周彥

祖父在洋務運動中從當鋪學徒逐步上升為北京大清銀行經理，辛亥革命後經商不利，去世時家道式微。父親是銀行小職員，1919年先於其祖去世。周彥依靠寡母撫養，在這個大起大落的家庭裏度過了青少年，那種“盛時客盈門，敗落草沒徑”的炎涼世態，在他的心靈上銘刻了一道憤世嫉俗的深刻印痕。周彥自小從外祖父學過畫，幼年時，又在私塾受教於一位秀才，因而對美術、古文有一定造詣。童年起，他就閲讀了大量舊章回體小説，從中汲取了歷史的、文藝的知識營養，紮下了較好的文藝根基。周彥成長求學的時代，正是我國遭受列強蹂躪，軍閥混戰，社會矛盾激烈，人心思變的動盪時期。“五四”崇尚科學、民主，反帝反封建的新思潮，強烈地影響着他。

《一元錢》

中學時，他就以作文觸及時弊，深受國文老師讚賞。在一個偶然的機會，他觀摩了北京藝術學院演出熊佛西編導的《一片愛國心》，該劇表現的愛國主義思想，強烈地感染着他，使他立志獻身新劇運動。中學畢業後，周彥就讀於上海暨南大學中國文學系。但他又不屑於埋首故紙堆中尋章摘句，於是選修了英文系的 《戲劇的編撰》 課程 （由洪深講授）。到第三學年（1930——1931），他與一位同班同學組織暨南劇社，受左翼劇聯直接指導，從此開始了戲劇實踐活動。1931 年，暨南劇社在洪深輔導下，演出了由周彥自導自演以揭露資本主義罪惡為主題的舞台劇《強盜》（辛克萊原著）和日本劇《剃刀》，在舞台上初露頭角。

這年“九·一八”，日帝侵佔我國東北，周彥熱血沸騰，參加了由田漢主持的大道劇社，並毅然加入左翼劇聯，連續演出《亂鍾》（田漢編導）、《SOS》（適夷編）、《敵同志》（黃白薇編）等話劇和一些喚醒民眾抗日救亡的活報劇，表達了他作為中國新青年的愛國熱忱。在這裏，有幸與田漢相識，學習藝事。同年12月9日，周彥以暨南大學出席上海學聯的代表，參與了上海大中學生圍困張羣，索討被國民黨特務綁架的中大和北大學生代表的“一二·九”學生運動。事後，田漢一面向周彥瞭解此事始末，一面迅即用蠟紙作稿紙，在鋼板上刻寫《猛火》一劇。面對田漢如此敏捷的才思，周彥極為欽慕，視田漢如良師益友，此後交誼益篤。暨大畢業後，周彥回北京，乃與於伶、宋之的、白楊等從事救亡戲劇活動。1933年夏，周彥通過田漢的關係，首次步入影壇，進了上海藝華影業公司。四個多月後，C·C特務砸了“藝華”，周彥和田洪、侯楓等二十多人被解僱，嚐到了從事救亡文藝的不易與失業生活的困苦。

1935年，周彥二度從影。在山西太原西北影業公司與田方、王萍、呂班、金剛（金焰之弟）、邸力等演出由宋之的編劇、石寄圃導演的影片《無限生涯》。這是周彥第一次作為電影演員出現在銀幕上。1936年，周彥又與王蘋、邸力、呂班等人在太原合演了《強盜》《一元錢》話劇，並導演了由田漢編劇的《一致》。當時正值紅軍東進抗日，並迫近太原。山西的閻錫山政權驚恐萬狀，加上觸及時弊的劇目演出，更使當局坐卧不安，因而招致西北影業公司對宋之的、田方、王蘋、周彥等人的解僱。周彥再次嚐到在業的艱辛與失業的痛苦。但從藝愛國之志，並未稍有減退。回北平後，周彥奮筆疾書，寫出了處女作獨幕劇《救國方策》（發表在1937年孫伏園主編的《北平晨報》戲劇週刊上），抨擊了北平當局在國難嚴重時刻竟然大張旗鼓搞什麼“時輪金剛法會”，以誦經祈求和平的醜事，抒發了他崇尚科學、民主，要求積極抗日的心願。

1937 年夏，周彥參加了熊佛西在河北定縣組織的農民戲劇實驗巡迴劇團。“七·七”事變爆發，熊率團南下長沙，改名為抗戰劇團。周彥與楊村彬、賀孟斧、蕭錫荃、賀守義、歐陽紅櫻、嶽路、盧淦等人，輾轉由湘入川，從事抗日救亡演劇活動，在藝術征途上挺進。連續的舞台實踐，使周彥的藝事日趨成熟。他在成都與歐陽紅櫻、楊村彬、賀守義、蕭錫荃同台演出了熊佛西編導的《後防》。劇中他成功地塑造了一個陰刁狠毒的地主狗腿子王善保的形象，激起台下觀眾的義憤，不禁用當時流通的銅錢紛紛擲向周彥，以發泄對劇中人的憎恨和表達對女乞丐的同情，致使周彥頭部受傷，演出幾乎難以終場。抗日戰爭與解放戰爭時期，是周彥在劇本創作上的旺盛時期，從獨幕劇到多幕劇，從話劇到電影，從正劇到喜劇，作品不下二十部。如《電線杆子》《生死關頭》《萬古千秋》《人財兩空》《紅塵白璧》《朱門怨》……

幾乎每年有一到兩個劇本問世，都以抨擊時政和喚醒人民抗日救亡為主題。其中《桃花扇》是他根據孔尚任原著改編的成功之作。全劇既保存了原劇傳奇的特色，又賦予了抨擊當局投降的時代意義。人物語言通俗洗煉，切合角

色的特定身份和歷史背景。主題歌採用江南道情韻調，由沙梅作曲，全曲民族色彩與地方色彩濃烈。由項堃飾演的蘇崑生演唱。那聲聲“哀江南，滄海變桑田。梅花嶺上忠魂怨，幾人憑弔幾人憐？……倒是那，無情無義的倡寮

院，偏有節烈的名兒萬古傳，萬古傳喲”，詞意悲壯，曲調悠揚，聲情並茂，引起觀眾的共鳴，得到了人們的讚賞。這首歌抒發了周彥重氣節、鄙趨炎附勢的真實感情。此劇首先由應雲衞主持的中華劇藝社在成都上演，後為不少

劇團相繼演出，盛況不減。周彥也因而應邀入劇作家協會。

《小英雄》

四十年代初，周彥第三次步入影壇，在中國電影製片廠擔任電影編導。編導電影台本《萬象回春》（湯曉丹導演）、《擠》（周彥導演）；導有話劇《重慶24小時》《黃金夢》，並擔任史東山編導的《還我故鄉》影片執行導演，顯示了他多方面的藝術才華。抗日戰爭勝利後，周彥眼見物價飛漲，民不聊生，又奮筆疾書諷刺喜劇《新鏡花緣》，以“墨鄙”國高官貴戚擁有可在鈔票上隨意添圈加零的無限特權，使鈔票面值千變萬化，以致那裏特產一種兩米來長的算盤，來計算天文數字的貨幣開支。此劇對國民黨反動政府的腐敗無能，給以了諷喻撻伐，因而遭受到蔣家王朝的查禁。

1947年，周彥又遵當時中國電影製片廠廠長羅靜予之囑，編寫了電影劇本《鐵》。但因其中有描寫抗戰勝利後國民黨搞停工接收、以致礦場破壞的情節，攝製時，蔣家新聞局命令要將此段情節改成由於新四軍破壞遭致礦場停產。周彥聞訊後嚴詞拒絕，並表示寧可劇本作廢，決不按官方反共意圖修改。《鐵》劇終於停拍。周彥的劇作受禁，並不限於《鐵》和《新鏡花緣》，《朱門怨》一劇在預演後也被查禁（後在香港拍成了電影）。由此可以窺見，周彥藝術生涯的坎坷。上海解放後，周彥獲得新生。軍管會指定周彥任中制廠臨時接管委員會主任委員。上影建廠後，他被調上影擔任第一部翻譯片《小英雄》的導演，爾後又相繼為翻譯片《鄉村女教師》任導演，並與陳敍一同志一起為籌創上海翻譯片廠作出貢獻。1950年周彥被推薦為文藝界代表，出席上海首屆文代會。

1952年，他服從組織分配，參加了新中國科教電影事業的創業隊伍，隻身離家北上，專心致志地希望用電影形式開展一個普及科學文化知識的“啓蒙運動”，孜孜不倦地鑽研着科教片這一新片種的獨特表現方法。次年，上海科影廠成立，他又回到上海，擔任導演，拍攝了我國第一部闡明天象變化，普及自然科學基礎知識的科教片《日食與月食》。他以旺盛的精力，投身於科普電影的創作活動，先後導演了《白天黑夜》《風》《雨》《雜技裏的秘密》《松林裏的戰鬥》《斜面》等十多部傳播天文、農業、工業、物理、力學等多種基礎知識的科普片。其中《松林裏的戰鬥》曾獲文化部頌發的為農業服務獎。

《斜面》

周彥導演的科教片，結構緊湊，情節生動，形象鮮明，通俗有趣。如《斜面》，他用螺旋形樓梯，騎自行車走S形路線上坡，以及刀劈木柴費勁與斧劈木柴利索等司空見慣的形象，揭示斜面越長越省力這個力學概念，使人感受到科學並不神秘，而在日常生活與生產中隨時都會碰上它，用上它。這部影片至今受到同行及觀眾的稱道。不幸的是，這個追隨共產黨，以文藝形式向黑暗統治衝刺，為正義光明吶喊了二十多年的老戰士，在 1957年卻被錯劃成右派，1960年方“摘帽”，恢復其導演工作。當他潛心於科普片創作與理論研究之際，不斷地受到政治運動的干擾，迨到史無前例的十年浩劫，竟致被迫退休，離開科影。清除了“四人幫”，周彥才得以平反恢復名譽，並受聘中央教育電影製片廠顧問。時已年屆七十的周彥曾賦詩銘志：“撫髀方興嘆，應徵又跨鞍。莫謂廉頗老，躍馬萬重山。”他想把失去的時間奪回來。他一面努力培養年輕的科普電影工作者，一面著述科教片創作論文。他認為，科教片應該充分運用藝術形象而不囿於現成的自然形象去表達科學內容。這種藝術形象又包含着賦、比、興的傳統創作手法，這就要求科普片的創作人員要有足夠的文藝修養。他還認為，科普片要有深入淺出、引人入勝的情節，但這種情節是為了闡述、揭示科學內在的規律與矛盾，而決不能外加。因此作者要對所表達的科學內容有足夠的瞭解，才能運用通俗的形象和語言藝術地準確地講述出科學概念來。周彥至今依然眷戀影事。他的近作七律詠懷最後兩句，表達了他的心願：“春蠶甘願餘絲盡，魂魄笑看錦繡多”。

作為演員，曾經拍攝過的電影:《無限生涯》 (1935)

《擠》 (1949) .... 導演 編劇

萬象回春 (1948) .... 編劇

朱門怨 (1948) .... 原著

朱門怨 (1956) .... 原著

寂寞的心 (1956) .... 編劇

米丘林 (1948) .... 導演