周子青

週一生致力於書法藝術，尤以魏體見長。14歲開始學書，從歐陽詢的《皇甫誕碑》入手，繼習魏碑名帖，對石鼓、鐘鼎、大小篆、漢隸及晉唐以來名家書體，均悉心研習，熔真、草、隸、篆於一爐，創出有獨特風格和深厚功力的魏書體。周的書法曾在《常州日報》、《天津日報》、《書法報》、《光明日報》、《書法》雜誌等報刊上介紹，作品多次入選江蘇、安徽、常州、無錫、徐州等省、市的書法展覽。還多次應邀為美、英、日、加拿大、荷蘭國際友人和香港、台灣同胞寫了幾百幅作品。他熱心為社會和經濟建設服務，常州市區的街巷名牌和單位招牌，頗多出於他的手筆，僅1983～1988年，就書寫了500多幅市招和市牌。1986年，他響應“愛我中華，修我長城”愛國活動，捐贈自己的書法力作6幅。先後在揚州師範學院、安徽全椒縣書畫院、江蘇化工學院等講授書法知識。出版了《小學生書法訓練》、《中小學生字帖》。

他還是中國書法家協會江蘇省分會會員、常州市書法工作者協會理事、常州市書法研究會副會長、江蘇省硬筆書法協會常州分會藝術顧問、江蘇化工學院書畫社名譽社長、天寧區老年書畫協會顧問。1988年11月2日因突發心肌梗塞病逝。 ^[1] 

周子青（1908-1988年），字洛，江蘇常州人，民國時期的常州企業家，從事銀樓、建築木材等營生。他的舊居位於原西大街，是幢體積較大的3層洋樓。他是一位在常州知名度很高的書法家，一生致力於書法藝術，終生揮毫不息，其書法大氣雄渾，書法作品流世較多，店招墨跡遍佈龍城，至今仍依稀可見。

鄭逸梅曾高度評價

周子青年幼時便開始學習書法，先從歐陽詢入手，後轉研魏碑幾十年，寫出了北碑之神韻。著名作家鄭逸梅在《珍聞與雅玩》一書裏有專門介紹周子青的書法藝術：“他的書法以魏碑見長，兼擅隸、篆及行草，其書蒼古沉雄，質樸險峻，筆力藴蓄，得眾人喜愛。”“其臨習魏碑，不臨則已，一臨就是數百通，深入領會，既得其體，復得其神，體而範之，神而化之。點劃之中勁遒逸秀，令人挹之不盡。”

筆者早年跟隨周子青學習書法，對他的早、中、後期書法風格及變化有所瞭解。其書法純為北碑風格，這與他書法入道當時的書風環境有關。清末，南北朝碑刻大量出土，金石文字學興起，人們對“館閣體”的反思，包世臣、康有為大力倡導碑學，提出“尊碑抑貼”，此後碑學盛行，學碑者日眾。

周子青先期和中期書法特色，可以概括為“出神”。從這個時期的作品風格看，點劃蒼勁、結構工正，筆墨間透露的滿是北魏龍門二十品的神采和意境。先期多見龍門二十品《始平公造像記》的方筆斬截，筆畫折處重頓方勒，結體扁方緊密，點劃厚重飽滿。中期用筆結體上更多地揉合了孫秋生造像、始平公造像、楊大眼造像、魏靈藏造像即《龍門四品》的風格。用筆方峻，點劃顧盼，遊刃隨心，結體中斂而外張，少了些俊秀飽滿，多了些蒼拙大氣。晚期則可以“入化”兩字概括。在“龍門”基礎上，加入了“二爨”（《爨寶子碑》，《爨龍顏碑》）筆意，用筆雖仍以方筆為主，但“爨寶子”那端重古樸，拙中有巧，稍帶隸意、有飛動之勢的風格在其作品中常現。所以其晚期作品，真正達到出龍門之神，化個性之採。

孜孜不倦彰顯個性

周子青也是位孜孜不倦而求之的書家。他晚年也感覺到自己的字出神有餘，而入化不足；結體端莊有餘，而意趣不足。他於是開始取魏碑之神，鑽研並創造出有自已個性特色的藝術境界。

周子青的落款行書，也以方筆為主。他的落款早期喜用“子青周洛”，“書於映碧樓”等（“映碧樓”是他的書齋名）；他有一枚閒章為“兩晉兩漢南北朝文字”。晚年，他再臨“二王”，每日堅持臨寫《聖教序》，還堅持臨寫草書。這時候他開始對畫有了興趣，他説書畫同源。他畫的墨竹、墨梅等作品韻味生動。周子青此時的作品則更能彰顯出他的藝術個性特色。

治學頂真誨人不倦

周子青對人和藹可親，傳藝誨人不倦。他在世時求學者甚眾，對求學的學生，他都會認真講要領、講體會；學生每次帶去的習作，不管多少，都會一字一字講，一點一點批，而所做的一切均為“免費”。他培養的學生中出了很多人才，只是可惜，在常州，現在能真正書寫出魏碑特色的人卻不多見了。

很多人可能想像不到，當時學字、習畫條件是很艱苦的，買不到宣紙，也買不到字帖。為了讓人學習魏碑，周子青往往先臨寫在一張張紙上，學生再照他的臨本臨，這樣雖看不到原作，但他的功力深厚，學習者就可避免原碑破損模糊而對用筆的不理解。

筆者現在還保存着兩本週子青臨寫的《張猛龍碑》、《鄭文公碑》，他臨寫得很是認真，治學也很頂真，凡碑上殘缺之處，都用紅筆點出，告訴學生與原碑的不同，看起來真是用心良苦。

市招路牌常出自他手

過去寫市招，常州有名的先是唐駝，而後便是周子青。二三十年前，常州城內的大小店名招牌，大多出於周子青之手。無論在數量，還是字的規模上，都是無人可比，即便今日，市內依然還能看見。

早年製作市招，一般都要寫成大字，按原樣復描上去。後來有了成像技術，才使得有些不宜寫大字的書家，靠放大字樣而做成市招。而周子青書寫的店牌市招，都是親手大字榜書，看上去煌煌奕奕，在眾目睽睽之下經得起考驗，而這非有絕大魄力和傳神書藝皆是不可為的。

我見周子青寫大字，幾米見方，將紙鋪在地上，人邊走邊寫。用筆有大的排筆，也能用布紗扎毫，揮毫自然。他的榜書，緊湊而不鬆散，照樣讓人耐看。記得一次，我所在單位要在牆上寫大標語，特請周子青題寫，字有2米大小，上牆後，個個端莊神采。

周子青還善寫大尺幅作品，六尺八尺，丈一丈二。記得當時朱漢記等有幾家藥房，高大的店堂懸掛的就是周子青的大幅中堂。現在在老巷深弄，只要看到白底紅字的搪瓷路牌，上面的魏碑字就是周子青寫的。

善待求取墨寶者

周子青也愛好收藏，據他所講，他的書畫藏品很多，文革中大多被抄，所幸留下一點，也都是精品。我曾見他房間掛過一幅鄭板橋的《懷素自敍》中堂，每個字有15公分見方，掛起來滿滿一牆。他的文房四寶，其中光個人印章，文革中被抄時就有滿滿一板車。

周子青在世時，生活比較清苦，到上世紀80年代改革開放後，他才略有潤筆收入。他一生筆耕不斷，對人卻十分謙遜和藹，那個時候，送字送畫是基本沒有報酬的，他人如向其求取墨寶，他大都來者不拒。時至今日，憶想到他生前舊事，仍不免使人尊崇緬懷。