卡拉麥裏

故事發生在戈壁、沙漠、草原。——我國西部著名的古爾班通古特大沙漠邊陲，一塊方圓無際的神奇地方。新婚不到一年的猛子，祖輩原是有名的獵手，猛子從小也練就了一身好槍法。但為了保護家鄉的生態環境，和所有人一樣，早已棄獵從牧。並響應政府的號召，雖然還揹着獵槍，卻自願加入了以保護生態環境為責任的護林隊，成為了一名深居在邊陲地帶的優秀護林員。每天邊巡邏邊放牧，與身懷六甲的妻子金花，過着既温馨又平靜的日子。可是，大漠戈壁突然的一聲槍響，卻打破了這一切。饒有經驗的猛子，尋着槍聲，火速趕往出事地點，果然發現了趙五等人的盜獵團伙正在追殺國家保護動物——沙漠羚。看着那些血淋淋的動物慘死於盜獵者的槍下，猛子無比心疼而又憤怒。他亮出自己的護林員證，嚴令趙五等人跟他去森林派出所接受處罰。可趙五等卻反過來對猛子威逼利誘，甚至要殺人滅口。不想，猛子卻根本沒把趙五等人放在眼裏，執意要趙五等放下槍跟他自首。窮兇極惡的趙五等人，終於對猛子下了毒手。猛子猝不及防，倒在了罪惡的槍口下。猛子的犧牲，頓時引起人們的極大震動。然而。狡猾的趙五等人，為了掩蓋自己的罪行，竟製造了一個混淆是非，陷害猛子的假現場。這不禁引來人們的疑惑，也使得公安部門的偵破行動陷入艱難曲折之中。幹警們正欲展開細緻的調查取證，不料，悲痛中的金花提出了一個強烈要求：猛子是為反盜獵而犧牲的英雄，他應當被批准為烈士。幹警們十分理解金花的心情，但報批烈士需要些時間，甚至需要案件偵破結束。幹警們便極力安慰金花：猛子決不能白白犧牲，一定要將兇手抓拿歸案。可幹警們沒想到，金花根本不聽勸阻，不顧自己懷着孩子，竟隻身再次返回到那間小屋，並背上了猛子的那杆獵槍。從此，大漠中，黃沙飛舞，茫茫戈壁，渺無人煙，許多地方都留下了金花的身影。金花心裏只揣着一個目標：無論付出什麼，哪怕是自己的命，也要找到殺害猛子的兇手，要讓其為猛子償命。因為她相信，猛子的一切都是清白的，就像那碧綠的草原，絲毫沒有被污染。可是，尋覓兇手的蹤跡，金花的行動卻遇到了令人難以想象的挑戰。她不分白天與黑夜奔波着，只要發現一點點蛛絲馬跡，哪怕是個誤判，她都會拼命撲上去。不管路有多遠，有沒有路。炎炎烈日，熱浪翻滾，甚至沙子都被灼流所溶化。甚至被肆虐的沙塵暴所淹埋……。終於發現了一個重要線索，金花又不顧一切地撲上去，誰知遇到的卻是兇惡的狼羣。她只好與狼搏鬥，廝殺。幸好被同樣在日夜追蹤的幹警們所救。不想，傷未痊癒，金花卻又悄悄趕回了小木屋，又背上了那杆獵槍。這一次，金花有了教訓，也有了經驗，終於徹底揪住了趙五等人的尾巴：從那不經意被人意識到的沙窩裏發現了他們的行動方向，甚至是必經之路。然而，金花不知道，她的行動已令趙五等又震驚又惱恨。趙五等人原以為除掉了猛子，這一片地方，就可以暫時為他們的盜獵行為少卻一個障礙，可沒想到不僅引來警察的日夜追蹤，同時在他們苦心設計的路線上又出現了一個大肚子女人，便決定製服金花，讓她永遠再也不能爬出那個小木屋。就在那條路上，金花終於等到了她想見到的人。並通過戴在趙五手上的表，證實了這就是殺害猛子的兇手。而此時的金花竟顯出少有的冷靜，她幾乎和猛子一樣，要趙五等跟她去派出所自首，可回答她的卻是趙五等人的一陣嘲笑。這讓金花毫不猶豫地舉起了那杆槍，可倒下去的卻是金花：她被趙五的手下擊昏了。趙五做出了一個殘忍的決定：讓手下哈娃子挑斷金花的腳筋。十幾歲的哈娃子哆嗦着雙手，恐懼之極…… 死裏逃生的金花，回來的路上卻救下了想要脱離趙五團伙的哈娃子。哈娃子逃跑不成。終於決定幫助金花送信。可哈娃子剛剛上路，趙五等人卻突然包圍了小木屋，並點起了大火。火光中，金花的那杆槍終於射出了憤怒的子彈。飛速趕來的幹警們衝入了火海，趙五等終於落入法網。不久。金花終於收到了那個烈士證書。上面鮮紅的印章像是猛子的一滴血。那間小木屋重新修好了，雄渾的大漠中，茫茫戈壁灘、還是那個碧綠的草原，成羣的駱駝羣中，人們彷彿又看到了以往美好的一切。

數字電影《卡拉麥裏》導演闡述 嚴高山 敍事規矩流暢。劇本因故事和題材取向而產生不甚單一的結構、人物與線索設置。這就要求敍事棄繁求簡，以清晰明確為方向，避免刻意而複雜的手段化處理，規規矩矩講故事。清晰劃分敍事段落，明確各段落之情緒、節奏、氣氛，尤其主旨，集結必要的敍事技巧為該主旨服務，所謂必要，即可有可無以無為上。同樣，各段落結合須服務於更高主旨，段落只是漿，划槳是為行船，船便是故事整體。上述結合便是本片敍事之最高目的，整體平穩流暢。 表演真實自然。故事假定性強，人物之身份與關聯距現實甚遠。越是如此，越要求演員處理角色時強調人的認真，表現戲的內在。在鋪墊、展開、延伸戲劇動作與矛盾衝突的同時，突出人物在飽含張力的特定情境下的真實、自然。另，適當尋找和創造毛邊，但若與人物整體和敍事之情緒、節奏、氣氛相悖，寧可不要。 攝影穩中尋破。畫面創作始終圍繞敍事這個核心，但又要在規則中尋求稍許的不規則。構圖大膽，避免中規中矩，要追求符合敍事要求的別緻新穎。低調用光，尤其夜戲和內景可減低照度多用大光孔，使用中短焦距的同時打薄景深，在突出人物與人物、人物與空間的物理關係的同時強調人物個體。色彩亦然，尋找整體色調趨向中的一點破，追求不平衡中的協調感。 美術實虛結合。景、服、化、道的設計和實現都應相對真實，符合故事的基調氛圍與人物的身份性格。但若太拘於實事，則欠飄逸少神韻，所以不須循規蹈矩，應加入適當的虛化與誇張。而過於誇張虛幻，則失憑藉，有礙觀眾的接受與聯想。所以場景、人物和物件造型應凝成形神兼備的統一體，實虛結合方能收到最佳效果。 音樂簡繁相輔。簡化主題，將變奏處理得儘可能豐富——不要拘泥於旋律，而要將變化延伸至節奏、配器乃至音色處理。在圍繞兩三個主題的同時，用不同的變奏明確表現各段落的情緒、節奏與氣氛，自始至終圍繞敍事進行創作。

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