去年在馬里昂巴德

在一座擁有巴洛克式建築風格的城市裏，戲劇演出正在酒店進行。在劇場舞台上，戲子正在表演着離愁別緒的橋段。觀眾席上X跟貴婦A對視良久。歇息之時，劇場響起舞曲，X向A邀舞，兩人在近距離表達了對彼此的感受。A覺得這個X是個關注自己的陌生人，但X卻告訴她一年前他們曾在這裏相見，她曾許諾一年後在此重逢，並將與他一起出走。A起初不信，但是X不停出現在她面前，並且不斷描述他們曾經在一起的種種細節。於是，A開始懷疑自己的記憶了，她開始相信，或許真的在去年發生過 ^[2]  。

（參考資料來源 ^[3]  ）

（參考資料來源 ^{[2]  [4]}  ）

《去年在馬里昂巴德》的主要人物在影片開始15分鐘後才悉數出現，完全拋棄了好萊塢中以人物甚至個人為中心的戲劇結構，這並不是單純意義上的電影手法的創新，更是電影受文學要素和精神控制的體現。片中女主角的許多行動意義不清，令觀眾難以理解。很多時候，人物的行動和反應令觀眾無法直接瞭解他們的動機和目的。與此同時，愛情這一主題是否存在於影片中更是個問題。儘管影片從第一處對話的場景開始，就充滿了男主角對女主角愛情的幻想，但是這一感情的表達始終難以突破對話而達到新的層次。整部電影營造出的氣氛使觀眾既依賴於男主角大篇幅的敍述和説服，又明確地表達了這些對話和文字與電影表面的愛情主題難以聯繫。而對白和畫外音也已經不侷限於文字的本身意義，而是一種追求文學性的畫面表現的工具 ^[7]  （《電影文學》評）。