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周寶財
鎖定
- 中文名
- 周寶財
- 出生地
- 浙江寧波
- 出生日期
- 1912
- 逝世日期
- 2002
- 性 別
- 男
周寶財個人家庭
其父周冬林是寧波徽劇戲班鼓師,兄寶元是京戲班琴師,姐夫是京劇鼓師。他從小在戲班裏長大,喜歡拉琴唱戲。
周寶財人物生平
12歲時拜徽班名琴師陳新甫為師。
抗戰初期,到奉化餘彩琴的女子越劇戲班拉胡琴,從此進入越劇界。
1943年3月到上海大來劇場拉主胡。
1943年11月為南薇編導、袁雪芬主演的新戲《香妃》伴奏時,與袁雪芬合作創造之新腔尺調腔。
1945年,為範瑞娟的“山伯臨終”伴奏時,與範瑞娟合作創作弦下腔。
從40年代初期大來劇場開始,他一直是袁雪芬藝術上的長期合作者,直到解放後共同進入國營華東越劇實驗劇團。由其伴奏的劇目有《香妃》、《祥林嫂》、《梁山伯與祝英台》、《西廂記》、《打金枝》等。
在1954年的華東區戲曲觀摩演出大會上榮獲音樂獎。
1963年加入中國共產黨。
周寶財藝術成就
周寶財曲調創新
抗戰初期,為了掌握越劇唱腔的風格特點,他買來越劇旦角施銀花的《方玉娘》唱片,仔細揣摩品味,並在伴奏中試驗着把京戲的一些過門融進越劇,還把京戲伴唱託腔的一些手法引進到越劇伴奏中來,用京劇[西皮]的手法來拉越劇的[四工調],使其既新鮮又悦耳,很受歡迎,不久就正式被聘為樂隊主胡。
1943年11月為南薇編導、袁雪芬主演的新戲《香妃》伴奏時,在香妃“哭頭”一節戲裏,被袁雪芬充滿激情的表演深深感動,於是即興用京劇中“亮音”的手法加以襯托,又用碎弓拉出袁雪芬後面的一節哭腔唱段,並用京劇[二簧]5—2定弦,從開唱過門到中間墊頭小過門,都是從京劇花旦唱的二簧過門借鑑吸收而來。《香妃·哭頭》和後來由他伴奏、袁雪芬主唱的《一縷麻·哭夫》、《梁山伯與祝英台·哭靈》並稱為袁派“三哭”,為越劇的哭調所創造之新腔[尺調]的產生,即由《香妃·哭頭》開始。該腔後來又通過《梁祝》、《祥林嫂》等戲的排練,逐漸形成了一套比較完整的[尺調]板式結構,最後成為越劇舞台上的主腔。
周寶財經驗總結
他把自己的伴奏經驗歸結為“託、保、襯、墊”四個字。託是指託唱腔細膩熨貼,使伴奏與唱腔和諧一致,兩者嚴絲合縫,血肉相連;保是保調、保板,不使演員走音脱板;襯是烘托氣氛,特別是唱句中字與字之間的小過門,要頂調突出;墊指墊過門,銜接和誇大唱腔旋律,從而產生出烘雲托月或鮮明對比的藝術效果。伴奏時感情十分投入,尤擅拉舒緩抒情之曲,他的琴聲如泣似訴,感情特別豐富。
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- 參考資料
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- 1. 周寶財 .中國越劇百年——紀念活動官方網站[引用日期2014-01-27]