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吳天
（電影導演）
鎖定
吳天，原名洪為濟，別名一舟、違忌，中國電影編劇、導演。1912年出生於江蘇揚州，1989年12月8日逝世。
- 中文名
- 吳天
- 別 名
-
一舟
違忌
洪為濟 - 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢
- 出生地
- 江蘇揚州
- 出生日期
- 1912年
- 逝世日期
- 1989年12月8日
吳天人物經歷
吳天從小過着飢寒交迫的生活。1927年考入上海美術專科學校，積極參加學生運動以及抗日救亡運動，曾被捕。1933年他在南京民眾教育館做業餘戲劇輔助工作，1935年東渡日本留學，專攻戲劇。在日本，他組織了“中華戲劇座談會”，排演了《欽差大臣》《洪水》等話劇。他還參加了《東流社》《雜文社》等刊物的編輯工作。回國後又於1936年被迫去馬來西亞，新加坡等地，在那裏，他編寫了《傷兵醫院》《春回來了》等獨幕話劇。1938年回到上海，在“上海劇藝社”擔任編導，同時編輯“前線日報”副刊。這期間，他創作了散文集“懷祖國”，多幕劇“海戀”等，並首次將巴金的“家”改編為話劇，還導演了“上海屋檐下”、“北京人”等話劇。1946年，他任上海戲劇專科學校教務主任，編寫了《劇場藝術講話》一書，創作了電影劇本《喜迎春》，導演了《一帆風順》，與應雲衞合作導演了《憶江南》一片。新中國成立後，吳天調到北京電影演員劇團任副團長。之後，又在北京、長影、珠影搞專業編劇和導演，作品有：《走向新中國》《國慶十點鐘》《心連心》《換了人間》（與王濱合作）、絲絃劇《空印盒》。吳天導演的影片在風格上受中國古典小説的影響，結構嚴謹，人物性格鮮明，矛盾突出，如影片《國慶十點鐘》，在導演處理上很見功夫，情節曲折，扣人心絃，人物刻畫細膩，該片頗受觀眾歡迎，吳天在六十年代還寫了電影劇本《拍案頌》和《繅絲女》。
《國慶十點鐘》
吳天人物生平
早年經歷
家境的貧困，使他從小飽嘗了飢餓與貧寒的滋味。他隨哥哥出入於當鋪與債主之門，看夠了有錢人的冷麪孔。這些都在他幼小的心靈中留下了深刻的印記。
由於親身的經歷，使他從青年時代起就對現實社會不滿。在揚州中學讀書時，他接觸到進步思想，便很快傾向革命，1927年在學校參加了中國共產主義青年團。後來，他考入上海美術專科學校，併成為學生運動的活躍分子和領導者。1931年他積極參加了“大學聯”、“自由大同盟”及中國左翼戲劇家聯盟等組織的抗日救亡運動，因此被校方開除，並被反動當局逮捕。在羣眾輿論的壓力下，反動當局對他不得不公開審訊。地下黨組織為了營救他，專門請了當時著名的“愛國七君子”之一的沈鈞儒做他的辯護律師，終於獲釋。
求學報國
1933 年他去南京省立民眾教育館做了一段時間的業餘戲劇輔導工作之後，於 1935年東渡日本留學。在東京，專攻戲劇。在那裏，他組織了“中華戲劇座談會”，經常進行藝術交流和探討，並由他自任導演，使這個團體排練演出了果戈裏的《欽差大臣》、田漢的《洪水》等話劇。他還參加了留日學生組織的《東流社》《雜文社》等刊物的編輯工作。回國後，他積極從事抗日救亡活動，因遭國民黨反動政府的通緝，不得不於1936年離國去馬來西亞、新加坡等地，在華僑中繼續進行救國的戲劇宣傳活動。他編寫了《傷兵醫院》《春回來了》等獨幕話劇，宣傳羣眾。1938年，吳天參加了馬來亞共產黨，更加積極地參加當地的革命活動，因而受到英國殖民當局的通緝。之後，他又回國在上海從事黨的地下工作和革命戲劇活動。他在“上海劇藝社”擔任編導，同時編輯《前線日報》副刊。這期間，他創作出版了散文集《懷祖國》；以華僑生活為題材編寫了多幕劇《海戀》、由他首次將巴金的長篇小説《家》改編為話劇；翻譯了話劇劇本《馬漢姆教授》、法國柯克蘭的戲劇論著《表演藝術論》及蘇聯泰洛夫的《演劇論》等理論書籍，同時還導演了《上海屋檐下》《北人人》《沉淵》等話劇。
吳天主要成就
1946年，他任上海戲劇專科學校教務主任時，編寫了《劇場藝術講話》一書，還創作了電影文學劇本《喜迎春》，導演了影片《一帆風順》，還與應雲衞聯合導演了《憶江南》一片。
《國慶十點鐘》
吳天電影作品
《國慶十點鐘》
《換了人間》
《換了人間》
吳天在藝術上勤奮刻苦，善於探索。他在導演《換了人間》這部影片時，在電影民族化、羣眾化方面進行了有益的嘗試。《換了人間》是由話劇《雙婚記》改編成電影的。這個戲是通過魏秀蘭兩次守寡的命運，表現煤礦工人解放前後的遭遇和變化，充滿離合悲歡。故事前後三十年，如何解決時間轉換是一大困難。如用字幕或旁白，手法顯得太陳舊，吳天便根據羣眾喜歡唱歌的習慣，採用了旁唱的辦法，不僅藝術地交待了時間轉換及事件經過，更能通過抒情的歌唱揭示渲染主人公的感情：用敍述曲唱出了古老的長城和往日的災難，以及魏秀蘭的兩次守寡經過；用描寫曲抒發了主人公深夜等待丈夫歸來的感情、以及解放後的幸福情緒；用進行曲表達了新中國工人的豪邁情緒。這第一種歌唱，吳天是借鑑了説唱藝術開場的韻白形式，第二種是主觀的心聲，第三種則是借鑑戲曲中的幫腔形式。這些都是羣眾所喜聞樂見的表現形式。總之，這部影片不論是背景的渲染、配曲的穿插，或是人物性格的描寫，都具有較鮮明的時代特色和民族特色，而且富於戲劇性，受到觀眾的喜愛。
《走向新中國》
吳天拍攝電影
《血灑情花》 | 1957年 | 《美人魚》 | 1959年 |
《鸞鳳和鳴》 | 1952年 | 《空中小姐》 | 1959年 |
《怨女情痴》 | 1953年 | 《有求不應》 | 1953年 |
《春回人間》 | 1954年 | 《海棠紅》 | 1955年 |
《採西瓜的姑娘》 | 1956年 | 《湘西趕屍記》 | 1957年 |
吳天製作電影
《春歸何處》 （1948） .... 編劇
《喜迎春》 （1949） .... 編劇
《憶江南》 （1947） .... 導演
《噴火女郎 》 （1959） .... 製片人
《百花換了人間 》 （1959） .... 編劇
《多情的野貓》 （1960） .... 製片人
《我的愛人就是你》 （1960） .... 製片人
《夜半驚魂》 （1963） .... 製片人
《國慶十點鐘》 （1956） .... 導演
《走向新中國》 （1951） ....導演
《心連心》 （1958） .... 導演
《空印盒》 （1960） .... 導演
《浴室豔屍》 （1952） .... 場務
《白蛇傳》 （1952） .... 服裝指導
《桃花江》 （1956） .... 劇務
《雪裏紅》 （1956） .... 劇務
《自由戀愛》 （1960） .... 製片人
《怨女情痴》 （1953） .... 服裝指導
《紅樓魔影》 （1960） .... 製片人
《湘西趕屍記》 （1957） .... 劇務
《櫻都豔跡》 （1955） .... 劇務
《海棠紅》 （1955） .... 劇務
《血影燈》 （1958） .... 製片人
《噴火女郎》 （1959） .... 製片人
《百花公主》 （1959） .... 製片人
《風雨桃花村》 （1957） .... 劇務
《豆腐西施》 （1959） .... 製片人
《風情尤物》 （1959） .... 製片人
《一見鍾情》 （1958） .... 劇務
《空中小姐》 （1959） .... 劇務
《蝴蝶夫人》 （1956） .... 劇務
《葡萄仙子》 （1956） .... 劇務
《黑妞》 （1956） .... 劇務
《歌迷小姐》 （1959） .... 製片人
《郎如春日風》 （1957） .... 劇務
《三劍鬥天魔》 （1962） .... 製片人
《茶山情歌》 （1962） .... 製片人
《換了人間》 （1959） .... 編劇
《刀光劍影》 （1958） .... 製片人
《那個不多情》-續集 （1962） .... 劇務
《私戀》 （1960） .... 製片人
《小鳥依人》 （1960） .... 製片人
《翠崗浴血記》 （1960） .... 製片人
《女俠飛紅巾》 （1961） .... 製片人
《古墓俠侶》 （1961） .... 製片人
《萬劫孤兒》 （1961） .... 製片人
《妖女何月兒》 （1961） .... 製片人
《碧水紅蓮》 （1960） .... 製片人
《青春兒女》 （1959） .... 劇務
《毒蟒情鴛》 （1961） .... 劇務
《情敵》 （1960） .... 製片人
《多情的野貓》 （1960） .... 製片人
《我的愛人就是你》 （1960） .... 製片人
《夜半驚魂》 （1963） .... 製片人
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