吾土

陳軍看上去只是一個老實巴交的中國農民，他的家庭看上去也只是在北京打工的普通農民工家庭，15年前，他和他的家人從河北農村來到北京，種菜賣菜是他們的營生方式。沒想到不善言談的陳軍竟然在自己的棚屋裏開了一個熱線電話，叫“煩憂熱線”，專門傾聽農民工羣體的聲音。2010年，北京繼續攤大餅式的城市擴張，陳軍承包的菜地被村委會賣掉開發房地產。周圍承包菜地的外地農民紛紛捲鋪蓋走人，陳軍一家不願做沉默的大多數，他們做出了和大家不一樣的選擇，這個選擇改變了他們未來五年的生活 ^[3]  。

劇照(5張)

2004年，範儉看到了《南方週末》對陳軍的報道，寫的是一個農民工想為別的農民工寫書、做熱線的事。他覺得，一個農民工能這樣挺難得的，於是就找到了他。認識之初，陳軍還是個單身漢，而範儉還在讀研究生，在拍他的畢業作品《在城市裏跳躍》。拍的是四個懷揣各種夢想從農村來北京的年輕人，陳軍就是其中之一。時隔五六年，到了2010年，陳軍結了婚並且有了女兒，範儉又去那邊開始了新的拍攝，他想知道成家後的陳軍和他這一家在北京會有怎樣的發展。沒有想到，在2010年的下半年，陳軍家遭遇了拆遷的事兒，需要搬離住了十多年的地方。於是，範儉改變拍攝方向，便有了《吾土》 ^[2]  。

該片中洋溢着家庭內部的韌性和一種生活下去的力量，這使得《吾土》不同於類似題材的影片，不再只是淚水敍事和憤怒控訴，而是充滿了温情的部分，體現出中國農民的智慧。從影像語言的角度上，《吾土》是一部充滿了導演個人變化色彩的影片，記錄了他的變化和進步。《吾土》用了一些動物的形象和符號，這是導演在電影語言上所做的小試驗。這些動物都是隱喻，海報中以及片尾出現的三隻鵝象徵着家庭。片中出現了兩次的螞蟻，讓人聯想到那家人蟻民般的身份，以及和螞蟻一樣頑強的生命力。還有那些搬走的人留下來的流浪狗，都體現出人和動物之間命運的些許相似 ^[2]  。（陳琦評）