吳淞

清初為長江口村落，稱胡巷橋，漁民聚集，漸成市鎮。雍正三年（1725），原在今浦東的寶山縣城的吳淞營移此，遂以吳淞名鎮，歷來為上海市門户，外貿港口和軍事要地，在近代名聲一度響於上海，故近代上海被稱作淞滬，在“一二八淞滬抗戰”、“八一三淞滬抗戰”中，吳淞城區被日寇夷為平地，吳淞從此沒落。吳淞曾為鴉片戰爭、抗日戰爭和解放戰爭時期戰場，鴉片戰爭後，兩江總督劉坤一於1898年、南通鉅子張謇於1920年前後兩次自主開埠，機械、紡織，鐵工，電力和港口設施等近代工業初具規模，老街淞興路上人來人往，商貿繁榮。鎮北有吳淞西炮台遺址。解放後發展以冶金工業為主的新興工業區和港口區。沿黃浦江一帶碼頭林立，是上海市集裝箱運輸的重要作業區。沿長江築有堅固的江塘工程。

為配合寶鋼建設，1980年設立吳淞區，1988年與寶山縣合併成為寶山區。

吳淞古炮台是民族英雄陳化成率部打擊英國侵略者的前沿陣地。1842年6月，英軍艦隊進入吳淞口，陳化成在吳淞炮台率部猛擊，重創敵艦多艘，最後終因不敵眾壯烈犧牲。 現在吳淞古炮台還存有當年所用的“平夷半國”大炮。吳淞古炮台是寶山的一大景點。是當時民族英雄陳化成率部隊抗擊英國侵略者的陣地，非常雄偉，雖然因破舊而改造過，但還是基本維持原貌，很有教育意義。吳淞北炮台始建於道光二十二年（1832年），當時置12英寸口徑，800磅炮彈膛炮，至光緒十五年（1889年）增設8英寸口徑後膛炮2門，後又增4.7英寸口徑炮2門、6英寸口徑炮1門，均後膛式快炮。民國20年（1931年）時有炮11門，民國21年（1932年）“一二八”抗戰中，日軍登陸後炸燬。現上海警備區駐地部隊在遺址新建景點“吳淞古炮台”，佔地約1500平方米，刻有“平夷靖寇將軍”的古鐵炮，安置在景點中心的大理石平台上。

·這泱泱的大海，

這蒼蒼的雲樹，

這一排殘壞的巨炮，

正像那些負傷的巨蟒，

僵的直的岑寂的橫卧着，

向着遙遙的天宇，

張開它殘缺的大口。

雖然吼聲已經停止了，

喘息已經斷絕了，尚婉言謝絕懷着鬱勃的憤怒。

·我徘徊於此殘墟廢堡之間，

海風吹起我的衣襟，

我擁抱這些大炮，

搖撼而且親吻，

而且噓唏泣下。

一具鋼鐵的巨大的戰骨，

已經沒有絲毫的微温。

我盡力的搖撼與熱烈的親吻，

而且噓唏泣下，

海風吹起我的衣襟。

·我回頭看大海：

海濤噴着白沫向天卷，

茫茫的無盡的挾着怒吼的聲音。

我向天末遙望，

天的盡頭仍是一排一排的，

爭着向前進的巨浪，

像拼命的狂奔。

我為這些海波所吞噬，

所震撼，所興奮；

海風吹起我的衣襟。

·我抱起一顆沉重的殘餘的炮彈，

用力的向着天高舉，

向着海水擲，

許多驚異的眸子向着我望，

我只回答一些寂寞與抑鬱的嘆息。

這些炮彈不再發出巨大的聲響，

只沉卧於亂石與泥沙之下，

我寂寞而嘆息而下淚，

望着都市的煙，村落與田野，海與雲，

海風喲，海風吹起我的衣襟。

（一九三二年七月十一日）

出處：《毋忘草》，土星筆會1935年版

《吳淞》不是紀遊詩，不是詠古詩，而是一首感時之作。它寫於淞滬血戰結束不久，曾經遊學扶桑的常任俠，同全國人民一樣懷着憤怒和悲傷，面對着吳淞戰場“殘壞的巨炮”，詩人不由得抒發了憂國憂民的情思。

全詩分四節，由近及遠，瀰漫着一種愴然的悲劇氛圍。第一節寫吳淞口炮台的景象，大炮“橫卧着”，“張開它殘缺的大口……喘息已經斷絕了”，是眼前的實寫，也是北國的縮影，引起人們對長城殘破、海防洞開的衰危局勢的憂慮，末了一行“鬱勃的憤怒”，由抑轉揚，靜中寓動，為底下詩行的展開作了鋪墊。第二節寫抒情主人公在“殘墟廢堡之間”，久久“徘徊”，“搖撼”並且“親吻大炮”，“噓唏泣下”。詩人感時傷事的情思，通過這些不尋常的動作得到了突出的展現。第三節順勢展開，把意境拓得既深且遠，如“海濤”，是寫實也是比喻，當年全國人民的愛國激情不正如“茫茫的無盡的挾着怒吼的聲音”嗎？這節寫得有些虛幻空靈，因此也更有氣勢，更富於情緒感染力。第四節寫“我”高擎“炮彈”，擲向大海，顯得突兀而悲壯。不過讀者對這些詩行不能看得太實，扣得太死，它們多半存在於詩人的想象之中，實際情況則是這些炮彈“沉卧於亂石與泥沙之下”。全國人民報國無路，抗日有罪，連炮彈也失去了巨響，此情此景，怎能不使“我寂寞而嘆息而下淚”！

這首詩在傳達憂患的情思時善於鑄冶意境，景語和情語交錯展開，又相互滲透，重疊的語句、語調構成了詩歌的韻味，增強了抒情的氣勢。有些青年讀者儘管不詳細瞭解“一·二八”戰事，但只要認真讀上幾遍，是不難體會詩作所包含的深沉的感慨的。 ^[1] 

1949年11月，上海廣播劇團成立。上海電台有了自己的廣播劇。由團長吳淞等改編演播了《感謝斯大林》、《我們夫妻之間》、《新事新辦》等廣播劇。 ^[2]