司馬武當

1976年12月入伍，歷任戰士、營部書記、政治指導員、機關幹事、軍事檢察院檢察員、副檢察長、檢察長等職，現任鄭州警備區副政委，大校軍銜。主要社會兼職：現為中國書法家協會硬書專業委員會委員，河南省書法家協會副主席，解放軍鐵軍書畫院藝術顧問，河南省直書畫家協會副主席，鄭州市書法家協會副主席，河南省書畫院特聘書法家；中國硬筆書法家協會副主席，評審委員會秘書長，河南省硬筆書法家協會主席。曾任河南省文聯第四屆、第五屆委員會委員。

《書法桌曆》

《鋼筆書法懷歷》等三十年，發行量近百萬冊

各類字帖28本，發行量達80萬冊

《學生寫字步步高》系列字體8本，發行量達280萬冊

《書法藝術》課本系列書共5本。

1990年以來連續十年的《鋼筆書法懷歷》、《書法桌曆》等各類字帖共計28本，發行量達80萬冊。

2001年和2002年出版《學生寫字步步高》系列字體8本，發行量達280萬冊。2003年書寫有小學九年義務教育地方《書法藝術》課本系列書共5本。

1989年12月獲全國首屆“黃河杯”書法大賽一等獎。

1992年全國“天馬杯”書法大賽獲獎，其作品被吉林博物院收藏

1993年11月獲全國檢察系統首屆書法大賽三等獎。

1997年五月在河南省國防教育基地舉辦軍旅書家4人展。

2002年4月行書楹聯入選“情繫黃河”全國書畫藝術大展。

2004年8月“3M練習法”論文報告獲河南省教育廳頒發的一等獎。

2005年9月獲全軍“廉政文化杯”書法大賽三等獎。

2006年4月獲《書法導報》杯國際書法篆刻年展銀獎。

2006年5月應邀參加慶祝《書法》雜誌創刊30 週年全國著名書家行草邀請展。

2006年6月獲全國首屆“盛世中華”書法大賽二等獎。

2006年7月在河南省博物院舉辦個人書法展及作品研討會。

2006年8月書法作品參加了“日中書畫印小品百人作品東京展”。

2007年6月18日當選為河南省硬筆書法家協會主席；

2007年6月21日中國書法家協會硬筆書法委員會委員；

2007年7月8日河南省博物院成功舉辦了司馬武當作品展和作品研討會。

2008年4月1日《大河報》、《鄭州晚報》同時用整版登出司馬武當書法作品。

2008年4月11日至14日、4月17日至19日，先後在鄭州、三門峽、洛陽個人書法作品巡迴展，

2009年成功的在鄭州、三門峽、洛陽、商丘等地舉辦了6次書法展；

2009年，擔任《河南省書法五千年》副主編。

傳略和作品列入：

《中國硬筆書法家辭典》

《中國硬筆書法精品大全》、

《中國書畫家潤格大全》等專著收錄。

司馬武當原來是搞硬筆書法的，貼在司馬身上的硬筆書法家的標籤，現 在變成毛筆書法了。這幾年司馬武當做了一個很好的轉換，其實這個轉化説起來容易，做起來非常不容易。司馬的硬筆書法搞了很多年而且很有成就，出了很多字貼和專著，驟然從硬筆書法跳出來，進入毛筆書法，確實不是一件容易的事情。最根本的是，硬筆書法在表現力上，在提按變化上確實不如毛筆，要把過去已經習慣的硬筆書法轉換成用毛筆的表現形式其實非常艱難。但司馬武當做到了，而且轉換得很好，特別是在較短的時間實現這種突破很不容易。十 年前，美術出版社的社長黃思源要我寫一些硬筆書法的東西，開始我説寫寫看行不行，後來一寫才知道不是那麼容易。大家平時都用鋼筆寫字，而要真正拿起鋼筆寫書法作品的時候，感覺就不行了。因此我説從硬筆到毛筆不容易，從毛筆到硬筆更不容易。過去人們一般認為，由硬筆到毛筆比較難，由毛筆到硬筆比較容易，現 在我看都不容易。司馬武當通過幾年的努力，而且是自己在硬筆書法上已經很有成就的情況下再轉軌，是要下定決心有點毅力的。另一方面，還要具備其他多方面的知識和素養，才能實現很好的轉換。我向他表示祝賀！

武當的書法，用筆爽朗利落，每一筆交待得都很分明，沒有那種拔毛連茹，含糊搪塞的現象，這與他楷書底子厚實有很大的關係，又與他經常書寫字帖有相當的聯繫。當然，這不僅僅是一種習慣而毋寧説是一種藝術態度，一種藝術追求，武當追求的即是一種清雅、純淨的藝術境界，因而他的書法安詳靜謐，格清調雅，像臘梅一樣綻放着淡淡的幽香。麗的含意是和諧、勻稱、媚秀可人，天生麗質，書法追求的是渾厚華滋，華滋即是麗。武當的書法結體佈局，處處充滿着和諧、勻稱的美，所謂“翩若驚鴻、矯若遊龍，榮耀秋菊，華茂春松”，所謂“增之一分太長，減之一分則太短”，即是古人對這種和諧勻稱美的描述。雖説美沒有一個統一的模式，然而古今中外的美學理論，對於均衡、和人品乃書品。

武當學習書法上追魏晉，師法“二王”，其書風高古厚重，格清調雅。前幾年，司馬以楷書和行書為主，用筆凝練，正側兼用，以中鋒為主，提按頓挫，進退起伏很有章法，風格含蓄藴藉，悠閒從容，不温不火，給人一種嫺雅淡泊含蓄之美。近幾年，司馬深研章草，對《月儀帖》、《出師頌》、《平復帖》及《書譜》諸帖都有深入的研習，且有很大的突破。其書法古樸、沉着、典雅，書卷氣息很濃，已經形成了“不激不厲而風歸自遠”的藝術風格。在武當的書法裏貫徹着一種光明正大、清剛雅健的精神；一種循規蹈矩、循序漸進的精神；以及尊重傳統，傳承有序的精神。但就藝術而言，繼承和創新是缺一不可的兩翼，要想不斷攀登新的高度，走出傳統、超越自我是必不可少的。司馬是聰慧之人，想必對此也有清醒的認識。我期待着他的書藝能有新突破、再上新台階。

讀武當的大作，有這麼幾點感覺，一是在審美上他走“雅正”的路子，他的字不奇不怪，堂堂正正，淵雅清和，為傳統的正脈；二是技法上的精熟，他早年研究硬筆書法，在結字造型的準確上打下了很好的基礎。他用筆嫺熟，能寫多種書體，且都有不俗的表現；三是神態上的自然，武當並不為求得在展廳中的奪目而在形式上刻意求新求奇，他作書有“勝似閒庭信步”的心態，求“不激不厲而風規自遠”的境界，這自然應該説是藝術的至高境界。武當仍在不斷努力，不斷深入，日有所得，日有所悟，漸入佳境之中。假以時日，筆下增老辣，胸中生縱橫，則又開新境界矣。

我是第一個發言，用了一句“士別三日當刮目相看”來表達我當時的觀感和驚歎。司馬學書的路子很正確。他很智慧地把創作放到了我們的時代當中，與歷史對話，與傳統經典對話。首先在藝術思維上就佔領了制高點。心中有尺度，筆下有法度，其作品自然有高度；其次是他的方向很明確。始終如一地堅定着一個方向，不被功名利祿所誘惑，不被浮躁野氣所左右，腳踏實地的走着自己的路，因此，在他的書法裏，表現出了很紮實的傳統功底和基本功素養。給我印象最深的是他的章草，師法《書譜》和《出師頌》，格調高古，氣息靜雅，不浮躁，不野氣，有一種靜穆閒雅，耐人回味的書卷氣息。

司馬章草融匯了《月儀帖》、《出師頌》、《平復帖》及《書譜》諸帖，字法準確，使轉恰當，氣息典雅，饒有古意，在全國章草 書法創作隊伍中也是極富特色的。司馬行書駿利奇秀、疏朗俊妙，得《聖教序》之意，出《蘭亭序》之外，行書中的古意是有晉唐、明清之別的，司馬入古出新，意存董趙，而又絕非明清氣象，殊為可貴。

如果説在楷書、行書方面司馬先生完成了硬筆向毛筆的轉變，實現了自我飛躍的話，那麼司馬先生的章草在學習、探索與創作上，則在真正意義上實現了由實用性向藝術性的轉變。因為，在他的楷書、行書作品中，或多或少的還流露出硬筆書法過於追求字形美的傾向，而司馬先生的章草卻力求的是古人意趣。因此，我們看他的章草、用筆沉着、質樸，字法儀態從容，墨色潤枯極盡變化，這些都使司馬先生的書法既饒有古意，又具有豐富的感染力和內涵。而這些方面，又恰恰是其他硬筆書法家不能達到的。可以這麼説，司馬先生憑藉着他對藝術的感悟力，把自己的書法追求展示的越來越明晰，特徵越來越突出。

今天看了司法武當書法作品展覽，有“士別三日當刮目相看”的感覺。前幾年的毛筆書法作品，是硬筆的感覺，毛筆書法意味很大。但今天看到他臨的《書譜》和《出師頌》都感覺相當精彩，字裏有很純正的章草意味。學習書法到一定程度，主要是一個思維問題，要站得高看得遠，把自己置於時空當中，司法武當很智慧的把作品放到了我們的時代當中，與歷史對話，與經典作品對話。

20年前，我就有一本司馬武當的《硬筆書法懷歷》，一直把它當作書家必攜，伴隨我10餘年。今天是第一次看到武當的毛筆書法，感到無論楷書、行書、章草都非常好，路子非常正。

司馬武當：翰墨揚魂唱大風

--我所知道的中國硬筆書法家協會副主席司馬武當

記者 蘇清傑

早該為司馬武當寫點什麼，不然我將無法面對。

二十幾年前，我和司馬武當同在駐豫某野戰軍政治部，同一個飯堂就餐，同一個值班室值班，同一個會議室開會，加上當初又同樣從事新聞報道工作，自然是熟得不能再熟。儘管司馬武當如今已是鄭州警備區副政委、中國書法家協會會員、中國硬筆書法家協會副主席、河南省硬筆書法家協會主席、河南省書法家協會副主席，其大名早已如雷貫耳，但每每見到司馬武當，從來就沒想到他是什麼大家和名人，總覺還是當年那個“哥兒們”。

今 年中秋前夕，我總算把自己關在書房，用整整兩天的時間，去梳理司馬武當走過的足跡。我相信，當把我一個真實的司馬武當披露出來時，也一定會給他眾多的“粉絲”們帶來一些新的啓迪。

一

1957年陽春時節，司馬武當岀生在有着深厚文化藴積的洛陽一箇中醫世家。

雖然“生不逢時”，但司馬武當無論如何也算得上“幸運兒”。因為爺爺是當地有名的老中醫，不但大醫精誠，毛筆字更是功力深厚。多少年來，爺爺都習慣用毛筆開方子。

不僅僅是因為“隔代親”。在爺爺的潛意識裏，總希望天資聰穎的小武當將來會成為司馬家族中一代新的名醫。正因為如此，在司馬武當只有三四歲時，爺爺便教他背“湯頭歌”、“藥性賦”、“傷寒論”，甚至諸多的醫古文。待他背累了，便趴在桌角目不轉睛地看着爺爺用毛筆寫處方。雖然年紀尚小，一時看不出箇中的韻味，但每當黑黑的毛筆劃過紙張留下各種各樣的線條時，他覺得有趣極了。因為他知道那叫“字兒”，只有把“字兒”寫在處方上，才能給人抓藥，才能給人治病。

大抵是在5歲那年，司馬武當終於忍不住好奇，趁爺爺不注意，“抓”起爺爺的毛筆，在爺爺的處方上便“揮毫潑墨”。爺爺發現後，不但沒有責怪他弄髒了衣服，弄髒了桌子，弄亂了處方，反而痛愛地拉過他的小手，認真地教他怎樣執筆、如何着墨。這之後，爺爺再給病人開藥方的時候，總會順便給司馬武當講一些淺顯的書法知識。從此，耳濡目染的司馬武當，對毛筆字的興趣越發濃厚。小小年紀的他,也覺得寫字比單純地背醫古文，甚至比小夥伴們躲貓貓的“遊戲”更好玩，而且“字兒”寫得好了，還能得到爺爺獎勵的潤喉片。

就這樣，司馬武當得到了同齡人無緣享受到的“國學教育”，以及書法上的薰陶與啓蒙。

進入小學的第一天，語文老師給每個學生髮了一張自己書寫的毛筆字作字貼，要求學生按照“字貼”用毛筆去描紅。可司馬武當並沒照貼去練習，而是寫了一頁比老師字跡更工整也更端莊的大字交了上去。老師在批改作業時大為惱火：上學第一天就找人代寫作業，這還了得！當即便把司馬武當叫到辦公室。司馬武當一言不發，奪過老師手裏正在批改作業的毛筆，唰唰唰，很快就寫了一張漂亮的大字。老師二話不説，一手拉着司馬武當，一手拿着司馬武當寫的大字，把學校1～5年級的教室挨個走了個遍，並認真地對那些高年級的學生説：看看，一個一年級的孩子，字寫得這樣好。你們比他年齡大，更應該向他學習！

也許，好孩子真的是誇岀來的。司馬武當一入學就這樣露足了臉，練字的勁頭更是一發而不可收拾，他也因此擁有了更多一顯身手的機會。出牆報，寫標語，刻蠟板，寫春聯，就連寫“大字報”，老師首先想到的就是他。甚至還把他寫過的大字本一頁頁撕下來，分發給其他學生當字貼，。

二

機遇總是光顧有準備的人。1976年3月，有部隊到到伊川接兵。剛剛高中畢業，在街頭正貼標語的司馬武當被接兵部隊首長髮現，當得知這些“象印的一樣”的大標語出自司馬武當之手時，接兵部隊首長硬是把他“要”到了部隊。

因為寫得一手好字，新兵訓練一結束，司馬武當就直接分配到機關報道組。司馬武當所在的新聞報道組共有3個人，其他兩位兵齡都在兩年以上，只有他是個對新聞報道一無所知的“新兵蛋子”。

當時打印機還沒普及，所有稿子必須手工抄寫。面對天南海北的來稿，編輯們自然都喜歡那些謄寫乾淨、字跡工整漂亮的稿件。而寫字恰恰是司馬武當的拿手好戲。加上孩提時就在爺爺的“誘惑”下背了大量的醫古文，因此早把他的文字功底打得實而又實，稿子質量自然不在話下，配上那一手好字，自然就更受編輯睛睞，他所採寫的報道，投到報社後很少不被採用。更有“過分”的編輯，乾脆把他的稿件當作書法作品，一起發表在報刊上。就這樣，司馬武當入伍當年就榮立三等功，當兵剛滿二年就破格提了幹，且又直接留在宣傳機關當幹部。之後，同樣因為字寫得好，他又被軍機關看中，一下子選調到剛組建不久的軍事檢察院，成了一名軍事的檢察員。

轉眼到了1985年，著名硬筆書法家龐中華的鋼筆書法面授班在鄭州招生。那天，一位同事找到司馬武當：“咱也去報個名?你的字雖然漂亮，但再系統學習學習，豈不更上一層樓?”

招生人員告訴他們，根據每個人的基礎,入學後要分A、B班，報名後每人需交一份鋼筆作業，以便作為分班的依據。回去之後，司馬武當隨便寫了一張鋼筆字，交過之後，便到外地去出差。待他回來時，龐中華鋼筆書法面授班的入學通知已經寄了過來。顧不上旅途的辛苦，司馬武當即急切地打開通知書，然而令他沒有想到的是，龐中華鋼筆書法面授班卻要聘他到面授班裏當老師。

“書法圈內無笨漢”。在擔任輔導老師的日子裏，司馬武有幸和龐中華以等眾多的硬筆書法名家在一起，常常面對面交流經驗，切磋技藝，硬筆水平更是日日看漲。

三

説起司馬武當的名字，還有一段有趣的插曲。司馬武當笑道：“其實，在這之前，我的名字叫‘司馬武擋’。之所以把‘擋’換成‘當’，緣於著名書畫家陳天然老師。那是1987年，我到陳老師家拜訪。陳老師為我揮毫寫下了‘墨海情深’四個大字，要落款時，他發現我名字中‘武擋’竟然帶着提手，連連搖頭。建議我把‘擋’換成‘當’。理由是帶提手的‘擋’既擋別人，又擋自己。‘司馬’系望族名門，‘武當’為天下名山，把‘司馬武當’連在一起作為名字既琅琅上口又容易被人記住，是再好不過了。我當時聽陳老如此解釋就欣然同意了。”“擋”、“當”之説，自然是陳天然大師一時之雅趣，但其中藴含着陳天然大師對司馬武當的殷切厚望。不過説來也巧，改過名字的司馬武當無論在事業上，還是在書法藝術上，居然更加一帆風順。這不僅僅因為他後來十分順利地成了河南軍事檢察院檢察長，他所領導的檢察院每年也都是大區的先進單位，後來還評為全國檢察系統先進單位，他本人也多次成為全軍或全國檢察系統的先進個人，並應邀到北京人民大會堂披紅戴花，受到黨和國家領導人的親切接見。

檢察長的日子是忙碌的。但在任檢察長的日子裏，他不但要求自己，也要求每個檢察官工作之餘，每月至少寫一篇文章，每天至少練一頁硬筆書法。因為他比誰都更加清楚：練字的過程也是“練心”的過程，書法的“日課”也是人品修習的“日課”。只有“文心靜靜”，就不怕“絲竹亂耳”。

也許真的應了“不鳴則已，一鳴驚人”那句老話。八十年代末，司馬武當在一位老首長的鼓勵下，編寫了一本《鋼筆正楷字帖》，然後寄到了文心出版社。文心岀版社的編委們頓覺眼前一亮：如此功夫的鋼筆正楷字貼，市場絕不多見！文心岀版社破例在幾日內連續通過三審，然後以又最快的速度上市，立即便受到了眾多硬筆書法愛好者的熱捧，一次十幾萬冊的《鋼筆正楷字帖》，很快便搶購一空，岀版社不得不一版再版，“司馬武當”的名字，也隨着《鋼筆正楷字帖》在全國的熱銷而迅速走紅。

正如魯迅所言；“哪裏有天才，我是把別人喝咖啡的功夫都用在工作上。”先生的名言用在司馬武當司身上，無論如何都不算太過。從上個世紀90年代起，司馬武當就就利用業餘時間編寫《鋼筆書法懷歷》、《書法桌曆》等各類字帖，截至2001年共計出版了28本之多。正是這28本各類字帖，影響了一批又一批硬筆書法愛好者。他們中的很大一部分人成為了現今活躍在全國硬筆書壇的年輕一代書家；2001年至2003年期間，司馬武當還編寫出版了《學生寫字步步高》系列字帖8本、小學九年義務教育地方《書法藝術》課本系列書5本，共計280萬冊；自1989 年至今，司馬武當還應邀參加全國、全軍及國標書法大賽，僅獲獎就近百次。

四

功名利祿自古以來都是相連的。作為中國硬筆書法家協會的主要創始人，且早已功成名就的司馬武當，按説應該知足了。可隨着他和更多書法大家的接觸，司馬武當越來越感覺到毛筆書法在書法上的重要性。之後，他硬是要和自己過不去，執意要在毛筆書法上有一個全新的突破。當司馬武當帶着他的幾幅毛筆書法作品，滿懷信心找到中國書法家協會理事周俊傑老師指教時，他怎麼也沒有想到：直言快語的周先生並不給他面子，當着眾多的人批評司馬武當作品中的“硬筆習氣”。

大師的批評，對司馬武當觸動很大。儘管他我一向認為，硬筆書法和毛筆書法都是書法藝術大家族中的一員，表現的對象都是方塊字，只不過是使用工具不同而已。正如軍人手中的長槍、短槍，雖然射程有別，打法要領也不盡一樣，但“三點一線”的射擊原理是相通的。但練過書法的人都有這樣的體會：硬筆書法與毛筆書法確實有一道難以逾越的鴻溝，要想在短時間內有一個質的飛躍，無論如何也不是一件容易的事。

儘管魏碑的古樸典雅，顏體的雄渾大氣，柳體的硬朗灑脱，早在童年時司馬武當就瞭如指掌。但他還是從法度嚴謹的南北朝，尤其是唐、宋的楷書入手，以得古樸之氣，另一方面大量臨寫《聖教序》、《蘭亭序》、《樂毅論》、《平復貼》、《月儀貼》、《孫過庭書譜》、《後赤壁賦》等法貼。通過長期不斷地練習，司馬武當汲傳統書法之精髓，得其神韻而厚發，特別是將古章草嚴謹淳厚，今章草典雅俊爽熔為一爐，從而筆鑄靈魂，明心見性，書體古拙而靈動，蒼勁而灑脱，渾穆而高古，並自出機杼，沉凝內斂、大巧若拙，雄邁張揚、神逸奇縱，盡顯自然之妙。有效地詮釋了抽象章草藝術的內涵，囊括了書法眾多的元素和精華，使讀者不由自主地跟隨他的筆觸在點與線的王國裏探幽尋勝，在説不清道不明的抽象氛圍中感悟動與靜的美妙。

由於司馬武當更多地擺脱了單純實用的羈絆，因而能呈現出更加自由的一面，更具點線的純粹和寫意的浪漫。其簡約朴茂的用筆情致和蒼茫悠遠的氣息格調，尤為完美地詮釋了書法藝術簡約中見博大，古奧裏孕新聲的最高審美理想。其字裏行間，時而緩若流水，時而高潮疊起，盡顯其充盈的才情和灑脱的氣質，點畫精到，出規入矩，既重師承法度，而又不妨礙感情的流露，如瀑布忽瀉而下，使得通篇佈局疏密有致，虛實相間，張力十足，風格別具。大有“文似看山不喜平”之美妙，道法自然之佳境。

字如其人。從司馬武當閒熟的書法作品中，同樣可以找到他的儒將風範：寬博和逸秀，古樸與瀟灑，文靜名清雅，端莊與沉着。格調高雅，不落世俗，既呈現出堂正之氣，正人君子之風，又從文靜中感受到平和、寧靜、幽雅、柔和的境界之美，白雪陽春成絕調，高山流水有知音！

僅華麗轉身後這幾年，司馬武當的毛筆書法就先後5次獲得部隊系統舉辦的書法大賽一等獎，全國“偉人杯”書法大賽二等獎，《書法導報》國際書法篆刻年展銀獎，並被多家省級以上的博物館所收藏，同時還多次為一些報刊題寫刊名和報頭；為電視劇《特警110》,以及多部小説題寫片名和書名。

2007年7月8日，為了集中給國內的書法泰斗和大師們交一次作業，司馬武當在河南博物院舉辦了個人毛筆書法展和書法作品研討會。套用古人的話説是“三日入廚下，洗手做羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗”。

沒想到研討會異常成功，中國書法家協會主席張海和二十多位著名書法大家親自到會。她們共同認為司馬的書法師法二王、根植傳統、古樸典雅、秀麗端莊。尤其是章草，頗有秀古之風，典雅之意。用張海主席的話説：“這幾年司馬武當做了一個很好的轉換，其實這個轉換説起來容易，做起來非常不容易。但司馬武當做到了，而且轉換得非賞之好，特別是在較短的時間實現這種突破很不容易。而且 是自己在硬筆書法上已經很有成就 的情況下再轉軌，是要下定決心 有點毅力的 。另一方面，還要具備其他多方面的知識和素養，才能實現很好的轉換”。

當初批評司馬武當“硬筆習氣”的周俊傑老師，再次看到司馬武當的毛筆書法時，用“士別三日當刮目相看”來表達自己的驚歎：“司馬學書的路子很正。在他的書法裏，表現出了很紮實的傳統功底和基本功素養。”

中國書法家協會理事，《中國書法》雜誌主編李剛田更是感慨良多，稱司馬武當“用筆嫺熟，能寫多種書體，且都有不俗的表現；武當並不刻意求新求奇，他作書有勝似閒庭信步的心態，有不激不厲而風規自遠的境界，這自然應該説是藝術的至高境界。”

“金戈更兼儒雅風，深情高韻自心聲，軟硬兼施傳佳話，翰墨揚魂唱大風”。這不僅是圈內大家對司馬武當的讚美，也是我對武當的濃重之情。

但願司馬武當這個國內少有的軟硬兼長型書法家能夠感受得到。

（蘇清傑：教授、資深記者、中國老子文化公益基金管委會常務副主任） ^[1] 

如圖