向日葵

向日葵

馮亦代

看到外國報刊登載了久已不見的梵·高名畫《向日葵》，以3900萬美元的高價，在倫敦拍賣成交，特別是又一次看到原畫的照片，心中怏怏若有所失者久之；因為這是一幅我所鍾愛的畫。

記得自己也曾經有過這幅同名而佈局略異的複製品，是抗戰勝利後在上海買的。有天在陝西南路街頭散步，在一家白俄經營的小書店的櫥窗裏看到陳列着一幅梵·高名畫的複製品。梵·高是19世紀以來對現代繪畫形成頗有影響的大師，我不懂畫，但我喜歡他的強烈色調，明亮的畫幅上帶着些淡淡的哀愁和寂寞感。當下我花了四分之一的月薪，買下了這幅梵·高的精緻複製品。

我特別喜歡他的那幅《向日葵》，朵朵黃花有如明亮的珍珠，耀人眼目，但孤零零插在花瓶裏，配着黃色的背景，給人的是種淒涼的感覺，似乎是盛宴散後，燈燭未滅的那種空蕩蕩的光景，令人為之心沉。我原是愛看向日葵的，每天清晨看它們緩緩轉向陽光，灑着露珠，是那樣的楚楚可憐亦復可愛。如今得了這幅畫便把它裝上鏡框，掛在寓所餐室裏。向日葵襯在一片明亮亮的黃色陽光裏，掛在漆成墨綠色的牆壁上，宛如婷婷佇立在一望無際的原野中，特別怡目，但又顯得孤清。每天我就這樣坐在這幅畫的對面，看到了歡欣，也嘗至寂寞。以後我讀了歐文·斯通的《生活的渴望》，是關於梵·高短暫一生的傳記。他只活了37歲，半生在探索色彩的顛狂中生活，最後自殺了。他不善謀生，但在藝術上卻走出了自己的道路，雖然到死後很久，才為人們所承認。我讀了這本書，為他執著的生涯所感動，因此更寶貴他那畫得含蓄多姿的《向日葵》。我似乎懂得了他的畫為什麼一半歡欣、一半寂寞的道理。

解放了，我到北京工作，這幅畫卻沒有帶來；總覺得這幅畫面與當時四周的氣氛不相合拍似的。因為解放了，周圍已沒有落寞之感，一切都沉浸在節日的歡樂之中。但是曾幾何時，我又懷戀起這幅畫了。似乎人就像是這束向日葵，即使在落日的餘暉裏，都拼命要抓住這逐漸遠去的夕陽。我想起了深綠色的那面牆，它一時掩沒了這一片耀眼的金黃；我曾努力驅散那隨着我身影的孤寂，在作無望的掙扎。以後星移斗轉，慢慢這一片金黃，在我的記憶裏也不自覺地淡漠起來，逐漸疏遠得幾乎被遺忘了。

十年動亂中，我被謫放到南荒的勞改農場，每天做着我力所不及的勞役，心情慘淡得自己也害怕。有天我推着糞車，走過一家農民的茅屋，從籬笆裏探出頭來的是幾朵嫩黃的向日葵，襯托在一抹碧藍的天色裏。我突然想起了上海寓所那面墨綠色牆上掛着的梵·高的《向日葵》。我憶起那時家庭的歡欣，3歲的女兒在學着大人腔説話，接着她也發覺自己學得不像，便嘻嘻笑了起來，爬上桌子指着我在唸的書，説“等我大了，我也要念這個”。而如今眼前只有幾朵向日葵招呼着我，我的心不住沉落又飄浮，沒個去處。以後每天拾糞，即使要多走不少路，也寧願到這裏來兜個圈。我只是想看一眼那幾朵慢慢變成灰黃色的向日葵，重温一些舊時的歡樂，一直到有一天農民把熟透了的果實收藏了進去。我記得那一天我走過這家農家時，籬笆裏孩子們正在爭奪豐收的果實，一片笑聲裏夾着尖叫；我也想到了我遠在北國的女兒，她如果就夾雜在這羣孩子的喧譁中，該多幸福！但如果她看見自己的父親，衣衫襤褸，推着沉重的糞車，她又作何感想？我噙着眼裏的淚水往回走。我又想到了梵·高那幅《向日葵》，他在畫這畫時，心頭也許遠比我嚐到人世更大的孤悽，要不他為什麼畫出行將衰敗的花朵呢？但他也夢想歡欣，要不他又為什麼要用這耀眼的黃色作底呢？

梵·高的《向日葵》已經賣入富人家，可那幅複製品，卻永遠陪伴着我的記憶；難免想起作畫者對生活的瘋狂渴望。人的一生儘管有許多波濤起伏，對生活的熱愛卻難以泯滅。陽光的金色不斷出現在我的眼前，這原是梵·高的《向日葵》説出了我未能一表的心思。

（節選自《曠世的憂傷》）

馮亦代，原名貽德。中國作家協會會員。創辦《中國作家》（英文版），主編《電影與戲劇》，曾任重慶中外文化聯絡社經理。筆名樓風、馮之安等。民盟成員。歷任中外文化聯絡社經理，人民救國會中央常務理事、上海分會負責人，民盟上海市委負責人，民盟中央幹事。美國文學研究會常務理事，中國作協理事，中外文學交流委員會委員，國際筆會中心理事，中國翻譯工作者協會常務理事，北京翻譯工作者協會副會長，國際文化交流中心理事，國際文化出版公司副董事長。全國政協委員，民盟中央委員會委員。1926年開始發表作品。1949年加入中國作家協會。

著有散文集《龍套集》、《書人書事》、《漫步紐約》、《悔餘日錄》 ^[1]  等，譯有（美）海明威《第五縱隊及其他》。