吳昌碩篆刻及其章法

受西泠印社出版社邀請，我於前年撰寫了一本《吳昌碩篆刻及其刀法》，因為受到廣大讀者歡迎，一版再版。因此，出版社希望能再寫一本關於吳昌碩篆刻章法的圖釋本，以編成第二套《篆刻章法》的系列叢書之一，並望早日完稿。為此，我把其它尚可推遲的工作任務略向後推延，“見縫插針”地利用炎熱的暑期將過去收集好的資料加以整理歸類，添撰説明文字，補繪示意圖例。經過緊張的四十餘天，終於草成。

原來只覺得吳昌碩在篆刻章法上，有不少個人的創造發展，從而形成他獨特的藝術風格。

但具體撰寫起來，確又感到難以下筆。因為有些印章作為某一章法的具體特點，很典型，在這一方面可以作為範例講述，到另一題目又覺得還是此方*為典型，於是就重複使用，但這也有一點好處，就是可以從多角度來認識他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是與他風格差距甚遠的印章，雖收在他的《印影》中，沒有邊款也難以肯定，因此也不敢貿然選用，儘量避免重複。

我覺得吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合熔匯而成，既有傳統的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜合利用，並能使之統一。這種相反相成的矛盾轉化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統一、邊與格發展與統一等等方面，都有他個人的許多獨特創造性的使用與發揮。我從中更進一步認識到，吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環節上、許多方面，都有自己的發展創造，才可能使這種風格更臻成熟與完善。

篆刻的章法構成，是與形式美構成因素相吻合的。因此章法的創新，都應從形式美的法則中去探求規律，吳昌碩當時並未提及形式美這一詞與要求，但在吳昌碩的篆刻作品中，卻無處不充滿着形式美的構成法則，這也説明藝術的規律是相通的。事實雄辯地證明中國古老傳統的篆刻藝術，是一處充滿生機、藴藏着無限豐富的形式美的寶藏礦石，有待我們今天去深入開採，深入研究。我於此僅作了一點粗淺的嘗試，謬誤之處難免，尚望讀者與同道、方家正之。

一、吳昌碩篆刻章法簡論

二、章法構成的基本原則

（一）平而不板

1 平中寓奇

2 破除板滯

3 形塊調整

4 虛實相救

5 留空通靈

6 疏密自然

（二）奇而不怪

1 有縱有收

2 開合在致

3 輕重相應

4 剛柔對比一、吳昌碩篆刻章法簡論

二、章法構成的基本原則

（一）平而不板

1 平中寓奇

2 破除板滯

3 形塊調整

4 虛實相救

5 留空通靈

6 疏密自然

（二）奇而不怪

1 有縱有收

2 開合在致

3 輕重相應

4 剛柔對比

5 對稱不等

6 穿插成趣

（三）呼應有情

1 上下承應

2 左右顧應

3 對解呼應

4 多點照應

5 賓主團聚

6 直曲相顧

（四）對立統一

1 大小相參

2 輕重相濟

3 長短相間

4 方圓相合

5 攲正相生

6 疏密相襯

(五)善用殘損

1 助增氣勢

2 增強韻律

3 化板為活

4 益氣增神

5 增虛助靈

6 調整節奏

(六)避免雷同

1 佈局變化

2 字形變化

3 書體變化

4 情趣各異

5 邊格形變

6 重文符號

三、章法與邊格

（一）邊格在章法中的功能

1 整體團聚

2 主次有別

3 相襯相生

4 均衡力量

5 增氣助勢

6 對比面趣

（二）邊格與章法的統一

1 氣脈貫串

2 收放合度

3 迎讓有禮

4 虛實相補

5 對比成趣

6 變化統一

（三）邊格在章法中常用的手法

1 合分適宜

2 增損合度

……

四、章法與書體

五、章法與結字

六、章法與筆法

七 章法與印形

後記 ^[1] 

吳昌碩（1844.8.1 —1927.11.29），男，原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵等，漢族，浙江安吉人。中國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四大家”。