卡爾·邁克爾·齊雷爾

卡爾·邁克爾·齊雷爾出生於維也納，師從著名的維也納音樂理論家西蒙·塞西特(Simon Sechter)學習音樂。他才華橫溢，很快就被曾出版過施特勞斯家族音樂的出版商Carl Haslinger發掘了。

齊雷爾生動、節奏感強的圓舞曲征服了維也納人。但由於種種原因，他的很多作品在今天的古典樂壇上沒有流傳下來。

《維也納少女圓舞曲》《維也納市民圓舞曲》《歡度狂歡節的孩子圓舞曲》《精神爽朗波爾卡》《扇子波洛涅茲》等。 ^[1] 

1863年，這位年輕的指揮家出現在了新建成的管弦樂團上與施特勞斯家族“對峙”，沒過多久，他又指揮了一個維也納的軍樂隊，伴隨着他事業的如日中天，他於1873年接管了維也納城市管絃樂隊，與此同時，他又出版了一系列音樂期刊，成為了19世紀70年代末期樂壇上舉足輕重的人物。

沒過多久，他就開始了多年旅居東歐和德意志的生涯，以嚴謹的指揮風格贏得了相當好的名聲。1881年，他在柏林遇到了他未來的妻子，一位著名的女高音歌唱家，Marianne Edelmann。

在1885-1893年間，他進行了更廣泛的音樂旅居，成為了軍樂隊的隊長，並獲得了諸多榮譽。於1893被邀請去參加芝加哥世博會。在此之後，他先後旅居德國41的城市最終回到了維也納，並組建了規模空前的管絃樂隊。因此，他的作品更廣泛地得到了維也納人的認可，諸如 “Weaner Mad'ln” 作品388號、Weaner Mad'ln 作品419號得到了極高的評價，一度在19世紀90年代超過了施特勞斯家族的音樂。

他是施特勞斯家族強力的競爭對手，但還是沒能超越施特勞斯的巔峯，處在其陰影之下。他留着像他髮型那樣的小鬍鬚。19世紀末20世紀初，他意識到自己應該把時間和精力用在創作上，在施特勞斯的影響下，他的樂團逐漸衰落，在1899年，也就是施特勞斯逝世的那一年，他放棄了軍樂隊隊長的位置。

齊雷爾在歌劇創作上也相當成功，1899年，他的歌劇《流浪者》上演。他是一位歌劇從“黃金時代”下滑到“白銀時代”的作曲家，就像弗蘭茨·萊哈爾那樣。

1909年，他獲得了“'KK Hoffballmusikdirektor”大獎，由老約翰·施特勞斯在半個多世紀前創建，之前，小約翰·施特勞斯和愛德華·施特勞斯也獲得了這個獎，他也是這個獎項的最後一位得主。

一戰期間，他與眾多音樂家像弗蘭茨·萊哈爾、奧斯卡·施特勞斯等合作，成為了很多歌劇的首選指揮。

戰爭遏制了他的創作生涯，他的很多財產都於戰爭中被毀。他以一位窮困潦倒的、被遺忘者的身份於1922年在維也納逝世。他被埋葬在維也納中央公墓，他妻子葬在他身邊。

他譜寫的樂章也許略遜施特勞斯家族一籌，但他無疑是多才多藝且十分高產的，一生創作了600餘首圓舞曲、波爾卡和進行曲，至今仍在廣泛上演。很多維也納人對他的評價甚至比施特勞斯家族更高。他的作品充滿活力、振奮人心，很多曲子在哈普斯堡王朝滅亡之際做成。