吾布力·託乎提

“他總是熱瓦甫不離手。”和吾布力·託乎提合作了幾十年的作詞人趙思恩回憶往日共同創作的日子時這樣説，悲傷使他的聲音略顯疲乏。

在新疆軍區文工團的作曲人中，吾布力·託乎提不是最優秀的，但卻是最勤奮的，只要團裏有人決定唱他創作的曲子，吾布力·託乎提一大早就背上熱瓦甫趕到練聲房，一個音符一個音符和歌手交流，他想通過練習找到最能體現歌手特色的音符。

一首歌能否膾炙人口，取決於三個因素：作詞、作曲、歌手的表演。只有當這三個因素配合到最好的時候，才能稱之為成功的作品。

《最美的還是我們新疆》是吾布力·託乎提最成功的作品，趙思恩作詞，巴哈爾古麗演唱，三個人的完美配合使這首歌家喻户曉。趙思恩説17年前第一次唱這首歌的時候真是一個尷尬的場面：那是1992年，全軍第六屆文藝匯演，吾布力·託乎提的7首歌都被刷掉了，或許是因為作品太多，沒有特別突出的，其中就有《最美的還是我們新疆》這首歌。失望過後，趙思恩和吾布力·託乎提總結了失敗的原因：歌手不擅長唱這樣的抒情性的歌曲，舞台的效果完全沒有發揮出來。趙思恩用一句話鼓勵吾布力·託乎提，“吹盡黃沙始到金。”

錯過了1992年文藝匯演的機遇，一等就是3年。1995年自治區40年大慶，中央電視台的導演看上了這首歌，請巴哈爾古麗演唱這首歌，並在央視連續一個半月滾動播出，歌曲傳遍了千家萬户。吾布力·託乎提在頒獎典禮上對趙思恩説：“塞翁失馬焉知非福。”

吾布力·託乎提事業的頂峯期看似來得偶然，卻是他自己勤奮的結果，他是一位高產的作曲人，“因為自己不聰明，所以要多寫，勤能補拙。”上世紀70年代吾布力·託乎提爭取到去上海音樂學院深造的機會，對他來説最大的障礙就是學習樂理知識，出生在和田地區民豐縣的吾布力·託乎提漢語水平並不高，他是班上唯一一個一手拿着字典一首拿着樂理書的少數民族學員。

每個作曲的人都會用一種自己擅長的樂器去尋找適合自己的聲調和音符，吾布力·託乎提也不例外。他走到哪兒都揹着自己的熱瓦甫，沒有靈感的時候，他就不依章法亂彈，有時快有時慢，直到彈出自己滿意的節奏。

寫出自己滿意的節奏，對每個作曲人來説都是一件值得高興的事，但為了歌手能更好地演繹曲調，做出修改卻是痛苦的，吾布力·託乎提在和歌手王明正合作《天山春潮》中就出現了這樣的問題：歌詞的素材大，但旋律鬆散，使這首歌聽起來高潮部分不夠突出，吾布力·託乎提認為抒情加敍事的歌曲，調子就應該這樣。為此兩人爭論得很激烈，一直到見了面兩人都互不理睬，最後吾布力·託乎提還是拿出了自己改動的作曲方案説：“為了歌手和聽眾能滿意，我改也行。”

懂得在前進的時候退讓，任何時候都勤勤懇懇，不僅是吾布力·託乎提的人格魅力，更是他的藝術品質。他的一生以音符為伴，直到生命的終結，像每一位作曲人一樣在音符裏快樂，在音符裏痛苦。

《最美的還是我們新疆》，《天山春潮》