卡爾·李希特

出生於普勞恩，早年在德累斯頓受教育，並加入德勒斯登十字合唱團。1949年在萊比錫獲得學位，師從Günther Ramin, Karl Straube 和 Rudolf Mauersberger。在同年，他成為了萊比錫托馬斯教堂的管風琴師，巴赫也曾任此職長達27年。在1951，他移居慕尼黑，開始在音樂學院任教，並在聖馬可教堂任管風琴師。1954年他還在慕尼黑巴赫合唱團和慕尼黑巴赫管弦樂團並擔任指揮。在20世紀60和70年代，他遊歷世界各地，並在日本、美國、加拿大、東歐和蘇聯留下大量錄音。1981年在慕尼黑一家酒店裏死於心臟病突發，享年54歲，8天后下葬於蘇黎世的Enzenbühl公墓。 ^[1] 

李希特一生涉獵音樂作品十分寬泛，錄音包含交響樂、合唱室內樂、協奏曲不同形式，時代橫跨巴洛克作品、古典主義作品到浪漫主義作品，最為精道的是對巴赫和亨德爾作品的詮釋。他深受萊比錫樂派的影響，意在追求巴赫作品的精神內涵，他善於利用強烈的節奏和音量對比來營造巴洛克時期的輝煌，張力和表情十足的同時不乏沉穩。在樂隊上他並沒有使用仿古樂器，而是選用現代樂器來追求巴洛克的平衡感。

同時他在鍵盤演奏上也頗有建樹，管風琴和羽管鍵琴都很拿手，十分擅長巴赫的鍵盤作品。

1958年，李希特開始與錄音廠牌Archiv合作，為Archiv公司錄製巴赫的《馬太受難曲》，之後他又錄製了巴赫創作的幾部重要的康塔塔唱片，獲得了人們的空前好評，確立了他在演奏巴赫聲樂作品方面的穩固地位。60年代，李希特錄製的《聖誕清唱劇》、《b小調彌撒》和《約翰受難曲》也和他錄巴赫的康塔塔一樣出色，70年代，使李希特引以自豪的是，他精心挑選了一批訓練有素的合唱隊員和一些有創造力的器樂演奏家，並在許多優秀藝術家和歌手的支持下，為 Archiv 錄製了巴赫64部康塔塔全集。

卡爾·李希特是演繹巴赫的權威，他生前錄製了很多巴赫作品的錄音。著名的錄音有：（巴赫）《勃蘭登堡協奏曲》、（巴赫）《馬太受難樂》、（巴赫）《約翰受難樂》、（巴赫）《b小調彌撒曲》、（亨德爾）《彌賽亞》等。卡爾·李希特對於用仿古樂器演奏巴洛克音樂的古樂運動並沒有隨波逐流，他更注重在“神”而非“形”上去再現巴赫。

他，是一位德國指揮家。1926年生於德國中部普勞恩（Plauen）的一個新教牧師家庭，後就學於萊比錫宗教音樂學院。在這裏他飽受以巴赫為代表的德國音樂傳統的薰陶，20歲即成為德累斯頓基督教堂的唱詩班指揮，1949-1950年期間任萊比錫托馬斯教堂管風琴師，這裏正是巴赫200年擔任過的職務。1951年移居慕尼黑，任馬可教堂音樂總監，並在慕尼黑音樂學院任教。1953和1955年，先後組建了慕尼黑巴赫合唱團和慕尼黑巴赫樂團，積極推廣巴赫的音樂。在他的悉心指導下這兩個音樂團體很快獲得了國際性的聲譽。他是誰？他就是卡爾·李希特。

可惜，上帝似乎不想再讓他風光下去了。1981年他與世長辭，終年只有55歲。

李希特的演奏風格，源自萊比錫樂派傳統，強調戲劇性與效果，在演奏時不僅有力度，而且剛柔相濟，有宏大的氣勢又有美妙的音色，有極大震撼力。面對戰後蓬勃興起以仿古樂器演奏巴羅克音樂以力求原樣再現的古樂風潮，李希特並沒有隨波逐流，他的樂團仍使用現代樂器。他把精力主要用在研究巴赫音樂樂譜的內涵上，準確把握每一個音型的表情及含義，在“神”而不是在“形”上去再現巴赫。

這就是卡爾·李希特，他對音樂的熱愛不僅僅只是表現在表面，而是真真正正發自內心的。