南鄉子·舟中記夢

欹枕櫓聲邊^⑵，貪聽咿啞聒醉眠^⑶。夢裏笙歌花底去^⑷，依然，翠袖盈盈在眼前^⑸。

別後兩眉尖^⑹，欲説還休夢已闌^⑺。只記埋冤前夜月^⑻，相看，不管人愁獨自圓^⑼。 ^[1] 

⑴南鄉子：詞牌名，又名“好離鄉”“蕉葉怨”，本唐教坊曲名。原為單調，始自後蜀歐陽炯，至南唐馮延巳始增為雙調。雙調五十六字，上下片各五句、四平韻。舟中記夢：一作“舟行記夢”。

⑵欹（qī）枕：斜倚着枕頭。櫓（lǔ）：一種比槳大的划船工具。一作“艣”，同“櫓”。

⑶咿啞：象聲詞，搖櫓發出的聲音。聒（guō）：聲音嘈雜，使人厭煩。

⑷夢裏：一作“變作”。笙歌：合笙之歌，泛指奏樂唱歌。

⑸翠袖：身着綠色衣衫的人，代指佳人。盈盈：儀態美好的樣子。

⑹兩眉尖：緊皺雙眉，愁苦的樣子。

⑺夢已闌：夢已盡。闌，盡。

⑻埋冤：即埋怨。前夜月：指離別時的月亮。

⑼“不管”句：人因離別而愁，月亮卻獨自圓。意同蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》：“何事長向別時圓。” ^{[3]  [4-5]} 

酒醉後斜倚枕頭，聽着咿啞嘈雜的搖櫓聲進入夢鄉。夢裏我走向笙歌熱鬧的百花叢，眼前依然是翠袖盈盈的佳人。

她欲向我傾訴別後相思之苦，不想還未説完夢已醒來。只記得夢中她向我埋怨月亮的無情，在人們離別的時候還是那麼圓。 ^[3] 

該詞大約作於宋孝宗淳熙五年（1178）秋，當時辛棄疾由臨安赴任湖北轉運副使之職。舟行江上，詞人在咿啞的搖櫓聲中酣然入夢，醒後有感而發，寫下這首詞。 ^{[3]  [5]  [6]} 

豪傑如稼軒，對於兒女之情也同樣深於體驗，這首詞就是以夢的形態表露了這方面的情感。

開頭兩句寫夢前光景，渲染了入夢時的環境和氣氛：舟行江上，行人醉卧，在全心傾聽槳櫓聲的咿啞嘈雜之中，詞人的心靈全然放鬆了。一個“貪”字，烘托出旅途的孤單和淒涼。這樣的起句就實描來，平淡無奇，卻為下文寫入夢做好了準備。以下三句一下亮出了繁華豔麗的場景，開始描述夢境：花底笙歌，耳舒目恬，多情佳人忽在眼前，翠袖盈盈，風華可人。“夢裏笙歌花底去”的措辭，暗示這場夢是在詞人有意無意的追求下所做出來的，這就透露出詞人的縈心所在。

過片打破上下片分段轉意的格式，繼續寫夢中佳人的神態。這不堪離別的多情佳人，自打與詞人分手後，情緒慘然不樂，雙眉緊鎖，對着所愛的詞人，像是有無限話語要説。但是好夢不長，正在令詞人怦然心動的時刻，忽然夢醒江上。詞人沒有明寫自己的遺憾，但是從語境中不難體會出他的深深遺憾。抒情的留空，增加了詞在表情達意上的深長滋味。末尾三句像是寫夢醒後的返回，又像是寫夢醒後的惆悵。若就返回夢境來説，對夢中佳人幽怨之辭的記憶，深深地表明瞭詞人捨不得夢醒、捨不得佳人的幽情；若就夢醒後的惆悵來説，則夢醒後埋怨江月獨圓，無理之甚，而詞人的情痴意濃相，也由此可見。結尾妙在不分明寫出是夢中所聞，還是夢醒所見，以至情境恍惚，耐人尋味。

全詞在總體上分為夢前、夢中和夢醒三個抒情段落，順序寫來，結構上純任自然，顯得節奏輕快。濃情厚意的表達，一方面流暢如瀉，一方面又深得“留”字訣。悽美的夢境中凝聚了詞人深沉的、潛在的相思之情，生動而真實地刻畫了一個痴情男子的形象。 ^{[3]  [9]} 

原山東大學文學與新聞傳播學院教授劉乃昌《辛棄疾集》：詞題曰“舟行記夢”，所夢何人，本事無考。先寫舟中孤寂，搖櫓聲中，由醉入夢。夢中花叢笙歌動聽，伊人宛然在目。換頭寫伊人傾訴別後相思，然後以對方埋怨人離月圓收結，體現雙方依依難捨，情摯意濃。小詞寫得清麗爽暢，精湛宜人。

聊城大學外國語學院漢語國際教育系副教授於永森《稼軒詞選箋評》：夢往往有極佳者，有極惡者，亦有非夢而託諸夢以為言者。若稼軒當時之情狀，卻怕是真夢，日有所思夜有所夢，何況所思所想為眷屬也。稼軒詞集中多涉男女之情，其婚姻生活亦頗美滿，除妻而外，尚有侍妾數人，均擅音樂舞蹈，與其頗相得而樂。稼軒詞能以豪放而兼婉約之長，可又得一解釋之角度矣。稼軒詞中有一種特別輕倩者，拿捏俗白之意味甚的，此作即是。下片就夢中人之情緒作換位思維，更顯真切生動。 ^[7-8] 

辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰籤判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間曾一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。六十八歲病逝。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。詞存六百二十九首。 ^[2]