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史蜀君

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史蜀君(1939年6月26日—2016年2月14日),出生於重慶市,中國內地導演、編劇,畢業於中央戲劇學院導演系 [1] 
1983年,執導個人首部電影《女大學生宿舍 [2]  ,她憑藉該片獲得第24屆卡羅維·發利國際電影節處女作最佳導演獎 [3]  。1986年,執導青春電影《失蹤的女中學生 [4]  。1988年,史蜀君獲得廣電部廣播電視報新時期十年全國十佳電影導演獎 [5]  。1989年,由其執導的愛情電影《庭院深深》上映 [6]  。1990年,自編自導的劇情電影《燃燒的婚紗》獲得哈爾濱冰雪電影節優秀影片獎 [7]  。1992年,執導劇情電影《女大學生之死 [8]  ,該片獲得第1屆人道主義精神優秀影片金獎。1996年,執導愛情喜劇電影《小嬌妻 [9]  。2016年2月14日,史蜀君在上海因心力衰竭而逝世,享年77歲 [1] 
中文名
史蜀君
外文名
Shujun Shi [16] 
國    籍
中國
出生日期
1939年6月26日
逝世日期
2016年2月14日
畢業院校
中央戲劇學院
職    業
導演、編劇
主要成就
第24屆卡羅維·發利國際電影節處女作最佳導演獎
出生地
重慶市
代表作品
女大學生宿舍
庭院深深
燃燒的婚紗
女大學生之死
星    座
巨蟹座
丈    夫
嚴明邦
血    型
A型

史蜀君人物經歷

史蜀君
史蜀君(5張)
1964年,畢業於中央戲劇學院導演系;同年,擔任湖北省歌劇團的導演。1975年,開始擔任上海電影製片廠場記、副導演、導演。
1983年,執導個人首部電影《女大學生宿舍 [2]  ,該片講述了文革後的一批大學生的精神面貌與生活狀態,以及十年動亂對於他們的成長造成的影響,影片獲得中國文化部優秀影片獎 [10]  ,她憑藉該片獲得文匯報新時期十年最佳處女作導演獎 [10]  、第24屆卡羅維·發利國際電影節處女作最佳導演獎 [3] 
1986年,執導青春電影《失蹤的女中學生》,該片由劉禹錢勇夫、張文蓉聯袂主演 [4]  。1987年,開始接觸瓊瑤小説,並執導了愛情劇《月朦朧鳥朦朧》,該劇根據瓊瑤的同名小説改編 [11]  。1988年,執導由賈宏聲向梅合作主演的青春題材電影《夏日的期待 [12]  ;同年,獲得廣電部廣播電視報新時期十年全國十佳電影導演獎 [5] 
1989年,由其執導的愛情電影《庭院深深》上映,該片由瓊瑤的同名小説改編而成 [6]  。1990年,自編自導劇情電影《燃燒的婚紗》,該片取材於玄小佛所著的小説《一溪流水》 [13]  ,影片獲得哈爾濱冰雪電影節優秀影片獎 [7] 
1992年,執導由盧玲宋憶寧聯合主演的劇情電影《面對紅十字》;同年,執導由陸玲王洪生共同主演的劇情電影《女大學生之死 [8]  ,該片獲得第1屆人道主義精神優秀影片金獎。1996年,執導愛情喜劇電影《小嬌妻》,影片由周迅主演 [9] 
2016年2月14日,史蜀君在上海因心力衰竭而逝世,享年77歲 [1] 

史蜀君主要作品

史蜀君導演作品

時間
名稱
類型
1996年
小嬌妻
電影
1992年
電影
1992年
《面對紅十字》
電影
1990年
電影
1989年
電影
1988年
電影
1987年
電視劇
1986年
電影
1983年
電影

史蜀君編劇作品

時間
名稱
類型
1996年
《小嬌妻》
電影
1992年
《女大學生之死》
電影
1990年
《燃燒的婚紗》
電影
1989年
《庭院深深》
電影
1988年
《夏日的期待》
電影
1986年
《失蹤的女中學生》
電影

史蜀君獲獎記錄

榮譽獎項
  • 1993    第1屆人道主義精神優秀影片金獎和北京、上海兩地十佳影片獎    女大學生之死    (獲獎)    
  • 1991    哈爾濱冰雪電影節優秀影片獎[7]     燃燒的婚紗    (獲獎)    
  • 1988    廣電部廣播電視報新時期十年全國十佳電影導演獎[5]     (獲獎)    
  • 1987    第1屆奮發文明進步優秀電影銅獎    夏日的期待    (獲獎)    
  • 1983    中國文化部優秀影片獎[10]     女大學生宿舍    (獲獎)    
  • 1983    文匯報新時期十年最佳處女作導演獎[10]     女大學生宿舍    (獲獎)    
  • 1983    第24屆卡羅維·發利國際電影節處女作最佳導演獎[3]     女大學生宿舍    (獲獎)    

史蜀君人物評價

史蜀君有着深厚的導演功力,增強了影片的文學色彩 [1]  (中國新聞網評)。在第四代導演中,史蜀君尤為擅長青春題材,把鏡頭對準了一羣血肉豐滿的學生,用清純唯美的風格再現真實的生活展現他們的喜怒哀樂、對生活的信念和對人生的思考,令華語電影有了“青春片”這一概念 [14]  (新浪娛樂評)。她對所謂貴族式生活方式有天然的親近,她的情趣、志向似乎使她的選材傾向和電影風格有了一個可以解釋的來源。電影面貌不是完全被他者決定的,她自身至少是其發源地之一。當然,她的內在性必然不是其電影意義的全部來源,她的電影處於20世紀80年代意識形態氛圍和國營製片廠系統裏面,這一點她無法超越 [15]  (《電影評介》評)
參考資料
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