周文如

周文如是盧門弟子中比較年輕的，而且成名較晚。上世紀四十年代後期才漸漸享名。她也是先跟隨邱玉山學習金派，後來才拜盧先生深造藝術。她的演唱介於金派，盧派之間。剛中帶柔，是眾多“寶”中演唱最感人的一位。新中國成立後又長年致力於以音樂改革，與名弦師韓德榮、韓玉山、胡宗巖等合作出了很多新腔調。最遺憾的是她晚年多病，一直沒有演出，留下的音響資料不多。

1、感情致深，演唱動情。傳統節目<悲秋>中“殘秋人愛觀殘秋景”，《思親》中“無奈何”等唱腔都數她的演唱最動人，很多不聽梅花的觀眾都愛聽她的這兩句，可以説她的這兩句唱是非常成功的。在新節目中也有這種感人的腔調，最典型的是《夜走盤龍谷》中“我的家園被強佔，父母遭殘害，妹妹從小賣給人”一段，“遭殘害”使用了很濃重的“金腔”。可成為新節目中的典範。

2、加入了程式動作，梅花大鼓一直以來被稱為“文大鼓”，沒有動作，只是演員眼觀鼻、鼻觀口的唱，新中國成立以後周文如演唱<別紫鵑>的時候，在京韻名家金慧君（小黑姑娘）的指導下，為節目設計了動作，演出以後效果非常好。隨後在很多節目中都加入了動作，《探病》《悲秋》的怯何，《摔鏡架》等傳統節目中的動作也是貼切優美。

1、音色不夠甜美，尤其是晚年更是出現了乾澀的聲音。但是她科學的演唱與濃厚的感情彌補了聲音上的不足。

2、這一點與前幾位差不多，也是天津字太濃，北京味道差。

另外周文如多才多藝，早年學習過京劇老旦，建國後又跟隨韓德榮學習了“碼頭調”和“連珠快書”。並且對時調，京韻大鼓，單絃等很多曲種都有一定的研究。很可惜這些珍貴的藝術資料沒有留下隻言片語。在這裏再一次呼籲“有關部門趕快搶救健在的老演員吧！”