去年在阿魯吧

“2011年最棒的台灣小説”

一部值得打賞一億台幣的天才小説

台灣出版史上首度為新小説拍攝微電影！

《父後七日》編導劉梓潔跨刀執導&訪談

《少年Pi的奇幻漂流》製片人+剪接師

《記得我們愛過》金鐘獎最佳攝影獎得主掌鏡

虛擬王國巴比倫裏最機智的痞子愛上了一個被“刪除”的記憶體，為了幫她尋求“身世”而不顧一切，甚至借出身體……

這是一出未來世界的生死戀，博學幽默的科幻傑作，卻寓以回憶錄體書名，書中環環相扣的緊張追索和戰鬥，處處是機鋒哲思，妙喻不斷，文字飛揚跳脱、狂歡般輕靈，具有高度的娛樂性，同時也在娓娓道來的輕鬆敍事中，挾着沉鬱蒼涼的質感，使讀者重拾精妙的文字魔術與閲讀樂趣，並以此書去試探都市新男女在情慾、靈肉、數字化、流行歌曲及各種飲食聲色文化的記憶與憂傷。書中運用許多新興科技的想象平台，不過也往往與巴比倫、玫瑰騎士、十字軍、十九世紀等歷史場景交互指涉，形成非常繁複的感覺網絡。

這也是一出悲傷的情慾預言。巴比倫是一座虛擬城市，卻能複製一切真實世界存在的東西，例如警察、政府等國家機器，無論是制度體系還是人生經驗，巴比倫全都提供，性、愉悦、暴力等情緒感知均可一一製造，唯獨死亡不能建構，所有人可以遺忘，卻都死不了。每個角色都以ID及代號（通常是三個大寫的英文字母）命名，例如酒吧的開酒手傑克（Jack the Bartender,JTB），頭殼空空（Out of Head,OHH），諾諾教授（Prof. Know No, PKN）及他新發明的情色用具吸吸殺必死（Suck of Service, SOS）。事實上，這也是一部探索情慾的小説，以去除肉身、只剩下精神記憶體的方式，延展、擱置、重遇、迴歸於柏拉圖。

各界盛讚：

《去 年在阿魯吧》是2011年我讀到最好看的一部小説，和其他小説沒有一點雷同之處，只有賀景濱寫得出這樣的小説，而且只有賀景濱會如此不顧外界文學閲讀環境，“一意孤行”地完成這樣的作品。

——作家 楊照

賀景濱本身就是我輩小説延展向西方（或應説世界）小説無垠星空，冒險航行可能的一枚“飛出太陽系之外”的孤獨宇宙飛船。

——駱以軍

賀景濱的小説就像我們小時候讀塞萬提斯的堂吉訶徳一般，神奇、爆笑，穿梭在現實與幻想的弔詭之間，於是風車可以變成巨人，羊羣可以變成大軍。那樣對未知的神秘想象，我《去 年在阿魯吧》中看到。

——寶瓶文化出版社社長兼總編輯 朱亞君

借用句書中主人翁的口頭禪：“這真MaDe的好看。”

——台灣《時報週刊》

賀景濱把小説的形式部份寫得極其蓬鬆綿軟。另一方面，他又在大量的對白與人物內心思維中，正經八百討論起硬邦邦的知識與理論，範圍遍及社會學、物理學、生物學、數學、量子力學、哲學、天文學、心理學與信息科技（篇幅有限，不及備載），幾乎把小説寫成一本綜合科普與人文的對話錄。

——台灣《聯合報》

賀景濱《去 年在阿魯巴》可以説真正掌握了小説的本質，充分發揮了虛構的可能性和想象的天馬行空。

——台灣《幼獅文藝》 ^[1] 

第一章/去 年在阿魯吧

1、GG該放哪裏好

2、會微笑的小BB

3、到指甲彩繪店找美眉

4、左腦跟右腦又吵架了

5、計算機也會寫情歌

6、在空中花園裏散步

7、GG與BB的陰謀

8、利用混沌理論逃亡

9、在數字的天堂會長出真實的玫瑰嗎?

第二章/我愛傅里葉

1、你喝過鬼釀的啤酒嗎？

2、怎麼看就是不對勁

3、害我軟趴趴的界面

4、我們的國父，首創革命

5、打個電話給上帝

6、嗯，去陰間找找看

7、如何證明你去過天堂

8、薛定諤那隻貓到底死了沒？

第三章/不要問我從哪裏來

1、巴比倫第一名妓

2、為什麼GG是圓錐形的

3、用十隻手指做量子運算

4、這算綁架，還是謀殺？

5、來自實體界的消息

6、先把肚子搞定再説

7、今晚，還是忘掉達爾文吧

第四章/請借身體一用

1、機械論者的早餐

2、被因果律設定好的腦子

3、依進化論打造動物園

4、在出口遇見達爾文

5、時間在格里高利聖歌中消失

6、你怎麼哭了

7、等待，先讓我賭一把

8、先生，你也來買笑嗎?

9、遇到髒話強迫症男

10、改用斐波那契數列攻擊

第五章/當我們不同在一起

1、我只是來換個身體

2、該死的GG又闖禍了

3、沒有結構，哪來意義

4、陰毛是意識參與演化的證明？

5、來到巴比倫王宮

6、這算田野調查，還是挑逗

7、你最大的性幻想是什麼

8、酗酒是低層次的尋找上帝

第六章/相逢在擴增實境中

1、當我的心跳愛上你的血壓

2、灰天鵝帶來了反蝴蝶效應

3、關於高等文明的娛樂事業

4、把液體穿在身上

5、用泰勒展開式求取愛情的近似值

6、還好我不是宗教

7、忘掉悲傷吧，他説

8、你被捕了，因為你還不會説謊

第七章/再見了，那美麗而憂傷的花園

1、你用過萬用遙控器嗎？

2、複製人？那太遜了吧！

3、URC VS. ERC的決戰時刻

4、我們正在消解物質

5、為自己挑首葬禮進行曲

6、那麼，那個世界真的存在嗎？

7、日出前，讓悲傷終結

附 錄 小説源始

後 記 虛構對現實的反撲 ^[2] 

賀景濱，中國台灣小説家，新竹人，畢業於政治大學中文系。大學畢業後曾在苗栗做過幾年礦工，後來去台北當編輯，1987年開始在《自立晚報》副刊發表散文。曾任《時報週刊》副總編輯、《新新聞》編輯總監。

現居美國，從事汽車修理。

迄今為止，他只出手兩次，卻每次都颳起龍捲風。

賀景濱，這三個字，在台灣文壇等同於“博學的鬼才”，擁有百科全書式的幽默和機智。他的作品不多，卻被譽為“文學駭客”，一再地處決小説，破解、改寫原本對小説的定義。迄今為止只有兩部小説創作，1990年以短篇小説《速度的故事》獲時報文學獎小説首獎，2011年出版長篇小説，被作家楊照[微博]稱讚為“台灣文壇最棒的小説”。

賀景濱的小説，一如他的“速度的故事”，在高速時“靈魂被甩出車窗外”。他的歡譁疾行，一路抖包袱、無有古典戲劇的停頓時刻，讓人想起另一位華文冷麪笑匠王小波的《白銀時代》。他們有一個共通性：白話文之雜語書寫已臻化境，行雲流水任意唬爛打屁俱能成一篇我們“這時代的上林賦”……如此，被甩出的靈魂，比所謂“百科全書派”小説家殫精竭慮打造之龐大又虛無之知識殿堂，更清楚地摹仿了當代人類處境的渺小與愚蠢。 ^[1]