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台灣舞曲
鎖定
- 中文名
- 台灣舞曲
- 外文名
- Formosan Dance
- 所屬專輯
- 《我們的驕傲》
- 歌曲時長
- 0時04分37秒
- 譜 曲
- 江文也
- 編 曲
- 江文也
- 音樂風格
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鋼琴
管絃樂 - 發行時間
- 1934年4月
台灣舞曲創作背景
1934年可以説是江文也音樂生涯中具有轉折意義的一年,他終於將自己的理想付諸實踐,開始了音樂創作活動。這一年,他完成了處女作鋼琴曲《台灣舞曲》和同名管絃樂曲
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,採用台灣高山族民歌為其素材
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,包括《台灣舞曲》在內其生前的樂曲都是用鉛筆寫的
[7]
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1934年8月,楊肇嘉先生倡議組織“鄉土訪問音樂團”,由旅日音樂家擔綱,返台巡迴演出──台北、新竹、台中、彰化、嘉義、台南、高雄共七場,返鄉表演結束,回到東京,江文也的故鄉情依然澎湃。當時,台灣正處於日本殖民者的統治之下,作為一名殖民地青年,他在異國期間,時時刻刻思念着自己的家鄉台灣,於是他將同年4月所寫的《城內之夜》改寫為《台灣舞曲》,然後又改寫成管絃樂曲
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台灣舞曲作品鑑賞
許多音樂家認為,江文也的《台灣舞曲》不僅在當時已具有很高的水平,即使事隔七十多年後的今天再去聽它,作曲家敏鋭而細膩的樂感,成熟而洗練的作曲技巧,仍然光彩奪目。還有人説,從《台灣舞曲》中可以聽出青綠的山坡,潺潺的溪水,蓬勃與青春洋溢的生命力,肥沃富足的大地等生動的畫面
[2]
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《台灣舞曲》實際上是一首標題性的幻想音詩。曲中不僅描寫了人們淳樸而熱鬧的且歌且舞,而且更主要的是作者遙想古代的建築、廟宇、宮殿和森林池沼等大自然的景象以及由此引起的感傷情緒,樂曲採用了自由體的迴旋奏鳴曲式,音樂構思有兩部曲式的特色,樂曲主體是三部曲式的快板段落。這部作品的作曲技術包括當時的十二音技巧和巴托克等人的作曲技術,整段作品織體清淡而不濃重,多聲寫作不按功能和聲的規矩
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台灣舞曲演奏技巧
對於江文也的《台灣舞曲》來説,更是需要演奏者在觸鍵方面深入的研究,從而達到更好的演奏效果。演奏主題的樂句時,應該使用手力觸鍵方式,可以使聲音十分柔和細膩,從而體現旋律的歌唱性效果;在演奏和絃和低音部的分解和絃時,應採用臂力觸鍵方式,可以使聲音富有彈性,並且滿足音響上的需要,如在《台灣舞曲》中段可以使用這一觸鍵手法。這説明觸鍵的力度也直接影響着發音,在演奏中可以根據作品的需要,選擇不同的力度觸鍵,以發掘出變化的音色來
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在《台灣舞曲》中踏板的標記並不多見,除了個別地方標記論踏板的記號外,其餘中間沒有提示演奏者如何運用踏板。在快速的調音段落應少用踏板,如首部;在有大量和絃的段落,踏板運用要適度,以免造成音響上的混亂,演奏中只需在每個正拍和絃上踩下踏板即可,這樣才會有清晰的和聲效果,旋律線條也會被突出出來;在抒情性的中部,踏板可根據樂句的劃分以及和絃的變化來更換踏板
[9]
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在速度方面,作曲家賦予作品的首部與再現部以快板的速度,在這種速度下演奏音域較寬的和絃、快速的分解和絃,這對於演奏者來説無疑有一定困難。因此,在演奏中要熟練掌握樂曲的總體技法,然後重點練習難度較大的樂句,在熟練、多練、重點練習中不斷達到作曲家對速度的要求,但同時也要注意速度與整體演奏中的協調統一
[9]
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《台灣舞曲》在力度上有很大的變化。主要使用的力度記號有:sf、p、mp、pp、ff及漸強記號等,如在引子部分力度處理是很細微的,由“p”力度進入第一小節,然後做漸強再漸弱處理,而後到“mp”,這種力度是需要演奏者認真體會,仔細處理的
[9]
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台灣舞曲重要演出
《台灣舞曲》雖然在華人音樂史上扮演重要角色,在台灣被演奏卻是20世紀80年代的事,原因在於1938年離開東京赴大陸發展的江文也,其作品在戒嚴時代為禁曲
[3]
。幸運地是,《台灣舞曲》在日本得到了公演
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演出時間 | 演出地點 | 演出指揮/排練團體 | 備註 |
1983年11月 | 台灣台北 | 台北市交響樂團 | |
1984年 | 北京 | —— | |
1992年 | 台灣台北 | —— | |
2010年 | 福建廈門 | 廈門音樂會 | |
2014年 | 國家大劇院 | “第四屆中國交響樂之春” |
台灣舞曲獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 |
1936年 | 《台灣舞曲》 |
台灣舞曲社會影響
1936年8月,第11屆國際奧林匹克運動會在德國柏林舉辦,江文也的管絃樂曲《台灣舞曲》通過“近代日本作曲家聯盟”的遴選,以及體育協會的推薦,與其他四位日本著名作曲家的作品一起,被送到德國柏林參加藝術競賽。結果,除江文也一人獲獎外,其他日本作曲家的作品全部落選。這使日本樂壇大為震驚。日本音樂界覺得,著名作曲家的作品全部落選,偏偏這個“殖民地的小子”獲獎,很丟面子,就想以《台灣舞曲》沒有什麼技巧,只是使歐洲人感到新鮮好奇而已為理由,低調處理此事。但是江文也並不示弱,他將自己的作品和獎牌等通過報社記者公之於眾。1936年9月11日,《東京日日新報》對此做了大篇幅的報道,並刊出了獎牌和樂譜的照片。接着,《台灣日日新報》也以頭條新聞予以報道。至此,人們更加關注音樂界這一位閃耀的新星。這首作曲家24歲時創作的作品,顯露了江文也過人的創作能力和才華
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- 參考資料
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- 1. “海上絲綢之路”台灣長榮交響樂團音樂會 曲目列表 .國家大劇院官網[引用日期2016-04-17]
- 2. 江文也:探索中國風格新音樂創作的先驅者 .新華網.2008-12-03[引用日期2016-04-17]
- 3. 江文也、聶耳 國樂現代化要角 .中時電子報.2013-05-24[引用日期2016-04-17]
- 4. 江文也 .台灣八莊大道公文史工作會[引用日期2016-04-17]
- 5. 一生曲折 兩岸同慶江文也百年冥誕(圖) .大洋網.2010-05-26[引用日期2016-04-17]
- 6. 江文也: 台灣舞曲 .上揚唱片[引用日期2016-04-17]
- 7. 江文也的《田園詩曲》可媲美貝多芬 .新浪網.2010-06-11[引用日期2016-04-17]
- 8. 董妍.重識《台灣舞曲》[J].《浙江師範大學報》(音樂學院),2010(10):84
- 9. 張爽.江文也鋼琴獨奏曲《台灣舞曲》分析與演奏研究[D].山東師範大學音樂學碩士研究生,2010(4)
- 10. 中國文化全知道.丁雯:北京聯合出版社,2015:154
- 11. 《福建省志·文化藝術志》(第二節 音樂創作) .福建省情數據庫[引用日期2016-04-18]
- 12. 台灣長榮交響樂團抵京參加“第四屆中國交響樂之春”演出季活動 .中華全國台灣同胞聯誼會.2014-04-26[引用日期2016-04-18]
- 13. “江文也祖居”揭牌儀式在福建永定舉行 .福建新聞網.1970-01-01[引用日期2016-04-17]
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