們身上的希臘式寬大灰裙尤為引人注目。
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命運三女神創作背景
命運三女神取材背景
這是希臘古典時期的雕刻,題材來自希臘神話。宙斯的第二個妻子是提坦神族中代表正義和法律的女神忒彌斯,忒彌斯與宙斯生了兩對三胞胎共六個女孩子,第一胎為歲時三女神:司秩序(歐諾彌亞)、公正(狄刻)與和平(厄瑞涅):第二胎為命運三女神,即紡織生命線的克羅託,分配生命度數的拉刻西斯和收回生命線的阿特洛波斯。命運三女神的職權超過一切,無論神還是人都不能違抗。宙斯是萬神之王,掌管天地萬物,權力無窮大,但他自己的命運卻受這三女神的操縱,不能由己。在希臘世界,大家無疑認為自己的命運受三女神的掌握,她們三個人是冥王哈得斯在人間的代理人。
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命運三女神歷史背景
公元前490年,強大的波斯帝國為擴張版圖出兵攻打希臘各城邦,波斯大軍打着勝仗一路奔襲,卻遭到雅典軍隊的頑強抵抗,在馬拉松平原受到重創,無奈退兵。雅典城邦取得馬拉松戰役的巨大勝利,他們將城南頂點的邁錫尼遺蹟清除,開始建造舊帕特農神廟。雅典人用8000個兩噸重的石灰岩磚塊找平地基並加高,這些石頭將原先最深達11米的大坑都填平了。他們懷着極大的敬畏之心,一點點修建對神供奉之地,長達10年都沒有完工。
公元前480年,雅典城邦被波斯人再次入侵,20多萬波斯軍隊佔領了希臘三分之二的國土,但當他們打到雅典時,雅典人已經全部撤離。波斯統帥薛西斯下令焚城泄憤,尚未完工的“老帕提農”和其他古代神殿一起被夷平。雅典人決定不再重建,讓廢墟“作為紀念碑來警示那些在不敬的野蠻人走後,來衞城憑弔的人”,直到贏得戰爭的勝利。
此後,希臘各城邦結成同盟,共同抵抗波斯的進攻,盟軍以雅典為首經過30年的抗擊終於打敗波斯帝國,前449年,波斯與希臘簽訂卡里阿斯和約,承認希臘各城邦的獨立,並撤出愛琴海與黑海地區,波希戰爭結束。
命運三女神藝術鑑賞
命運三女神整體形象
命運三女神(局部)(3張)
古希臘雕刻十分重視形象的整體不可分割性,人體各部分都充分發揮出造型特性,力求表現形象的內在生命。所以儘管形體殘缺,但每一個部分都藴含着生命不息的精神,就是説,雕像的殘片也是有生命的活物,觀賞者可以通過可視部分的動作姿態聯想殘缺的部分,從而獲得完美的審美感受。
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命運三女神手法
雕刻家運用高超的雕刻語言,真實而細膩地刻畫了透過女神衣褶隱現出來的豐滿、柔美的肉體。雕刻採用不同的曲線變化造型:坐立女神,鬆軟的連衣裙由於肉體的起伏而形成橫豎疏密的變化,豐滿的酥胸和乳峯處上平下褶,束腰向下揉褶繁複,從整體看疏密變化有致;躺卧女神,袒胸露出圓渾柔軟的肌膚,身體的動勢顯出優美的體形和波浪式的衣紋曲線疏密節奏的流動,既平穩又柔和。用詩人海涅的話來説,希臘雕像上的衣紋是身體動勢的多音反響。
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命運三女神名家點評
命運三女神歷史傳承
命運三女神作者簡介
- 參考資料
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- 1. 王永鴻,周成華.西方文明千問:三秦出版社,2012.06:第98頁
- 2. 王定金.審美大辭典:成都科技大學出版社,1994年12月第1版:第198頁
- 3. 王觀泉.美術中的流光=Mythology & history:中國財政經濟出版社,2015.02:第73頁
- 4. 《看圖走天下叢書》編委會.走進世界著名雕像:廣東世界圖書出版公司,2009.10:第8頁-第9頁
- 5. 雅典衞城:諸神傑作的當代命運 .騰訊[引用日期2018-06-29]
- 6. 莊錫昌,鮑懷崇.世界文化史:對外經濟貿易大學出版社,2012.08:第75頁
- 7. 《人類藝術史上偉大的成就》編寫組.人類藝術史上偉大的成就:世界圖書廣東出版公司,2011.07:第27頁