吳洛纓

台灣著名編劇 　台灣大學戲劇研究所碩士 　台北藝術大學戲劇系畢業，主修導演。

現任：台北藝術大學戲劇系兼任講師影視編劇、劇場導演、表演指導、宸泰國際文創負責人 　職稱 《聽戲趣》藝術總監，《寂寞芳心俱樂部》、《重新開始》導演 　文字工作 ： 曾任麥田出版公司編輯，3P表演藝術網主編

曾獲得第四十二屆電視金鐘最佳編劇獎

參考資料 ^[2] 

《白色巨塔》、《痞子英雄》（同陳慧如）、《亂世豪門》等多部熱播劇 　《家書》《給愛麗絲的奇蹟》 　《聽戲趣》（劇場）

■電視劇：您是從什麼時候開始發現自己對劇場美學有很強烈的興趣？

□吳洛纓：其實，我高中的時候就開始參加一些文學活動，在學校裏，演出也做了幾齣，就是話劇、英文話劇之類的。後來畢業以後，同學要去考那個藝術學院的戲劇系，他就要我陪他去考。結果他沒考上，我考上了，一個很典型的經歷。

■電視劇：您在大學畢業之後做編輯的經歷對於您如今從事編劇工作有什麼影響？

□吳洛纓：因為劇場很小，這種形式又比較小眾。所以它基本上就是沒辦法養活自己的領域，那一定得先做一點別的事情。那剛好我在大學裏文學課程的部分表現得還不錯，後來就剛好有個很好的文學出版社叫做麥田，我還是被那種純文學的環境所吸引了。然後我就是先去做編輯，也蠻有趣，就是在做編輯的過程中，接觸到很多的小説家。

■電視劇：是什麼原因讓您毅然辭去了編輯的工作去了台大戲劇研究所？

□吳洛纓：剛好戲劇研究所那裏第一年招生，那我就進去唸書，就覺得是比較沉閒下來讀書，讀了幾年，然後也接觸到一些比較跨領域的，比如説我也可以去管理學院學管理，然後我也可以到社會系去聽文化社會學的課。 　■電視劇：您在這期間主要負責的是舞台劇，對於您今後有什麼幫助？

□吳洛纓：蠻有影響的。因為其實舞台劇的劇本寫作跟電視劇的劇本寫作其實跨度還蠻大的。舞台劇的劇本，比較多的是在閲讀分析，然後研究、評論，就是當時劇場演出的一些評論，我大概就發表過非常多的評論文章，這個部分的訓練讓我覺得是在鑽研一個深度的東西，越鑽越深。可是電視劇的市場，它要面對的是大眾，是真的大眾當中的大眾。那可是你又不願意在這個所謂大眾裏面去太快的棄手，就是放棄一些你一開始就想要做的，有一點藝術性，或者是有一點理想性的事情。

■電視劇：您憑藉《白色巨塔》獲得了第42屆電視金鐘最佳編劇，這個獎對您來説意味着什麼？

□吳洛纓：完全沒有(笑)。我在寫《白色巨塔》的時候，我在碰到這樣的題材的時候，我不太會覺得太困難。另外一部分就導演的需要來説，因為導演永遠都在那邊追完整的作品嘛，所以不管它是40集，還是80集，它對我來説，它就是一個完整的東西。

■電視劇：您平時休息的時候有什麼業餘愛好？

□吳洛纓：我喜歡看電影，然後看推理小説。

■電視劇：可以透露一下您下一部的工作計劃嗎？

□吳洛纓：我手上現在有幾個案子，正在同時進行着。那比較快的案子應該是跟台北這個城市有關係的題材。它描寫的是在這個城市裏面的人的生活。這是一個會涉及到一個音樂家的故事，描寫他們在音樂上面的表現以及追求。 　寫下《我在1949，等你》，是緣於她對兩岸歷史的關注和對大陸傷痕文學的瞭解。 　吳洛纓講了一個故事：幾年前，一個台灣老兵，回到東北找他當年的新娘，可是新娘已成“舊娘”，她的身邊還有一個相濡以沫的 “他”，愛在胸中風起雲湧，老兵卻只能無言以對，數年後，“新娘”喪偶，87歲的老兵終於娶回了83歲的“新娘”，兩人恩愛如初，老兵常常騎着摩托車載着“新娘”去買菜…… 　這樣的交互、這樣的感情，讓吳洛纓十分感慨。60後的她，接受的是上一代人的教育：愛就是要對自己負責、對感情負責，面對現代人常抱着懷疑的態度問“愛與不愛”時，她更直接的回答是，上一代人的愛，已經是這一代人眼中的傳奇。她直言，寫不來現代偶像劇，因為“愛”是一個沉重的字眼，需要時間來沉澱。 ^[1] 

最新作品：《給愛麗絲的奇蹟》 2012年5月20日 上映 　主要講述了一個生長於大城市痴狂於音樂的首席小提琴家賀霆宇、一個從鄉下來到大城市闖蕩的小提琴手陳海傑、一個從不知道自己擁有絕對音感歌聲魅人的女孩藍蝶菲、一個從日本來的神秘女孩Alice（飛鳥文/伊藤聖子）和一個在街頭與翹家小孩賽跑的社工金莉莎等人在城市裏尋找自己心中的那個奇蹟的故事。