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南海潮
(1963年蔡楚生、王為一執導影片)
鎖定
《南海潮》是
蔡楚生、
王為一執導的革命題材劇情片,由吳文華、
張錚主演,於1963年上映。
該片講述解放前,南灣漁民長年受漁霸、反動派、日本侵略者的殘酷壓迫、剝削、殘殺,在共產黨幫助下,他們走上了翻身求解放的鬥爭道路的故事
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- 中文名
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南海潮
- 外文名
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Waves On The South-China Sea
- 類 型
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劇情
- 出品公司
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珠江電影製片廠
- 製片地區
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中國
- 導 演
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蔡楚生、王為一
- 編 劇
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蔡楚生、陳殘雲、王為一
- 主 演
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吳文華、張錚
- 片 長
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78 分鐘
- 上映時間
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1963年
- 對白語言
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普通話
- 色 彩
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黑白
南海潮劇情簡介
劇照海報(5張)
南灣,是南海一個美麗的漁灣,1958年,在沸騰的社會主義建設中,這裏的生產有了很大發展,並在興建造船廠。在沙灘上,孩子們挖出了一頂鏽蝕的日軍鋼盔,這使公社書記廖阿彩想起抗日戰爭時期的一次戰鬥,她又去找來漁霸高仁利的“老拘頭手杖”。這些東西標誌着南灣人民的血海深仇和鬥爭的勝利。接着,在大榕樹下,她給孩子們講起了往事:
1927年在廣州,國民黨反動派背叛了革命,工人赤衞隊隊員—— 現任地委書記的張伯在和敵人進行了激烈的鬥爭後,因負傷奉命撤退到南灣來,開了個小鐵鋪作掩護,從事地下鬥爭。那時的南灣,漁民們受着漁霸的殘酷壓迫和岸上人的封建歧視,不能與岸上人通婚。可是,有個七八歲的農家小姑娘阿彩既不懂也不管這些,揹着頑固而又有點貪心的父親老廖,和漁民老鄭的小兒子金喜很要好。他們還和小夥伴們一起玩“拜堂成親”的遊戲,小阿彩“嫁給”了小金喜。這觸怒了漁霸高仁利的兒子高子端,他們打了起來。金喜的哥哥金水還因此受到高仁利那根“老拘頭手杖”的毒打。這時,惟有張伯最關心和疼愛這些受欺凌侮辱的小心靈。
10年以後,金水已成親,妻子很賢慧,他們有了兒女,男孩貓仔更是十分聰明可愛。高仁利要金水承擔鉅額的冤枉債,他因竟敢口出怨言而被痛毆。長大後的金喜和阿彩正暗自熱戀着。他們在海灘上勞動,但咫尺天涯,難通心曲。不意窺透他們心事的漁民小夥子,竟用男女聲對唱的漁歌,把他們的心事唱了出來。貓仔對這些也很感興趣,這使金喜和阿彩之間情意盎然,相愛更熾。高子端在日本士官學校畢業,並從香港帶了一位嬌滴滴的太太回來。高家要阿彩去抵債,當子端妻的丫頭,高仁利並打算收阿彩當妾侍,這使金喜和阿彩都痛苦萬狀。金喜無計可施,借酒澆愁,井賭輸了衣衫。他和阿彩在張伯的影響教導下,敢於當街對高仁利作激烈的頂撞。老廖家被封,張伯設法安頓了金喜。阿彩在警察的追捕下跳海逃脱,去找金喜。張伯打發走警察。善良而膽小的老鄭也終於同意阿彩和金喜的婚事。新婚之夜,阿彩和金喜都覺得十分幸福。貓仔有了“二嬸”,更覺高興。高氏父子簡直氣瘋了。這時正是“七七事變”的前夕,高家和日寇、海匪都有勾結,並要借海匪王大炮之手殺害阿彩和金喜等人。張伯發動羣眾起來反抗高家的壓迫,反對他們的通敵賣國,這才迫使他們不敢對阿彩等下毒手,並促使老鄭、老廖這水陸兩親家變得親如手足。
“七七事變”爆發,華南告急。高子端以為時機已至,子端妻則南逃香港。張伯組織了游擊隊去前方作戰。高仁利不顧漁民死活,竟搬來國民黨軍隊威逼漁民們出海捕魚。海上風雲變化,日寇的電機船追上了老鄭的漁船並登船掠奪燒殺。老鄭哀求無效,日隊長令男子一律下艙,準備燒死,婦女則要擄走。日寇奪過金水妻懷中的嬰兒擲入海中,金水和大家奮起與日寇展開了驚天動地的生死搏鬥。金喜被敵擊傷昏迷,墜入海中。老鄭、金水妻和貓仔也沒有逃出魔手,被日隊長擊斃在船艙裏。金水和一日寇相鬥跌下海去,在水中他把日寇掐死。號哭着的阿彩被日寇架上電機船駛去,金水從水中冒出,擲出魚鏢槍刺穿了兇殘的日寇隊長的胸肺,阿彩得以乘機躍入海中逃去。阿彩和金水等憑着一些破船板在無邊的大海中漂流着。他們只找到了貓仔的屍體,阿彩痛不欲生,金水也悲憤無比。金喜負傷落海後,昏迷中得同伴救護,經一天一夜的漂流,在遙遠的海邊上了岸.卻不料被國民黨軍隊作為“壯丁”強行帶走。阿彩和其他受難漁民在海上漂流了三天三夜,張伯、老廖和游擊隊員們駕着幾條小船,在清晨的霧海中找到了他們。金水、阿彩慟哭不已。張伯抱着貓仔的屍體,萬分悲痛地説:“血債總要血來還的!”此時南灣己經淪陷,大家便隨張伯去游擊區——“天海角”。載滿眾多劫後餘生的漁民的小船.在霧海中駛去;阿彩望着灑滿漁民血淚的海波,仍在悲泣不已
[2]
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南海潮演職員表
南海潮演員表
參加演出者 | 張錚、簡瑞超、剛曉光、關鵬、孫阿甦、王蕊、王崗、張汝郊、劉鬥鬥 |
南海潮職員表
製作人 |
葉卜、區達 |
導演 |
蔡楚生、王為一 |
副導演(助理) |
劉欣 |
編劇 |
蔡楚生、陳殘雲、王為一 |
攝影 |
李生偉、王雲暉(副攝影) |
配樂 |
陸仲任、黃錦培 |
剪輯 |
譚慶龍 |
美術設計 |
黃衝 |
造型設計 |
黃佩華 |
錄音 |
鄧清華 |
劇務 |
鍾國仁(劇務主任) |
佈景師 |
朱福根 |
展開
特技 | 谷家棟 |
指揮 | 陸仲任、黃錦培 |
演奏、演唱 | 廣州樂團、珠影民族樂隊 |
南海潮角色介紹
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阿彩
演員
吳文華
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漂亮倔強的農家姑娘,她與漁民金喜兩小無猜真誠相愛,觸犯了“水上人”“岸上人”不通婚的習俗,遭到父親的責罵和阻撓,漁霸地主高仁利父子藉此進行威逼欺壓。她揹負着生活的苦難,遭受着階級的剝削和壓迫,卻從不軟弱屈從,而是大膽地追求愛情。
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金喜
演員
張錚
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體魄健壯、善良樸實的青年漁民。從八九歲開就跟着父親老鄭、哥哥金水在海上拉網捕魚。在海上冒着死亡的威脅,在陸地上則受到漁霸、地痞、國民黨兵的掠奪壓迫。他與阿彩兩情相悦,卻高家所代表的封建勢力所不容,他痛苦地借酒澆愁,酒後幻想用賭博贏錢還債。在張伯的啓發下,他才覺悟到要與壓迫者做堅決的鬥爭。
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張伯
演員
蔣鋭
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共產黨員,大革命失敗後,撤退到南灣,以小鐵鋪作掩護,從事地下鬥爭。詼諧、風趣、平易近人。他擅於與敵人周旋,工作作風踏實,因勢利導進行艱苦細緻的發動羣眾的工作,不屈不撓地撒播革命種子,啓發引導沿海漁民、農民逐步覺醒,起來鬥爭和走向勝利。
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高仁利
演員
陳天縱
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南灣的地主、漁霸,陰險狠毒。無論是“岸上人”還是“水上人”都受到他的盤剝壓榨,他利用封建陋習刻意間離農民與漁民的關係,分而治之。他不但與日寇、海匪勾結,還利用國民黨軍隊威逼漁民冒險出海捕魚,令金喜一家被日寇劫掠,家破人亡。
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高子端
演員
譚儀元
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高仁利的兒子,小時候就傲慢霸道,不許阿彩、金喜玩“岸上人嫁水上人”的“拜堂成親”遊戲。長大後到日本讀士官學校,畢業回國後,“七七事變”爆發,他自以為時機已至,決定到廣州拉關係。
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貓仔
演員
石小滿
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金喜的小侄兒,從小生長在船上,十分的聰明可愛,因為喜歡一隻小貓,所以被大家叫做“貓仔”,是全家人的掌上明珠。“七七事變”後,他被日本侵略者殘忍地殺害。
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老廖
演員
王鋂
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阿彩的父親,又倔又糊塗,一方面聽天由命地忍受着漁霸的殘酷剝削,另一方面又受着“水上比岸上低一等”的封建思想束縛,不許女兒也金喜相好。直到被高家逼得走投無路,他才後悔沒有參加農會。最終在張伯影響下走上了反抗的道路。
南海潮音樂原聲
片中歌曲曲名 | 作詞 | 作曲 |
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《南海潮》 | 蔡楚生 | 原曲:何柳堂 |
《海上初升的太陽》 | 蔡楚生 | |
《鹹水歌》 | - | - |
《月兒彎彎》 | - | - |
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南海潮幕後花絮
由於該片是珠影的重點拍攝影片,所以製片廠向電影局申請用進口彩色膠片,但蔡楚生從再現舊時代苦難出發考慮,再加上當時城鎮、鄉村放映條件有限,建議仍拍成黑白片
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在該片外景選擇、造型設計上,蔡楚生均實地勘察,親自指點。一些舊社會的特殊道具、服裝,甚至小飾物都由他畫出圖樣來置辦
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1960年,該片籌拍工作就緒後,蔡楚生返回北京工作,由王為一負責現場拍攝,但蔡楚生心繫拍攝,除了直接來廣東過問外,更通過打長途電話、拍加急電報等方式與攝製組保持密切聯繫,關注拍攝進程。據統計,其間僅來往電報就達一百多封
[4]
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在1964年籌辦的第三屆《大眾電影》百花獎評選中,該片在最佳故事片、最佳編劇、最佳導演、最佳女主角、最佳配角、最佳攝影、最佳美工等七個獎項中名列前茅。但由於文藝界整風,該屆百花獎夭折,獲獎結果未能對外公佈
[4]
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南海潮幕後製作
創作背景
抗日戰爭期間,蔡楚生在香港籌拍一系列抗戰影片後,曾深入到一個叫“香港仔”的漁灣,瞭解到漁民們被日寇屠殺的事情,遂萌生將“岸上人與水上人之對立,新教育與舊教育之不能不併存”“剝削階級與被剝削階級之衝突,侵略者與被侵略者之鬥爭”併入一劇的想法,創作了劇本《南海風雲》。但剛寫成初稿,即遇香港淪陷,在撤離前他將手稿埋在住處地下。1948年冬,蔡楚生在中共安排下到香港組建南國公司,從事進步電影活動。他挖出過去埋的劇本,打算修改後拍成電影。因紙張受潮,筆跡模糊不清,他用方大鏡勾畫描恢復。但由於全國解放,他很快便奉命北上參加“中華全國文學藝術工作者代表大會”,行前將劇本交線陳殘雲,請其改為粵語,並準備請沈浮到港導演。此事因南國公司結束而擱置。建國後,蔡楚生公務繁忙,但心裏一直牽掛着將《南海風雲》搬上銀幕的事,曾想請鄭君裏執導,亦未成功。1956年,其作品《一江春水向東流》重新上映,國內外觀眾、同行紛紛致信希望他再出新作品。於是,蔡楚生決心重新投入創作,計劃將兩部以前寫的作品拍成電影,其中之一就是《南海風雲》。適逢文化部重建珠影廠,珠影希望蔡楚生能支持家鄉的電影事業,為其拍一部有地方特色又有重大意義的影片。蔡楚生便將《南海風雲》交付珠影拍攝並親自重執導筒
[4]
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劇本改編
1958年,蔡楚生請創作假,到廣州正式投入影片創作。他考慮到原先的劇本所描寫的內容,不能概括漁民在中國共產黨領導下所經歷的幾十年鬥爭生活,需要重新補充劇情,請陳殘雲加入劇本修改工作,請王為一擔任現場執導。他還將片名改為《南海潮》,寓意革命始不斷湧起的大潮
[4]
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為了更多瞭解漁民的生活,充實創作素材,蔡楚生率領主創人員深入漁鄉體驗生活,輾轉海豐、汕尾、香洲、唐家灣等地蒐集素材。翻身得解放的老漁民講述的鬥爭故事讓他振奮。他向一些老漁民請教如何能讓年輕人更熱愛社會主義,老漁民説知道舊社會的苦才能知道新社會的甜,受此啓發,蔡楚生決定影片採用回敍結構,將新舊社會進行對比
[4]
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演員選擇
在選擇演員時,蔡楚生堅持從角色形象氣質所要求的純真、樸實特徵出發,確定上海紡織女工出身的珠影演員劇團學員吳文華扮演女主角阿彩
[4]
。在該片男主角選擇上,蔡楚生、王為一頗費苦心,他們在各電影廠都未尋找到符合要求的人選。蔡楚生、王為一在觀看一部香港影片時,發現片中的男演員的外形、氣質很符合金喜形象的要求。二人通過組織關係,尋找到出品那部影片的長城影業公司,然後請片中的男演員張錚到劇組報到
[10]
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分集重拍
《南海潮》初步拍攝完成後,王為一將14大本樣片送至北京,蔡楚生邀周揚來觀看。周揚認為影片內容豐富,但片子長度有限,導致戲的節奏急促,演員感情發揮不夠舒展,建議分成上下兩集。這一意見為蔡楚生接受,珠影決定將影片改拍為上下兩集
[4]
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1960年底,蔡楚生前往廣州,親自主持修改拍攝,制定分集方案、修改劇本、實施補拍、剪輯配音。直至一年半後上集拍竣才返回北京
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蔡將原來拍好的影片分為上下兩部分,原先作為結尾的地下黨老馬被金喜救起,大家投奔游擊隊,調至下集作為開端,上集尾聲重新設計為金家漁船被日軍燒殺殆盡,在大海上漂泊的金水、阿彩遇張伯援助得以逃生。為豐富內容,他利用去文昌、三亞選拍外景的機會,進行了補充採訪,尋訪東江縱隊老戰士,將人物、情節進行延伸擴充,把金水的兒子海仔改名為貓仔,並給這個角色加重了戲份。他還為上下集設置了標題,分別為“漁鄉兒女鬥爭史”與“天涯海角恩仇記”
[4]
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下集之憾
1963年初,《南海潮》上集“漁鄉兒女鬥爭史”在廣州首映,僅一個半月觀眾人次就超過百萬。按照蔡楚生的設想,該片的下集要進一步描寫阿彩、金喜、金水在抗日戰爭、解放戰爭中經受的鍛鍊和考驗。然而,1964年初,蔡楚生準備完成下集拍攝之時,文藝界開始整風,他回北京接受批判,《南海潮》被指“有小市民藝術趣味”,他被迫做檢查,還製作了刪減上集的方案,影片由13本改為12本,刪除的109個鏡頭中多為抒情戲。而《南海潮》下集的拍攝也隨之取消。“文革”中,《南海潮》被禁映,“文革”結束後,王為一把原《南海潮》的後半部稍加整理,同上集一起作為一部影片上映
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南海潮影片評價
該片中老鄭一家的悲歡離合,金喜和阿彩愛情上的幾番波折,看起來是寫個人命運,實則卻成為時代動亂、階級矛盾的反映。影片把一個家庭的遭遇與時代緊密結合起來,情節上一波未平一波又起,變幻、曲折,富於懸念,緊緊地抓住了觀眾的心。在該片中,既不乏嚴肅的正劇場面,也不乏喜劇的抒情的乃至緊張的驚險戰鬥場面。阿彩與金喜的愛情描寫,貓仔的喜劇動作,與敵人搏鬥的驚險場面,這些看來互不相同的藝術表現手法有機地融匯在一起,並不使人感到不協調,相反卻給觀眾在藝術上以很大的滿足。從佈局看來,該片具有“有頭有尾,層次分明”的民族傳統藝術特點。在鏡頭運用和蒙太奇組接方面,作者也儘量避免使用不易為觀眾接受的手法,使觀眾看得真切。但是,該片不是完美無缺的,某些人物性格不夠豐滿,比如張伯並沒有被很好地組織到金喜與高仁利等人的戲劇糾葛中,顯得缺乏動作。反面人物高仁利父子對於漁民的壓迫顯得比較表面化。影片中的有些情節比較散亂,未能有機地形成戲劇糾葛,有些戰鬥場景在真實性上注意得不夠
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(北京電影學院文學系原副教授白景晟評)
- 參考資料
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1.
劇情《南海潮》
.1905電影網[引用日期2019-03-03]
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2.
王功璐,王天競主編;中國電影藝術研究中心,中國電影資料館編.中國影片大典 故事片·舞台藝術片 1949.10-1976:中國電影出版社,2001.06:325-326
-
3.
電影《南海潮》(1905電影網/1962)片頭字幕00:30-02:37
.1905電影網[引用日期2019-04-28]
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4.
朱安平.《南海潮》國恨家仇[J]黨史博採(紀實),2017(2):54-57
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5.
邊靜.超越與限制——重讀《南海潮》[J]當代電影,2004(4)32-34
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6.
蔡洪聲.蔡楚生的創作道路:文化藝術出版社,1982年:101-105
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7.
鍾立民主編.紅歌大家唱 2:現代出版社,2009.05:133
-
8.
中國電影出版社編.電影歌曲選 1961-1962:中國電影出版社,1963.10:152
-
9.
劉欣.一場戲——參加拍攝《南海潮》學習心得[J]電影藝術,1963(4):35-38,8
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10.
劉澎(編).中國電影幕後故事:新華出版社,2005:47
-
11.
白景晟.風雲變幻 婀娜多姿——影片《南海潮》在民族化、羣眾化方面的一些特色[J]電影藝術,1963(2):48-50
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